{"id":4724,"date":"2021-07-22T19:47:21","date_gmt":"2021-07-22T19:47:21","guid":{"rendered":"https:\/\/urbe.com.ar\/revista\/?p=4724"},"modified":"2023-06-03T19:14:57","modified_gmt":"2023-06-03T19:14:57","slug":"no-hay-nada-mejor-que-casa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/urbe.com.ar\/revista\/no-hay-nada-mejor-que-casa\/","title":{"rendered":"No hay nada mejor que casa"},"content":{"rendered":"<p>[et_pb_section fb_built=\u00bb1&#8243; disabled_on=\u00bbon|on|on\u00bb _builder_version=\u00bb4.4.8&#8243; disabled=\u00bbon\u00bb][et_pb_row _builder_version=\u00bb4.4.8&#8243;][et_pb_column type=\u00bb4_4&#8243; _builder_version=\u00bb4.4.8&#8243;][et_pb_text disabled_on=\u00bbon|on|on\u00bb _builder_version=\u00bb4.9.9&#8243; disabled=\u00bbon\u00bb]Por Cristian Calavia | A m\u00e1s de dos d\u00e9cadas de su estreno, Okupas finalmente lleg\u00f3 a la pantalla de Netflix para deleite de toda una generaci\u00f3n que durante los \u00faltimos 15 a\u00f1os debi\u00f3 verla en la clandestinidad. A continuaci\u00f3n, origen y legado de una de las series que marcaron un antes y un despu\u00e9s en la televisi\u00f3n argentina.[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=\u00bb1&#8243; use_custom_gutter=\u00bbon\u00bb gutter_width=\u00bb1&#8243; specialty=\u00bbon\u00bb padding_top_bottom_link_1=\u00bbfalse\u00bb padding_top_bottom_link_2=\u00bbfalse\u00bb padding_left_right_link_1=\u00bbfalse\u00bb padding_left_right_link_2=\u00bbfalse\u00bb padding_left_2=\u00bb1%\u00bb _builder_version=\u00bb4.9.4&#8243; custom_padding=\u00bb0px||0px|||\u00bb][et_pb_column type=\u00bb2_3&#8243; specialty_columns=\u00bb2&#8243; _builder_version=\u00bb3.25&#8243; custom_padding=\u00bb|||\u00bb custom_padding__hover=\u00bb|||\u00bb][et_pb_row_inner _builder_version=\u00bb4.4.8&#8243; background_color=\u00bb#ffffff\u00bb custom_padding=\u00bb0px||0px|||\u00bb][et_pb_column_inner saved_specialty_column_type=\u00bb2_3&#8243; _builder_version=\u00bb4.4.8&#8243;][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.9.7&#8243; text_font=\u00bb|600|||||||\u00bb text_text_color=\u00bb#F2AF46&#8243; text_font_size=\u00bb18px\u00bb header_text_align=\u00bbcenter\u00bb header_font_size=\u00bb35px\u00bb custom_margin=\u00bb2%|0%|2%|0%|true|true\u00bb]CULTURA[\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.9.9&#8243; header_font=\u00bb|700||on|||||\u00bb header_text_align=\u00bbleft\u00bb header_text_color=\u00bb#057E7E\u00bb custom_margin=\u00bb3%|0%|3%|0%|true|true\u00bb custom_padding=\u00bb|0%||0%|false|true\u00bb]<\/p>\n<h1>No hay nada mejor que casa<\/h1>\n<p>[\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.9.9&#8243; text_font=\u00bb|600|||||||\u00bb text_text_color=\u00bb#057E7E\u00bb text_font_size=\u00bb18px\u00bb header_text_align=\u00bbcenter\u00bb header_font_size=\u00bb35px\u00bb custom_margin=\u00bb2%|0%|2%|0%|true|true\u00bb]A m\u00e1s de dos d\u00e9cadas de su estreno, Okupas finalmente lleg\u00f3 a la pantalla de Netflix para deleite de toda una generaci\u00f3n que durante los \u00faltimos 15 a\u00f1os debi\u00f3 verla en la clandestinidad. 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Estos programas retrataban una clase media de conflictos superfluos y transmit\u00edan una mirada de la realidad edulcorada en relaci\u00f3n a lo que estaba ocurriendo en el pa\u00eds a nivel social, econ\u00f3mico y cultural. Lo que se ve\u00eda en la pantalla chica distaba mucho del caldo de cultivo rabioso que se percib\u00eda en las calles en \u00e9pocas de post neoliberalismo y en la antesala del estallido de la crisis del 2001. <\/p>\n<p>En una especie de mundo cinematogr\u00e1fico paralelo se estren\u00f3 Pizza, Birra, Faso (1998) de Israel Adri\u00e1n Caetano y Bruno Stagnaro. En poco tiempo, la pel\u00edcula se convirti\u00f3 en uno de los pilares fundamentales del por aquel entonces denominado \u201cnuevo cine argentino\u201d y logr\u00f3 meter en la discusi\u00f3n a un grupo de realizadores \u00e1vidos de retratar ese pa\u00eds que no sal\u00eda en las tapas de los diarios ni de las revistas. Una lectura mucho m\u00e1s cercana al term\u00f3metro de la calle y que hablaba de temas tan sensibles y reales como la desocupaci\u00f3n, la delincuencia y la marginalidad.<\/p>\n<p>Claudio Villarruel -que era el director art\u00edstico de Ideas del Sur, productora de Marcelo Tinelli- vio la pel\u00edcula e inmediatamente contact\u00f3 a Stagnaro para hacer algo para televisi\u00f3n. Ah\u00ed surgi\u00f3 la idea de contar la historia de un grupo de j\u00f3venes que tomaban una casa. Sin embargo, al productor le ofrecieron irse a trabajar a Telefe y el proyecto no prosper\u00f3. En un giro inesperado, desde el Comit\u00e9 Federal de Radiodifusi\u00f3n (COMFER) le ofreci\u00f3 a Tinelli saldar una deuda que ten\u00eda con ellos produciendo contenido para el canal estatal.  As\u00ed fue que la propuesta de Stagnaro volvi\u00f3 a tomar forma y el 18 de octubre del 2000 a las once de la noche se estren\u00f3 Okupas en la pantalla de Canal 7.<\/p>\n<\/p>\n<\/p>\n<p>[\/et_pb_text][et_pb_image src=\u00bbhttps:\/\/urbe.com.ar\/revista\/wp-content\/uploads\/2021\/07\/OKUPAS-LOGO.png\u00bb title_text=\u00bbOKUPAS LOGO\u00bb align=\u00bbcenter\u00bb disabled_on=\u00bboff|off|off\u00bb _builder_version=\u00bb4.9.10&#8243; background_enable_image=\u00bboff\u00bb custom_margin=\u00bb1%|0%|5%|0%|false|true\u00bb custom_margin_tablet=\u00bb2.5%||5%||false|true\u00bb custom_margin_phone=\u00bb1%|0%|5%|0%|false|true\u00bb custom_margin_last_edited=\u00bbon|desktop\u00bb hover_enabled=\u00bb0&#8243; sticky_enabled=\u00bb0&#8243;][\/et_pb_image][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.9.9&#8243; text_text_color=\u00bb#000000&#8243; text_font_size=\u00bb17px\u00bb text_line_height=\u00bb1.5em\u00bb min_height=\u00bb625px\u00bb custom_margin=\u00bb0.7%|0%|0.7%|0%|true|true\u00bb custom_padding=\u00bb||0px|||\u00bb text_font_size_tablet=\u00bb17px\u00bb text_font_size_phone=\u00bb16px\u00bb text_font_size_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb]<\/p>\n<p>Ricardo (Rodrigo de la Serna) es un joven de 24 a\u00f1os de clase media que est\u00e1 en cualquiera: dej\u00f3 la facultad, vive con su abuela, no tiene trabajo y se pasa todo el d\u00eda al pedo. Un d\u00eda como cualquier otro, su prima Clara (Ana Celentano) lo contacta para proponerle que cuide una casa que acaban de desalojar hasta que logren venderla. Antes de entregarle las llaves, Clara le enumera y deja por escrito cinco condiciones o \u201cmandamientos\u201d que deber\u00e1 respetar a rajatabla:  no quilombo, no drogas, no m\u00fasica fuerte, chicas con discreci\u00f3n y no meter a nadie ah\u00ed adentro.<\/p>\n<p>Cuando unos vecinos intentan entrar por la fuerza en su primera noche ah\u00ed, Ricardo acude a un variopinto grupo de personas para que lo ayuden: El Pollo (Diego Alonso), un ladr\u00f3n con c\u00f3digos amigo suyo de toda la vida;  Walter (Ariel Staltari), un paseador de perros rollinga que se jacta de ser el \u201cm\u00e1s poronga\u201d en ese \u201cconventillo del orto\u201d; El Chiqui (Franco Tirri), un pibe hu\u00e9rfano que vive en la calle y que se va a transformar, con el correr de los 11 episodios, en el personaje m\u00e1s adorable e inocente de la serie. A partir de ah\u00ed, los cuatro van a empezar a vivir todo tipo de historias que los sumergir\u00e1n m\u00e1s y m\u00e1s en la marginalidad y violencia de la Buenos Aires de los comienzos del nuevo milenio.<\/p>\n<p>Poco a poco, Ricardo dejar\u00e1 de ser el que era y comenzar\u00e1 un descenso al mundo del crimen y las drogas en el que no s\u00f3lo conocer\u00e1 personajes de todo tipo \u2013Peralta, Miguel y el infame Negro Pablo-, sino que tambi\u00e9n formar\u00e1 grandes v\u00ednculos que lo marcar\u00e1n a fuego. Despu\u00e9s de todo, uno de los grandes valores de Okupas es que, a pesar de los hechos y contextos que narra y describe en pantalla de manera cruda, la historia que cuenta nunca deja de hacer foco en la amistad. No es casualidad que este relanzamiento a trav\u00e9s de la plataforma de Netflix sea justamente la fecha en la que se festeja el d\u00eda del amigo por estos pagos.<\/p>\n<p>[\/et_pb_text][et_pb_image src=\u00bbhttps:\/\/urbe.com.ar\/revista\/wp-content\/uploads\/2021\/07\/OKUPAS-fuego.jpg\u00bb title_text=\u00bbOKUPAS fuego\u00bb align=\u00bbcenter\u00bb force_fullwidth=\u00bbon\u00bb disabled_on=\u00bboff|off|off\u00bb _builder_version=\u00bb4.9.10&#8243; background_enable_image=\u00bboff\u00bb custom_margin=\u00bb5%|0%|5%|0%|true|true\u00bb custom_margin_tablet=\u00bb3%|0%|4%|0%|false|true\u00bb custom_margin_phone=\u00bb6%|0%|6%|0%|true|true\u00bb custom_margin_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb hover_enabled=\u00bb0&#8243; sticky_enabled=\u00bb0&#8243;][\/et_pb_image][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.9.9&#8243; text_text_color=\u00bb#000000&#8243; text_font_size=\u00bb17px\u00bb text_line_height=\u00bb1.5em\u00bb custom_margin=\u00bb2%|0%|2%|0%|true|true\u00bb text_font_size_tablet=\u00bb17px\u00bb text_font_size_phone=\u00bb16px\u00bb text_font_size_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb]<\/p>\n<p>Escenas improvisadas, c\u00e1mara en mano, locaciones peligrosas, un reparto pr\u00e1cticamente desconocido -De la Serna todav\u00eda no era la figura que llegar\u00eda a ser m\u00e1s tarde-, clases sociales que estaban invisibilizadas en la televisi\u00f3n argentina de la \u00e9poca, un presupuesto m\u00ednimo y jornadas de filmaci\u00f3n con equipos reducidos. Todo estos factores y recursos creativos y t\u00e9cnicos hicieron que Okupas lograra un nivel de realismo inusitado para el tipo de programas que ocupaban los horarios centrales de los canales de aire m\u00e1s vistos del pa\u00eds. <\/p>\n<p>La historia de Ricardo, El Pollo, Walter y El Chiqui recibi\u00f3 buenas cr\u00edticas y la audiencia se fue sumando de a poco: el \u00faltimo cap\u00edtulo logr\u00f3 6.7 puntos de rating, casi el doble que el primero y una cifra m\u00e1s que importante para la televisi\u00f3n p\u00fablica. Adem\u00e1s, gan\u00f3 el Mart\u00edn Fierro a Mejor Unitario y\/o Miniserie, a Mejor Director y Actor Revelaci\u00f3n (Diego Alonso G\u00f3mez). Como si todo esto fuera poco, sent\u00f3 las bases de una nueva forma de contar historias de la que se desprendieron otras propuestas como Tumberos (2002), Sol Negro (2003) y Disputas (2003). Incluso, al d\u00eda de hoy a\u00fan puede percibirse su influencia en ficciones como El Marginal (2016 -) y Un Gallo para Esculapio (2017 -). <\/p>\n<p>Despu\u00e9s de su estreno, Okupas se retransmiti\u00f3 tres veces m\u00e1s: al a\u00f1o siguiente en Canal 7, en Am\u00e9rica TV en 2002 y en Canal 9 en 2005. A pesar de su \u00e9xito y legado en la cultura popular argentina, durante 15 largos a\u00f1os la \u00fanica forma de verla fue en p\u00e9sima calidad en YouTube o en la clandestinidad absoluta de la web. Uno de los motivos para que las cosas se dieran de esta manera fue el enorme costo de las licencias del soundtrack.  Por eso es que este relanzamiento presenta m\u00e1s de 30 nuevas canciones que Stagnaro le encomend\u00f3 a Santiago Motorizado, cantante y compositor de El Mat\u00f3 a un Polic\u00eda Motorizado. <\/p>\n<p>A m\u00e1s de dos d\u00e9cadas de la transmisi\u00f3n de su primer episodio, la serie que marc\u00f3 un antes y un despu\u00e9s en la ficci\u00f3n argentina encontr\u00f3 en el streaming un refugio para concretar su tan ansiado regreso. De la misma manera que encontraron refugio y representaci\u00f3n tantos televidentes en medio de la crisis del 2001 y quiz\u00e1s puedan llegar a hacerlo las nuevas generaciones que la descubran por primera vez en medio de la pandemia. <\/p>\n<p>[\/et_pb_text][et_pb_image src=\u00bbhttps:\/\/urbe.com.ar\/revista\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/PaginaWeb_DivisorCultura-1.png\u00bb title_text=\u00bbP\u00e1ginaWeb_DivisorCultura\u00bb align=\u00bbcenter\u00bb _builder_version=\u00bb4.9.4&#8243; _module_preset=\u00bbdefault\u00bb][\/et_pb_image][\/et_pb_column_inner][\/et_pb_row_inner][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00bb1_3&#8243; _builder_version=\u00bb3.25&#8243; custom_padding=\u00bb|||\u00bb custom_padding__hover=\u00bb|||\u00bb][et_pb_image src=\u00bbhttps:\/\/urbe.com.ar\/revista\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/PicsArt_05-28-11.17.58.png\u00bb url=\u00bbhttps:\/\/urbe.com.ar\/revista\/\u00bb align=\u00bbcenter\u00bb disabled_on=\u00bbon|on|off\u00bb 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