{"id":3082,"date":"2020-10-25T00:04:09","date_gmt":"2020-10-25T00:04:09","guid":{"rendered":"https:\/\/urbe.com.ar\/revista\/?p=3082"},"modified":"2023-06-03T19:19:42","modified_gmt":"2023-06-03T19:19:42","slug":"10-anos-en-10-peliculas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/urbe.com.ar\/revista\/10-anos-en-10-peliculas\/","title":{"rendered":"10 a\u00f1os en 10 pel\u00edculas"},"content":{"rendered":"<p>[et_pb_section fb_built=\u00bb1&#8243; disabled_on=\u00bbon|on|on\u00bb _builder_version=\u00bb4.4.8&#8243; disabled=\u00bbon\u00bb][et_pb_row _builder_version=\u00bb4.4.8&#8243;][et_pb_column type=\u00bb4_4&#8243; _builder_version=\u00bb4.4.8&#8243;][et_pb_text disabled_on=\u00bbon|on|on\u00bb _builder_version=\u00bb4.6.6&#8243; disabled=\u00bbon\u00bb]<\/p>\n<p>Por Cristian Calavia | El cine atraviesa cambios de manera constante. Algunos pasajes de su historia tienen rasgos m\u00e1s particulares y otros requieren de cierta distancia temporal para ser examinados en profundidad. Referentes del periodismo especializado analizan y mencionan los t\u00edtulos m\u00e1s destacados de una d\u00e9cada marcada a fuego por el cine evento y el auge de los servicios de streaming.\n<\/p>\n<p>[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=\u00bb1&#8243; disabled_on=\u00bbon|on|off\u00bb _builder_version=\u00bb4.4.8&#8243; background_enable_color=\u00bboff\u00bb width=\u00bb100%\u00bb max_width=\u00bb100%\u00bb custom_padding=\u00bb0px||0px||false|false\u00bb][et_pb_row column_structure=\u00bb2_3,1_3&#8243; use_custom_gutter=\u00bbon\u00bb gutter_width=\u00bb1&#8243; make_equal=\u00bbon\u00bb _builder_version=\u00bb4.6.6&#8243; custom_margin=\u00bb||0%||false|false\u00bb custom_padding=\u00bb0px||1%||false|false\u00bb][et_pb_column type=\u00bb2_3&#8243; _builder_version=\u00bb4.6.6&#8243; background_image=\u00bbhttps:\/\/urbe.com.ar\/revista\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/c-calavia720.jpg\u00bb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00bb1_3&#8243; 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text_text_color=\u00bb#008f9b\u00bb text_font_size=\u00bb16px\u00bb text_orientation=\u00bbjustified\u00bb custom_margin=\u00bb|5%||5%|false|true\u00bb]<\/p>\n<p>25\/10\/2020<\/p>\n<p>[\/et_pb_text][\/et_pb_column_inner][\/et_pb_row_inner][et_pb_row_inner column_structure=\u00bb1_2,1_2&#8243; use_custom_gutter=\u00bbon\u00bb gutter_width=\u00bb1&#8243; make_equal=\u00bbon\u00bb disabled_on=\u00bbon|on|on\u00bb _builder_version=\u00bb4.4.8&#8243; background_color=\u00bb#ffffff\u00bb custom_margin=\u00bb||||false|false\u00bb custom_padding=\u00bb0px||0px|0%|false|false\u00bb disabled=\u00bbon\u00bb][et_pb_column_inner type=\u00bb1_2&#8243; saved_specialty_column_type=\u00bb2_3&#8243; _builder_version=\u00bb4.4.8&#8243; background_color=\u00bb#ffffff\u00bb custom_css_main_element=\u00bbwidth: 60% !important;\u00bb][et_pb_audio audio=\u00bbhttps:\/\/urbe.com.ar\/revista\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/Audio-Nota-Feminismos-Amanda-Alma.mp3&#8243; _builder_version=\u00bb4.6.5&#8243; caption_text_color=\u00bb#ffffff\u00bb background_color=\u00bb#00c5d7&#8243; 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Algunos pasajes de su historia tienen rasgos m\u00e1s particulares y otros requieren de cierta distancia temporal para ser examinados en profundidad. Referentes del periodismo especializado analizan y mencionan los t\u00edtulos m\u00e1s destacados de una d\u00e9cada marcada a fuego por el cine evento y el auge de los servicios de streaming.\n<\/p>\n<p>[\/et_pb_text][et_pb_image src=\u00bbhttps:\/\/urbe.com.ar\/revista\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/separador-cultura.png\u00bb align=\u00bbcenter\u00bb _builder_version=\u00bb4.6.6&#8243; _module_preset=\u00bbdefault\u00bb][\/et_pb_image][et_pb_image src=\u00bbhttps:\/\/urbe.com.ar\/revista\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/c-calavia720-2.png\u00bb _builder_version=\u00bb4.6.6&#8243; _module_preset=\u00bbdefault\u00bb][\/et_pb_image][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.6.6&#8243; text_font_size=\u00bb16px\u00bb text_orientation=\u00bbjustified\u00bb custom_margin=\u00bb3%|5%||5%|false|true\u00bb]<\/p>\n<p><b>\u00bfCu\u00e1les fueron las principales caracter\u00edsticas del cine de los \u00faltimos 10 a\u00f1os?<\/b>\n<\/p>\n<p><i>Maia Debowicz \/\/ Redactora en el Suplemento soy de P\u00e1gina\/12, Infobae y La Agenda. Autora de Cine en Pijamas: De la Pantalla Grande al Living de tu Casa (Paid\u00f3s) y Costumbre de Otro Planeta (Indie Libros)<\/i><\/p>\n<p>El cine espect\u00e1culo acapar\u00f3 miles de pantallas y dej\u00f3 a\u00fan menos espacio para la distribuci\u00f3n de cine m\u00e1s chico o independiente. Sin embargo, autores a quienes les costaba producir propuestas m\u00e1s dif\u00edciles de convocatoria lograron un espacio en el streaming. Si bien hay muchas pel\u00edculas que no llegan a las salas, hay otras que no existir\u00edan de otra manera. Las plataformas posibilitan contar otra clase de historias y darse el lujo de tomar m\u00e1s riesgos.<\/p>\n<p><i>Mat\u00edas Orta \/\/ Co-creador de A Sala Llena y autor de Encerrados Toda la Noche: El Cine de John Carpenter (Ed. Menguante) y Cuerpos Fuera de Control: El Cine de David Cronenberg (Ed. Menguante)<\/i><\/p>\n<p>La correcci\u00f3n pol\u00edtica viene primando m\u00e1s que nunca. Est\u00e1 bueno cuando detr\u00e1s de los tanques hay autores o alguien capaz de decir algo m\u00e1s. Un caso \u00fanico ahora es el de Christopher Nolan. Un tipo capaz de hacer superproducciones autorales que desaf\u00edan al espectador. Hablar del cine reciente de otras partes del mundo amerita una respuesta m\u00e1s extensa, pero podemos decir que en Europa, Asia y Latinoam\u00e9rica nunca se detienen y contin\u00faan sorprendiendo. Siempre hay bastante por descubrir ah\u00ed.<\/p>\n<p><i>Mar\u00eda Fernanda Mugica \/\/ Periodista y cr\u00edtica de cine del diario La Naci\u00f3n. Co-autora del libro Amar Como en el Cine: Comedias Rom\u00e1nticas de Ayer y de Hoy (Paid\u00f3s)<\/i><\/p>\n<p>La industria se caracteriz\u00f3 por el afianzamiento de tendencias que ya hab\u00edan comenzado antes. El reinado de la propiedad intelectual y la franquicia para vender otros productos y hacer campa\u00f1as de marketing desde distintos lugares. Tambi\u00e9n la desaparici\u00f3n de pel\u00edculas de presupuesto medio en los estudios; thrillers y comedias para un p\u00fablico adulto que iba todo el tiempo al cine. Propuestas que las producciones de streaming hicieron reaparecer en formatos para ver directamente en casa.<\/p>\n<p><i>Pablo Manzotti \/\/ Periodista de cine, televisi\u00f3n y m\u00fasica. Autor del libro Serieman\u00eda (Reservoir Books) y director de seriemania.tv. Tambi\u00e9n se desempe\u00f1a como columnista de cultura y espect\u00e1culos en CNN Radio<\/i><\/p>\n<p>Los \u00faltimos 10 a\u00f1os son un ep\u00edlogo de los \u00faltimos 20. En los 2000 hubo un cambio de siglo y nuevas narrativas cinematogr\u00e1ficas. Fue una \u00e9poca m\u00e1s sinuosa en la que se cocin\u00f3 lo que se da ahora: el cambio de perfil de las corporaciones, la entrada definitiva de la digitalizaci\u00f3n y la desaparici\u00f3n del f\u00edlmico que qued\u00f3 s\u00f3lo para experiencias particulares. La supremac\u00eda de Disney deline\u00f3 el cine mainstream al adquirir Marvel y cerr\u00f3 la d\u00e9cada comprando Fox para meterse de lleno en el mercado de las plataformas. El negocio de la narrativa televisiva se consolid\u00f3 y super\u00f3 por primera vez al cine.\n<\/p>\n<p><i>J\u00e9ssica Blady \/\/ Periodista especializada en cine y series. Editora en La Cosa Cine y host de los podcasts Te Sigo Desde Memento (Christopher Nolan) y Almas de Metal (Wesworld)<\/i><\/p>\n<p>Se ensanch\u00f3 la brecha entre las pel\u00edculas evento que acaparan todas las pantallas y las independientes que hacen el camino inverso, cobrando relevancia en los festivales y luchando para llegar a las salas. Parecer\u00eda que en el medio ya no queda nada. Los estudios prefieren jugar a lo seguro y evitar todo riesgo econ\u00f3mico a costa de cierta originalidad y visi\u00f3n autoral.  No creo que uno sea mejor o peor que otro -ante todo, es un entretenimiento-, pero siento que tenemos que luchar por esa variedad que no siempre llega a la pantalla grande.<\/p>\n<p>[\/et_pb_text][et_pb_image src=\u00bbhttps:\/\/urbe.com.ar\/revista\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/c-calavia720-3.png\u00bb title_text=\u00bbc-calavia720-3&#8243; _builder_version=\u00bb4.6.6&#8243; _module_preset=\u00bbdefault\u00bb][\/et_pb_image][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.6.6&#8243; text_font_size=\u00bb16px\u00bb text_orientation=\u00bbjustified\u00bb custom_margin=\u00bb3%|5%||5%|false|true\u00bb]<\/p>\n<p><b>Si tuvieras que elegir dos pel\u00edculas de la \u00faltima d\u00e9cada, \u00bfcu\u00e1les ser\u00edan y por qu\u00e9?<\/b>\n<\/p>\n<p><b>Maia Debowicz<\/b>: <i>Tangerine<\/i> (Sean Baker, 2015) y <i>Carol<\/i> (Todd Haynes, 2015) porque trazaron un antes y un despu\u00e9s en el cine queer y rompieron con una forma de narrar y representar. La primera tiene dos protagonistas trans cuando generalmente son interpretadas por hombres cis haciendo de mujeres trans. Adem\u00e1s, muestra otro modo de filmar y producir pel\u00edculas desde lo t\u00e9cnico y lo formal con celulares y presupuesto bajo. Por su parte, <i>Carol<\/i> cuenta un romance entre mujeres que no tiene por qu\u00e9 terminar mal y tampoco est\u00e1 hecho para calentar tipos. Es una propuesta intimista que hizo que se empezaran a ver otro tipo de historias l\u00e9sbicas. En eso tambi\u00e9n tuvo que ver con Todd Haynes, que es un director queer que filma desde adentro y no desde afuera.\n<\/p>\n<p><b>Mat\u00edas Orta<\/b>: <i>The Social Network<\/i> (David Fincher, 2010) porque confirma a su director como uno de los \u00faltimos grandes autores de Hollywood a trav\u00e9s de un biopic sobre una figura actual que habla de la vida en el mundo moderno. Con <i>Fight Club<\/i> (David Fincher, 1999) hab\u00eda logrado lo mismo, pero sobre los noventa. La otra es <i>Mad Max: Fury Road<\/i> (George Miller, 2015) porque demuestra que todav\u00eda es posible hacer una superproducci\u00f3n vibrante, entretenida, adulta y con temas actuales que no necesita gritarlos para que se impongan por sobre la historia y los personajes.\n<\/p>\n<p><b>Mar\u00eda Fernanda Mugica<\/b>: <i>Lady Bird<\/i> (Greta Gerwig, 2017) porque fue el debut como realizadora de Gerwig, una de las autoras de las que estoy segura que vamos a ver mucho en el futuro. Representa el cine de mujeres guionistas y directoras que llevan su perspectiva del mundo al cine popular. Por otro lado, <i>Parasite<\/i> (Bong Joon-ho, 2019), que lleg\u00f3 justo hacia el final de la d\u00e9cada para terminar de cerrar el impulso internacional que tuvo el cine coreano. Se llev\u00f3 el Oscar a Mejor Pel\u00edcula \u2013entre otros- y se hizo conocida en todo el mundo abriendo a\u00fan m\u00e1s este cine al p\u00fablico general.\n<\/p>\n<p><b>Pablo Manzotti<\/b>: <i>Boyhood<\/i> (Richard Linklater, 2014) y <i>The Irishman<\/i> (Martin Scorsese, 2019) porque son pel\u00edculas del mainstream que representan la \u00faltima expresi\u00f3n de los autores que pugnan por su libertad narrativa y creativa. <i>Boyhood<\/i> es un ejercicio de prueba y error que Linklater hizo durante 12 a\u00f1os. En <i>The Irishman<\/i> estamos viendo la etapa final de la filmograf\u00eda de Scorsese y el cierre de su tesis sobre el cine de gangsters. Es un retrato de la industria, ya que los estudios no se la bancaban y tuvo que apelar a las plataformas \u2013Netflix, en este caso- como productoras, y de un cine que no se hace m\u00e1s: pel\u00edculas imposibles de m\u00e1s de tres horas en las que ten\u00e9s que entrar en el juego que propone.<\/p>\n<p><b>J\u00e9ssica Blady<\/b>: <i>Mad Max: Fury Road<\/i> (George Miller, 2015) porque conjuga la espectacularidad al servicio de una historia conocida, pero con un enfoque fresco y coyuntural, adem\u00e1s de la visi\u00f3n de un autor como Miller. En el camino, redefine el g\u00e9nero de s\u00faper acci\u00f3n, con una mirada reflexiva casi opuesta a las entregas originales. Despu\u00e9s me quedo con <i>Dunkirk<\/i> (Christopher Nolan, 2017). Es otro ejemplo de c\u00f3mo se puede concebir una obra personal y puramente cinematogr\u00e1fica, jugando dentro de los m\u00e1rgenes del sistema de los grandes estudios, pero sin anclarse en los convencionalismos de las formas o los tropos de los g\u00e9neros. Para m\u00ed, Christopher Nolan es uno de los pocos directores que pueden y logran conjugar lo art\u00edstico con el espect\u00e1culo -y el \u00e9xito comercial- que pretenden Hollywood y las grandes audiencias.\n<\/p>\n<p>[\/et_pb_text][et_pb_image src=\u00bbhttps:\/\/urbe.com.ar\/revista\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/fin-cultura.png\u00bb title_text=\u00bbfin-feminismos\u00bb _builder_version=\u00bb4.6.6&#8243; custom_margin=\u00bb5%||5%||true|false\u00bb][\/et_pb_image][\/et_pb_column_inner][\/et_pb_row_inner][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00bb1_3&#8243; _builder_version=\u00bb3.25&#8243; custom_padding=\u00bb|||\u00bb custom_padding__hover=\u00bb|||\u00bb][et_pb_blog fullwidth=\u00bboff\u00bb include_categories=\u00bb7,9,11,8,10&#8243; meta_date=\u00bbj M,Y\u00bb excerpt_length=\u00bb80&#8243; show_author=\u00bboff\u00bb show_categories=\u00bboff\u00bb show_pagination=\u00bboff\u00bb masonry_tile_background_color=\u00bb#83d9d8&#8243; disabled_on=\u00bbon|off|off\u00bb _builder_version=\u00bb4.6.0&#8243; header_text_color=\u00bb#FFFFFF\u00bb body_text_color=\u00bb#FFFFFF\u00bb meta_text_color=\u00bb#FFFFFF\u00bb read_more_text_color=\u00bb#FFFFFF\u00bb background_enable_color=\u00bboff\u00bb custom_margin=\u00bb-9%||1%||false|false\u00bb custom_margin_tablet=\u00bb0%||||false|false\u00bb custom_margin_phone=\u00bb\u00bb custom_margin_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb custom_padding=\u00bb||0px|||\u00bb header_text_shadow_style=\u00bbpreset3&#8243; header_text_shadow_color=\u00bb#000000&#8243; body_text_shadow_style=\u00bbpreset3&#8243; body_text_shadow_color=\u00bb#000000&#8243; meta_text_shadow_style=\u00bbpreset3&#8243; meta_text_shadow_color=\u00bb#000000&#8243; border_color_all_image=\u00bb#a4e3e9&#8243; border_width_top_image=\u00bb2px\u00bb text_shadow_style=\u00bbpreset3&#8243; text_shadow_blur_strength=\u00bb0.54em\u00bb text_shadow_color=\u00bb#000000&#8243;][\/et_pb_blog][et_pb_code _builder_version=\u00bb4.4.8&#8243;]<\/p>\n<style><!-- [et_pb_line_break_holder] -->  .et_pb_post .et_pb_image_container{<!-- [et_pb_line_break_holder] -->    background-color: rgba(0,0,0,0.6);<!-- [et_pb_line_break_holder] -->    margin-bottom: -144px;<!-- [et_pb_line_break_holder] -->}<!-- [et_pb_line_break_holder] --><!-- [et_pb_line_break_holder] -->.et_pb_post .entry-title{<!-- [et_pb_line_break_holder] -->    position: relative;<!-- [et_pb_line_break_holder] -->    bottom: 40px;<!-- [et_pb_line_break_holder] -->    margin-bottom: -50px;<!-- [et_pb_line_break_holder] -->}<!-- [et_pb_line_break_holder] --><!-- [et_pb_line_break_holder] -->.et_pb_post .post-meta,.et_pb_post .post-content{<!-- [et_pb_line_break_holder] -->    position: relative;<!-- [et_pb_line_break_holder] -->    bottom: 0px;<!-- [et_pb_line_break_holder] -->}<\/style>\n<p>[\/et_pb_code][\/et_pb_column][\/et_pb_section]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Por Cristian Calavia | El cine atraviesa cambios de manera constante. 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