[\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.22.2″ text_font=\u00bbTitillium Web|300|||||||\u00bb text_text_color=\u00bb#000000″ text_line_height=\u00bb1.4em\u00bb header_font=\u00bb|700||on|||||\u00bb header_text_align=\u00bbleft\u00bb header_text_color=\u00bb#272727″ header_font_size=\u00bb57px\u00bb background_color=\u00bbRGBA(255,255,255,0)\u00bb background_enable_image=\u00bboff\u00bb background_size=\u00bbstretch\u00bb width=\u00bb100%\u00bb module_alignment=\u00bbleft\u00bb min_height=\u00bb71px\u00bb custom_margin=\u00bb3%|0%|3%|0%|true|true\u00bb custom_padding=\u00bb|0%|0px|0%|false|true\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n
El Rock Argentino ha muerto<\/h1>\n
[\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.22.2″ text_font=\u00bbTitillium Web||||||||\u00bb text_text_color=\u00bb#000000″ text_font_size=\u00bb18px\u00bb header_text_align=\u00bbcenter\u00bb header_text_color=\u00bb#057E7E\u00bb header_font_size=\u00bb35px\u00bb text_orientation=\u00bbjustified\u00bb custom_margin=\u00bb2%|0%|2%|0%|true|true\u00bb custom_padding=\u00bb|||13px|false|false\u00bb border_width_left=\u00bb6px\u00bb border_color_left=\u00bb#F2AF46″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n
Por Lu Copetti<\/b> [\/et_pb_text][et_pb_image src=\u00bbhttps:\/\/urbe.com.ar\/revista\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/banner-4.jpg\u00bb title_text=\u00bbbanner\u00bb disabled_on=\u00bboff|off|off\u00bb _builder_version=\u00bb4.22.2″ background_enable_image=\u00bboff\u00bb custom_margin=\u00bb5%|0%|5%|0%|true|true\u00bb custom_margin_tablet=\u00bb\u00bb custom_margin_phone=\u00bb6%|0%|6%|0%|true|true\u00bb custom_margin_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb hover_enabled=\u00bb0″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb sticky_enabled=\u00bb0″][\/et_pb_image][\/et_pb_column_inner][\/et_pb_row_inner][et_pb_row_inner column_structure=\u00bb1_2,1_2″ use_custom_gutter=\u00bbon\u00bb gutter_width=\u00bb1″ make_equal=\u00bbon\u00bb disabled_on=\u00bbon|off|off\u00bb _builder_version=\u00bb4.16″ background_color=\u00bb#ffffff\u00bb custom_margin=\u00bb||||false|false\u00bb custom_padding=\u00bb0px||0px|0%|false|false\u00bb locked=\u00bboff\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_column_inner type=\u00bb1_2″ saved_specialty_column_type=\u00bb2_3″ _builder_version=\u00bb4.16″ background_color=\u00bb#ffffff\u00bb custom_css_main_element=\u00bbwidth: 60% !important;\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][\/et_pb_column_inner][et_pb_column_inner type=\u00bb1_2″ saved_specialty_column_type=\u00bb2_3″ _builder_version=\u00bb4.16″ custom_css_main_element=\u00bb||width: 40% !important;||margin: auto;||display: flex;||flex-direction: column;||justify-content: center;\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_code _builder_version=\u00bb4.16″ text_orientation=\u00bbcenter\u00bb module_alignment=\u00bbcenter\u00bb custom_margin=\u00bb2%||2%||true|false\u00bb custom_padding=\u00bb|6.7%||6.7%|false|true\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb] <\/strong><\/em><\/span><\/p>\n El rock argentino se encuentra atravesando una crisis de legitimidad. En comentarios y foros se afirma que \u00abel rock argentino est\u00e1 muerto\u00bb, recordando a las m\u00edticas estrellas que pusieron ritmo y melod\u00edas a nuestra infancia. \u00bfEsto es as\u00ed? En el presente art\u00edculo me planteo esta afirmaci\u00f3n como una pregunta y trato de analizar el devenir de la escena del rock nacional desde los 2000 hasta hoy. En esta primera entrega, analizamos las transformaciones que han sacudido a la industria del rock desde el comienzo del 2000 hasta el bicentenario. \u00bfEst\u00e1 muerto el rock, o todav\u00eda tenemos esperanzas de que otro h\u00e9roe venga\u00a0a\u00a0salvarnos?<\/strong><\/em><\/span><\/p>\n <\/span><\/p>\n Una de las ideas m\u00e1s comunes entre los amantes de la m\u00fasica, especialmente entre aquellos que han superado las cuatro d\u00e9cadas, es la creencia de que el rock argentino est\u00e1 muerto o que \u00aben el rock nacional no queda nada. Incluso muchos j\u00f3venes han expresado ideas similares a menudo.<\/span><\/p>\n <\/span><\/p>\n La noci\u00f3n de que la m\u00fasica actual es inferior a la de tiempos pasados, y que los nuevos artistas han corrompido el arte musical, deformando su lenguaje universal, es una idea recurrente a lo largo de la historia. En cada \u00e9poca, desde que la m\u00fasica se convirti\u00f3 en un negocio, ha existido un g\u00e9nero musical idealizado, un mito que representa las m\u00e1s altas virtudes l\u00edricas y sonoras conocidas por la humanidad. Para entender esto, basta con pensar en c\u00f3mo la m\u00fasica cl\u00e1sica fue para el tango lo que el tango fue para el jazz, o c\u00f3mo el jazz influy\u00f3 en el rock progresivo, que, a su vez, inspir\u00f3 la canci\u00f3n popular de protesta y el proto rock argentino de los 70s. Este proto-rock popular tambi\u00e9n se convirti\u00f3 en el est\u00e1ndar con el que se comparaba la estridencia violenta del punk y la suavidad er\u00f3tica del pop. Podr\u00edamos seguir mencionando ejemplos de nuevos g\u00e9neros musicales y su relaci\u00f3n con mitos musicales previos que supuestamente hab\u00edan quedado obsoletos.<\/span><\/p>\n <\/span><\/p>\n Cada generaci\u00f3n que hace estas afirmaciones cr\u00edticas est\u00e1 siendo testigo de un cambio en el paradigma musical dominante que se resiste a aceptar. \u00bfEs entonces justificada la cr\u00edtica sobre la muerte de un g\u00e9nero musical, cualquiera que sea? En un primer an\u00e1lisis, podr\u00edamos argumentar que, desde una perspectiva hist\u00f3rica, esta cr\u00edtica tiene fundamento. Con el \u00e9xito del tango, las orquestas dejaron de enfocarse en la m\u00fasica cl\u00e1sica; con el auge del rock progresivo, la juventud abandon\u00f3 el jazz, y as\u00ed sucesivamente. Por lo tanto, afirmar que un g\u00e9nero musical ha \u00abmuerto\u00bb es esencialmente se\u00f1alar el final de una lucha simb\u00f3lica por la supremac\u00eda sonora de una \u00e9poca, revelando cambios culturales m\u00e1s profundos que ya han ocurrido en el momento en que se formula la cr\u00edtica. En otras palabras, aquellos que afirman que un g\u00e9nero ha muerto est\u00e1n observando su fantasma, reviviendo los restos de un g\u00e9nero que ha sido profanado y posteriormente consagrado como un mito sonoro.<\/span><\/p>\n <\/span><\/p>\n Sin embargo, en un segundo an\u00e1lisis, esta afirmaci\u00f3n es siempre menos concluyente de lo que parece, ya que los g\u00e9neros musicales rara vez desaparecen por completo. En realidad, simplemente dejan de dominar la industria musical de su \u00e9poca. En la actualidad, se sigue creando jazz, tango, m\u00fasica cl\u00e1sica y muchos otros g\u00e9neros, pero lo que ha cambiado es la redistribuci\u00f3n de incentivos, principalmente econ\u00f3micos, propuesta por la industria musical. La primera hip\u00f3tesis que planteo en este breve ensayo es que, en la actualidad, Argentina contin\u00faa produciendo rock de alta calidad.<\/span><\/p>\n <\/span><\/p>\n Antes de continuar hablando sobre la situaci\u00f3n actual del rock nacional, profundizar\u00e9 en los p\u00e1rrafos siguientes para analizar las condiciones estructurales que han llevado a la industria musical hasta su estado actual.<\/span><\/p>\n <\/span><\/p>\n <\/span><\/p>\n <\/span><\/p>\n I<\/span><\/strong><\/p>\n <\/span><\/p>\n Para determinar si la pregunta inicial es v\u00e1lida (\u00bfel rock argentino ha muerto?), es necesario examinar las transformaciones de la industria musical en las \u00faltimas dos d\u00e9cadas.<\/span> Este auge creativo coincidi\u00f3 con la proliferaci\u00f3n de nuevas bandas de rock y la apertura de peque\u00f1os locales y discotecas que albergaban a un n\u00famero de fan\u00e1ticos muy superior al indicado por las ordenanzas municipales (que rara vez se cumpl\u00edan).seguidores que a menudo superaba el l\u00edmite de capacidad, regulado raramente. Omar Chab\u00e1n, uno de los principales empresarios de la escena del rock en la Ciudad Aut\u00f3noma de Buenos Aires, y due\u00f1o de Cemento, un local de recitales fundado en 1985 que acogi\u00f3 a algunas de las bandas m\u00e1s influyentes de la historia del rock argentino, decidi\u00f3 abrir un nuevo local llamado Rep\u00fablica Cromagnon y conocido popularmente como Croma\u00f1\u00f3n en abril de 2004. Su inauguraci\u00f3n estuvo a cargo de Callejeros. Por esas vueltas macabras del destino, ocho meses despu\u00e9s aquella banda ser\u00eda tambi\u00e9n la \u00faltima en actuar antes de que un incendio provocado por una bengala cobrara la vida de 194 personas.<\/span><\/p>\n <\/span><\/p>\n Callejeros era una banda de j\u00f3venes de clase media-baja originarios del interior de la provincia de Buenos Aires, particularmente de La Matanza, muy influenciado en gran medida por los Rolling Stones. Su m\u00fasica se caracteriz\u00f3 por l\u00edricas que describ\u00edan las vivencias, inquietudes e intereses de los suburbios y barrios marginales propios de la vida en el Conurbano bonaerense. Una parte esencial de la cultura del aguante que acompa\u00f1aba a los seguidores de esta se hab\u00eda convertido en la voz de las juventudes marginadas durante el gobierno de Menem y se mantuvo como una expresi\u00f3n caracter\u00edstica de las v\u00edctimas de la crisis de 2001. Los seguidores de este tipo de m\u00fasica compart\u00edan rasgos de las tradicionales hinchadas de f\u00fatbol, incluyendo el uso de pirotecnia y las manifestaciones multitudinarias que apoyaban a su banda favorita hasta donde sea que toquen en una especie de reapropiaci\u00f3n argentina colectiva del fen\u00f3meno groupie. Con la tragedia del 31 de diciembre de 2004 en Croma\u00f1\u00f3n se cerr\u00f3 un cap\u00edtulo en la historia del rock argentino.<\/span><\/p>\n <\/span><\/p>\n Este escrito no pretende explorar las causas ni identificar a los culpables de esta tragedia. Quienes vivieron y frecuentaron la zona en esos a\u00f1os afirman que un incidente similar podr\u00eda haber ocurrido en cualquier otro local. La mayor\u00eda de ellos funcionaban en condiciones similares, sobrepasando la capacidad permitida, careciendo de salidas de emergencia adecuadas y sin contar con extintores operativos, entre otras deficiencias.<\/span><\/p>\n <\/span><\/p>\n Sin embargo, a partir de diciembre de 2004, muchos locales que sol\u00edan albergar a la escena under del rock cerraron, ya sea por temor a enfrentar cuantiosas multas de las autoridades municipales o por el miedo a que ocurriera otra tragedia similar en sus instalaciones. Este fue uno de los golpes m\u00e1s devastadores para la industria del rock argentino, ya que cerr\u00f3 la puerta principal que sol\u00edan atravesar las peque\u00f1as bandas under para acceder a la escena musical. Las consecuencias de esta cat\u00e1strofe fueron significativas para el rock, incluyendo el aumento de los costos de los conciertos, la concentraci\u00f3n del control de los locales en unas pocas manos y una disminuci\u00f3n en la aparici\u00f3n de nuevas bandas. Adem\u00e1s, se limit\u00f3 el acceso de las bandas a la radio y la televisi\u00f3n, ya que la m\u00fasica en l\u00ednea a\u00fan no estaba disponible y la pirater\u00eda reduc\u00eda los ingresos generados por la venta de sus discos, ya que la gran parte de ellos se pirateaban, se descargaban de modo ilegal. Hacer videos o grabar un disco tampoco era de f\u00e1cil acceso para cualquier banda: hab\u00eda que tener una buena suma de dinero y los contactos y contratos necesarios. Esto era la excepci\u00f3n para la mayor\u00eda de las bandas de j\u00f3venes que hac\u00edan rock desde el interior de Buenos Aires, terreno privilegiado de la emergencia de bandas desde el retorno de la democracia.<\/span><\/p>\n <\/span> <\/span><\/p>\n <\/span><\/p>\n <\/span><\/p>\n <\/span><\/p>\n II<\/strong><\/span><\/p>\n <\/span><\/p>\n Tras la tragedia de Croma\u00f1on, la escena del rock argentino qued\u00f3 gravemente afectada. La recuperaci\u00f3n tomar\u00eda casi una d\u00e9cada y se desarroll\u00f3 durante gran parte de los mandatos de N\u00e9stor y Cristina Kirchner.<\/span><\/p>\n <\/span><\/p>\n Este per\u00edodo se puede dividir en dos quinquenios: 2005-2010 y 2010-2015. Aunque esta divisi\u00f3n tiene una base m\u00e1s metodol\u00f3gica que hist\u00f3rica, permite identificar los cambios que afectaron a la industria musical.<\/span><\/p>\n <\/span><\/p>\n El primer quinquenio estuvo marcado por importantes cambios tecnol\u00f3gicos que introdujeron nuevas din\u00e1micas en la industria. Durante este per\u00edodo, se populariz\u00f3 el formato MP3, el acceso a Internet a trav\u00e9s de computadoras se generaliz\u00f3, y los dispositivos MP3 permitieron llevar la m\u00fasica a cualquier lugar. Tambi\u00e9n se consolid\u00f3 la descarga de m\u00fasica desde servidores externos, como Ares y Emule, y la proliferaci\u00f3n de tel\u00e9fonos m\u00f3viles con capacidad multimedia. Esto llev\u00f3 a un mayor acceso gratuito a la m\u00fasica, lo que gener\u00f3 p\u00e9rdidas considerables para los artistas. La pirater\u00eda no era un fen\u00f3meno nuevo, pero se aceler\u00f3 significativamente y elimin\u00f3 a intermediarios tradicionales; cualquiera pod\u00eda descargar m\u00fasica desde una computadora.<\/span><\/p>\n <\/span><\/p>\n Adem\u00e1s, los canales de televisi\u00f3n que sol\u00edan transmitir videoclips como contenido principal experimentaron transformaciones significativas. Esto se debi\u00f3 a la interacci\u00f3n entre la televisi\u00f3n y las innovaciones tecnol\u00f3gicas, as\u00ed como a un cambio en el contenido dise\u00f1ado para atraer y retener al p\u00fablico. Por ejemplo, MTV, un canal de televisi\u00f3n por suscripci\u00f3n que defini\u00f3 la est\u00e9tica juvenil de la d\u00e9cada de 1990, reemplaz\u00f3 gradualmente los videoclips por programas de dibujos animados para adultos (como South Park y Happy Tree Friends), series y realities entre 2004 y 2010.<\/span><\/p>\n <\/span><\/p>\n Adem\u00e1s, con la proliferaci\u00f3n de tel\u00e9fonos m\u00f3viles, surgieron rankings basados en votos del p\u00fablico tanto en la radio como en la televisi\u00f3n. Esta nueva din\u00e1mica permiti\u00f3 a las grandes bandas alcanzar un mayor \u00e9xito. Durante estos a\u00f1os, surgieron nuevos festivales organizados por grandes empresas, como el Cosqu\u00edn Rock, el Pepsi Music y el Quilmes Rock, se crearon nuevos canales de televisi\u00f3n centrados en la m\u00fasica, y se fortaleci\u00f3 la identidad musical argentina. A medida que la producci\u00f3n cultural y la financiaci\u00f3n de institutos de ense\u00f1anza musical se promovieron a nivel nacional, se consolid\u00f3 un sindicato de m\u00fasicos independientes (UMI \u2013 Uni\u00f3n de M\u00fasicxs Independiente, liderado por Cristian Aldana, cantante de El Otro Yo).<\/span> <\/span><\/p>\n Este aumento de diversidad de g\u00e9neros musicales provoc\u00f3 un proceso de diversificaci\u00f3n en la m\u00fasica argentina en unos pocos a\u00f1os. Como resultado, el rock nacional dej\u00f3 de ser el g\u00e9nero dominante que hab\u00eda sido durante casi tres d\u00e9cadas.<\/span><\/p>\n <\/span><\/p>\n Llegamos as\u00ed al segundo quinquenio (2010-2015). Durante esta \u00e9poca, el gobierno nacional continu\u00f3 promoviendo pol\u00edticas culturales. El canal Encuentro, se\u00f1al abierta propiedad del Estado, cre\u00f3 el programa \u00abEncuentro en el estudio\u00bb, en el que las bandas interpretaron sus canciones en un estudio proporcionado por el canal, lo que permiti\u00f3 al p\u00fablico acceder a un espacio que anteriormente estaba fuera de su alcance. Esto influy\u00f3 en una juventud deseosa de hacer m\u00fasica y explorar nuevos sonidos, fortaleciendo la tendencia que hab\u00eda comenzado en el quinquenio anterior.<\/span><\/p>\n <\/span><\/p>\n Antes de Croma\u00f1on, la gran mayor\u00eda de la industria musical se centraba en la Ciudad Aut\u00f3noma de Buenos Aires, donde se firmaban contratos, se grababan discos, se produc\u00edan videoclips y se encontraban las principales emisoras de rock del pa\u00eds, como Rock & Pop. Despu\u00e9s de Croma\u00f1on, la m\u00fasica en la ciudad comenz\u00f3 a restringirse. Esto foment\u00f3 el surgimiento de otros centros culturales en otras ciudades el pa\u00eds, diversificando la escena del rock y aportando nuevos elementos, texturas y sonidos a este g\u00e9nero identificado previamente con la ciudad de Buenos Aires.<\/span><\/p>\n <\/span><\/p>\n La ciudad de La Plata, capital de la provincia de Buenos Aires, se convirti\u00f3 en el epicentro musical durante estos cinco a\u00f1os. All\u00ed, la universidad desempe\u00f1\u00f3 un papel central, generando una serie de actividades, como radios comunitarias, revistas autopublicadas y bares universitarios. En los pasillos de las facultades, se gestaron las principales bandas de esta \u00e9poca. Entre todas ellas, una en particular abri\u00f3 las puertas y se convirti\u00f3 en la voz de una generaci\u00f3n: \u00c9l Mat\u00f3 a un Polic\u00eda Motorizado (conocida como \u00c9l Mat\u00f3). El sonido del rock platense era muy diferente al del rock porte\u00f1o. Sus producciones eran independientes, los m\u00fasicos eran estudiantes universitarios, y las letras ten\u00edan un tono m\u00e1s intelectual, combinando elementos cinematogr\u00e1ficos, literarios y culturales en una identidad propia que m\u00e1s tarde se denomin\u00f3 simplemente \u00abindie\u00bb. Esta etiqueta se ajustaba a la realidad, ya que lo caracter\u00edstico de este g\u00e9nero era su ruptura con las antiguas disqueras. Aunque no exist\u00eda un sonido distintivo, hab\u00eda una est\u00e9tica y un enfoque de producci\u00f3n que identificaban a las bandas platenses del resto. Como explica Josefina Cingolani, \u201cel rock platense no reniega de su estirpe intelectual y (\u2026 son) como en el rock ingl\u00e9s, grupos de rock criados al calor erudito de las escuelas de arte, cine, pintura, literatura, filosof\u00eda, que son elementos de donde extraer la sabia para los primeros movimientos\u201d.<\/span><\/p>\n <\/span> <\/span><\/p>\n Continuando con esta tendencia, la diversificaci\u00f3n de g\u00e9neros y estilos musicales se consolid\u00f3 en el pa\u00eds. Adem\u00e1s, la relaci\u00f3n entre la m\u00fasica y la cultura juvenil se mantuvo s\u00f3lida, y los j\u00f3venes continuaron desempe\u00f1ando un papel importante en la creaci\u00f3n y difusi\u00f3n de la m\u00fasica. Este rock emerg\u00eda ya no como desde las villas miserias o los barrios marginales; las bandas emerg\u00edan desde \u00e1mbitos universitarios, de clase media y progresistas.<\/span><\/p>\n <\/span><\/p>\n La industria musical argentina en el siglo XXI experiment\u00f3 una transformaci\u00f3n significativa, tanto en t\u00e9rminos de tecnolog\u00eda como de diversidad de g\u00e9neros. La tecnolog\u00eda y el acceso a Internet reconfiguraron la forma en que se produc\u00eda, consum\u00eda y compart\u00eda m\u00fasica. La pirater\u00eda digital y las descargas ilegales cambiaron las reglas del juego, lo que llev\u00f3 a una disminuci\u00f3n en las ventas de discos y una mayor dependencia de los conciertos en vivo como fuente de ingresos para los artistas.<\/span><\/p>\n <\/span><\/p>\n Por otro lado, la diversidad de g\u00e9neros musicales permiti\u00f3 que una amplia gama de artistas encontrara su audiencia, independientemente de si se ajustaban al antiguo modelo de \u00e9xito comercial. Las bandas independientes y las producciones de bajo presupuesto florecieron, y la m\u00fasica argentina se enriqueci\u00f3 con g\u00e9neros como la cumbia villera, la m\u00fasica indie y muchas otras expresiones.<\/span><\/p>\n <\/span><\/p>\n El surgimiento de bandas y artistas provenientes de regiones fuera de Buenos Aires contribuy\u00f3 a descentralizar la escena musical, otorgando mayor visibilidad a otras \u00e1reas del pa\u00eds. Las universidades, con su enfoque en la formaci\u00f3n art\u00edstica, fomentaron la creaci\u00f3n musical y permitieron que las bandas emergentes encontraran un espacio para desarrollarse.<\/span><\/p>\n <\/span><\/p>\n Este per\u00edodo de diversificaci\u00f3n y cambio tecnol\u00f3gico tambi\u00e9n tuvo un impacto significativo en la audiencia. Los oyentes ya no depend\u00edan exclusivamente de la radio o la televisi\u00f3n para descubrir nueva m\u00fasica; en cambio, pod\u00edan acceder a una amplia variedad de g\u00e9neros y artistas a trav\u00e9s de plataformas en l\u00ednea y redes sociales. Esto cre\u00f3 nuevas oportunidades para que los m\u00fasicos independientes se conectaran con su audiencia y promocionaran su m\u00fasica de manera m\u00e1s directa.<\/span><\/p>\n <\/span><\/p>\n En resumen, la industria musical argentina pas\u00f3 por una profunda transformaci\u00f3n en el siglo XXI. La tecnolog\u00eda y la diversidad de g\u00e9neros cambiaron la forma en que se produc\u00eda, distribu\u00eda y consum\u00eda m\u00fasica. La descentralizaci\u00f3n de la escena musical y la creciente importancia de las universidades como centros de desarrollo art\u00edstico contribuyeron a esta evoluci\u00f3n. En medio de estos cambios, los j\u00f3venes continuaron desempe\u00f1ando un papel crucial en la creaci\u00f3n y difusi\u00f3n de la m\u00fasica, manteniendo viva la rica tradici\u00f3n musical de Argentina.<\/span><\/p>\n <\/span> <\/span><\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_image src=\u00bbhttps:\/\/urbe.com.ar\/revista\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/300×300.jpg\u00bb alt=\u00bbYPF\u00bb title_text=\u00bb300×300″ url=\u00bbhttps:\/\/www.ypf.com\/Paginas\/home.aspx\u00bb url_new_window=\u00bbon\u00bb disabled_on=\u00bboff|on|on\u00bb _builder_version=\u00bb4.21.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb min_height=\u00bb248.1px\u00bb custom_margin=\u00bb14.3%||14.3%||true|false\u00bb custom_padding=\u00bb||50px|||\u00bb global_module=\u00bb5777″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][\/et_pb_image][et_pb_image _builder_version=\u00bb4.22.2″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][\/et_pb_image][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.22.2″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb text_font=\u00bbTitillium Web||||||||\u00bb text_text_color=\u00bb#272727″ background_color=\u00bb#f2f2f2″ custom_margin=\u00bb112px|||||\u00bb custom_padding=\u00bb14px|14px|14px|14px|true|true\u00bb hover_enabled=\u00bb0″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb sticky_enabled=\u00bb0″]Lu Copetti<\/strong><\/span><\/p>\n \u00bfTe gust\u00f3 la nota? Seguilx en sus redes<\/p>\n @foucopetti<\/a>
28 de octubre de 2023<\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n
Hacia finales de 2001, mientras Argentina atravesaba uno de los momentos m\u00e1s oscuros desde la restauraci\u00f3n de la democracia, surgieron un pu\u00f1ado de canciones que lograron capturar la furia y la resignaci\u00f3n pol\u00edtica de la ciudadan\u00eda en letras m\u00e1s o menos expl\u00edcitas y la fuerza del rock. Temas como \u00abSacate la mierda\u00bb de Carajo, \u00abBuenos Aires en llamas\u00bb de Attaque 77 y \u00abSe viene\u00bb de Bersuit Vergarabat son solo algunos ejemplos de una larga lista de \u00e9xitos que resonaron en las radios de todo el pa\u00eds. Estas canciones canalizaron colectivamente la ira que prevalec\u00eda en gran parte de la sociedad en respuesta a la situaci\u00f3n pol\u00edtica.<\/span><\/p>\n
En la segunda mitad de la d\u00e9cada de 2010, estas restricciones se extendieron por todo el pa\u00eds, disminuyendo la cantidad de locales disponibles para los conciertos. Adem\u00e1s, la hist\u00f3rica concentraci\u00f3n de los medios de comunicaci\u00f3n en Buenos Aires dificult\u00f3 la inclusi\u00f3n de canciones de bandas de otras regiones en la programaci\u00f3n de radio y televisi\u00f3n.<\/span><\/p>\n
En esta \u00e9poca, emergieron nuevos g\u00e9neros musicales en la industria musical argentina, incluyendo la cumbia villera, ritmo tropical que mezclaba elementos sonoros de la cumbia colombiana con sintetizadores, guitarras el\u00e9ctricas, efectos de sonido y bater\u00edas electr\u00f3nicas. Las letras de esta cumbia retrataban la vida en los barrios marginales y villas de emergencia, principalmente en el Gran Buenos Aires. Otro g\u00e9nero que gan\u00f3 notoriedad fue el electro-pop, impulsado por bandas creadas en o para programas de televisi\u00f3n, como Bandana, Mambr\u00fa y Teen Angels, que escalaban r\u00e1pidamente en los rankings musicales.<\/span><\/p>\n
En 2003, se fund\u00f3 LAPTRA, un sello autogestionado y colectivo que dio cabida a las nuevas bandas que emergieron y alcanzaron notoriedad una d\u00e9cada despu\u00e9s de su creaci\u00f3n. Algunas de las bandas del movimiento indie, adem\u00e1s de \u00c9l Mat\u00f3, incluyeron a 107 Faunos, Tobog\u00e1n Andaluz, Las Ligas Menores, El Robot Bajo el Agua, Mi Peque\u00f1a Muerte, Ni\u00f1o Elefante, Atr\u00e1s Hay Truenos, Bestia Beb\u00e9, Mujercitas Terror, Valent\u00edn y los Volcanes, entre otras.<\/span><\/p>\n
En la segunda parte de este art\u00edculo, abordaremos los cambios que atraves\u00f3 la industria musical y el rock nacional desde 2015 hasta la actualidad, tratando de comprender de qu\u00e9 modo los cambios pol\u00edticos, sociales y tecnol\u00f3gicos y el arrastre de los efectos que comentamos m\u00e1s arriba produjeron una transformaci\u00f3n profunda en las formas de producir y consumir la m\u00fasica rock, tratando de entender si el actualmente el rock nacional est\u00e1 muerto o todav\u00eda podemos esperar la llegada de nuevos sonidos.<\/span><\/p>\n
\n@grasatrans1<\/a>[\/et_pb_text][et_pb_image src=\u00bbhttps:\/\/urbe.com.ar\/revista\/wp-content\/uploads\/2023\/05\/banner-escritores-copy.jpg\u00bb title_text=\u00bbbanner escritores copy\u00bb _builder_version=\u00bb4.21.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb custom_margin=\u00bb15%||||false|false\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][\/et_pb_image][\/et_pb_column_inner][\/et_pb_row_inner][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00bb1_3″ _builder_version=\u00bb4.16″ custom_padding=\u00bb|||\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb custom_padding__hover=\u00bb|||\u00bb][et_pb_image src=\u00bbhttps:\/\/urbe.com.ar\/revista\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/300×300.jpg\u00bb alt=\u00bbYPF\u00bb title_text=\u00bb300×300″ url=\u00bbhttps:\/\/app.ypf.com\/\u00bb url_new_window=\u00bbon\u00bb align=\u00bbcenter\u00bb force_fullwidth=\u00bbon\u00bb disabled_on=\u00bbon|on|off\u00bb _builder_version=\u00bb4.21.0″ custom_margin=\u00bb||3%|0%|false|false\u00bb global_module=\u00bb5784″ saved_tabs=\u00bball\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb src__hover_enabled=\u00bboff|desktop\u00bb src__hover=\u00bbhttps:\/\/urbe.com.ar\/revista\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/PicsArt_05-28-11.17.58.png\u00bb][\/et_pb_image][et_pb_image src=\u00bbhttps:\/\/urbe.com.ar\/revista\/wp-content\/uploads\/2023\/05\/WhatsApp-Image-2023-03-13-at-16.37.45.jpeg\u00bb title_text=\u00bbWhatsApp Image 2023-03-13 at 16.37.45″ _builder_version=\u00bb4.21.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb custom_margin=\u00bb3%||3%||true|false\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][\/et_pb_image][et_pb_code _builder_version=\u00bb4.21.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb] ![\"Telam_1_Hora_Mas\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/imgur.com\/0UEzdQQ.gif?w=1080&ssl=1\")
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