{"id":12722,"date":"2026-07-28T04:16:55","date_gmt":"2026-07-28T04:16:55","guid":{"rendered":"https:\/\/urbe.com.ar\/revista\/?p=12722"},"modified":"2026-07-28T04:16:56","modified_gmt":"2026-07-28T04:16:56","slug":"katchadjian-y-la-velocidad-de-las-cosas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/urbe.com.ar\/revista\/katchadjian-y-la-velocidad-de-las-cosas\/","title":{"rendered":"Katchadjian y la velocidad de las cosas"},"content":{"rendered":"

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Felipe Ojalvo<\/strong> | Medio Real, la nueva novela de Pablo Katchadjian, mezcla cr\u00f3nicas de la Conquista con la historia de un drogadicto que quiere dejar las drogas. Esta rese\u00f1a propone leerla como se leen todos sus libros: no buscando trama ni forma, sino jugando el juego. Y en ese juego, encontrar la clave de su po\u00e9tica: la velocidad de las cosas.<\/p>\n

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Literatura<\/strong><\/p>\n

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Katchadjian y la velocidad de las cosas<\/h1>\n

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Rese\u00f1a de Medio Real<\/em><\/strong><\/p>\n

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Medio Real<\/em>, la nueva novela de Pablo Katchadjian, mezcla cr\u00f3nicas de la Conquista con la historia de un drogadicto que quiere dejar las drogas. Esta rese\u00f1a propone leerla como se leen todos sus libros: no buscando trama ni forma, sino jugando el juego. Y en ese juego, encontrar la clave de su po\u00e9tica: la velocidad de las cosas.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Por Felipe Ojalvo<\/strong>
28 de julio de 2026<\/span><\/p>\n

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\u201c(…) un escritor \u00fanico que no entra en ninguna de las categor\u00edas en las que se clasifican los dem\u00e1s escritores s<\/span>igue siendo \u00fanico en la recepci\u00f3n, es decir, vuelve \u00fanico al lector que se siente separado de todos los dem\u00e1s lectores por el abismo del error\u201d.<\/span><\/em><\/p>\n

C\u00e9sar Aira<\/span><\/em><\/p>\n

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A lo largo de la historia de la literatura han existido un conjunto de autores a los que se les design\u00f3 alg\u00fan tipo de etiqueta de g\u00e9nero para que sus novelas: 1) ingresen en un canon; 2) se vuelvan intercambiables en el mercado editorial; pero tambi\u00e9n: 3) inscribir sus textualidades en un marco convencional frente al desconocimiento o una falta de astucia que pueda clasificarlas. Hago referencia a autores\/as que, adem\u00e1s, no tiene sentido leerlos a trav\u00e9s del vector de la trama \u2014qu\u00e9 es lo que se cuenta en esa novela\u2014. Porque el contenido en s\u00ed mismo no se subordina a la forma e incluso porque la forma tampoco es necesariamente el eje ordenador del texto. Experimental es la palabra que usamos para adjudicar un \u201cg\u00e9nero\u201d a ese conjunto de textos que por definici\u00f3n juegan no tenerlo y as\u00ed, cometemos el error de la palabra: buscar categor\u00edas que designen a un texto escrito para no ser designado. Otro ejemplo: vanguardia<\/em>. Al igual que experimentaci\u00f3n, vanguardia<\/em> es la categor\u00eda estrat\u00e9gica que tenemos para decir que hay autores que son inclasificables, y que, por lo tanto, le asignamos esa clasificaci\u00f3n para apilar sus lomos en una secci\u00f3n de librer\u00eda relativamente homog\u00e9nea. Y como dice Bo Burnham: two examples is enough<\/em>.<\/span><\/p>\n

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Todo esto era para decir que: Pablo Katchadjian es de esos autores a los que uno se ve moralmente tentado de ponerle alguna de esas designaciones de g\u00e9nero a mano: o es experimental<\/em>, o es vanguardista<\/em>, o es raro<\/em>, o es especial<\/em>. Pero no basta. Quiero decir: siempre se puede leer algo m\u00e1s en sus novelas y otros de sus juegos con la literatura. En mayo de este a\u00f1o, la editorial BlattyR\u00edos<\/em> public\u00f3 Medio real<\/em>, su nueva novela que bien puede ser le\u00edda al lado de Qu\u00e9 hacer<\/em> (2010), Gracias<\/em> (2011), La libertad total<\/em> (2013) y Una oportunidad<\/em> (2022), por solo nombrar algunas. Medio real es una novela que debemos evitar leer en ese cerco reduccionista, pero tambi\u00e9n: abandonar otro binomio que es el del tema y el fondo. Esto es porque: Medio real, al igual que el resto de las novelas de Katchadjian, se comprende como una experiencia de lectura que es vivida en armon\u00eda con su experiencia de escritura. Lo que demuestra que escribir-leer no son sino un conjunto de mutua imbricaci\u00f3n que tendemos a escindir para sostener el oficio en uno y la pr\u00e1ctica en el otro. Los libros de Katchadjian ponen al lector muy cerca del escritor, y viceversa, mediante el regodeo de una cosa l\u00fadica, en el plano de un juego<\/em>.<\/span><\/p>\n

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Entonces, y ac\u00e1 perm\u00edtanme redundar: uno lee a Katchadjian \u2014y Medio real<\/em> es una novela de esas\u2014 para leer (habitar) un juego. Por lo tanto: jugarlo. Jugando el juego uno ve a Katchadjian jugando al escribir ese texto; esto es: leer a Katchadjian es verlo jugando; jugar con sus textos, es conciliar la doble experiencia de lectura-escritura. Incluso a partir de esa cosa l\u00fadica es que surgen sobre la hoja fronteras difusas y porosas entre diversas textualidades que se necesitan para esa ejecuci\u00f3n. En particular: en Medio real<\/em> Katchadjian agarra la sintaxis de ciertos \u201ctextos de la conquista\u201d \u2014conjunto de cr\u00f3nicas, diarios de viaje, cartas y relaciones escritos por los espa\u00f1oles durante el siglo XVI\u2014, lo teje con el viaje de un drogadicto que quiere dejar las drogas \u2014que no es exactamente Luca Prodan, pero est\u00e1 basado en su historia\u2014 y con ello encontrarse a s\u00ed mismo. Es decir: cr\u00f3nica de la Conquista, viaje al Nuevo Mundo, drogadicto que desea abandonar sus adicciones y con ello captar su destino. Despu\u00e9s y en simult\u00e1neo a esas dimensiones de la escritura decantan inevitablemente en sus temas de preferencia: la libertad, la esclavitud y los saltos de continuidad que tienden a la aceleraci\u00f3n de eventos.<\/span><\/p>\n

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Y quiz\u00e1s ese s\u00ed sea un eje ordenador de la experiencia de leer a Katchadjian: la velocidad de las cosas. Un ritmo y musicalidad \u2014Pablo es m\u00fasico\u2014 que hace que en una p\u00e1gina sucedan a nivel narrativo casi tantos acontecimientos como oraciones tengan esos p\u00e1rrafos. Eso implica que en dos o tres p\u00e1ginas sucedan muchas cosas, una tras otra y en esa ejecuci\u00f3n, por momentos ca\u00f3tica, se construyen y sostienen sus narradores (protagonistas) y el resto de los personajes. \u00bfQu\u00e9 trae como consecuencia? que la tramitaci\u00f3n subjetiva en sus personajes es casi tan liviana como la velocidad de acciones, reacciones y eventos, en los que se ven envueltos. En realidad: no hay lugar para la tramitaci\u00f3n subjetiva. O la hay: pero no llega a ser central en la novela. Por decir algo: un personaje de una novela de Katchadjian puede morir y en la siguiente oraci\u00f3n ya est\u00e1n haciendo el duelo, lo que implica que en el siguiente p\u00e1rrafo quiz\u00e1s ya es otro d\u00eda u otro mes. Lo que arroja como resultado es un texto sin problemas existenciales o mejor dicho: un texto donde los problemas existenciales son tan solo una oraci\u00f3n m\u00e1s. Inmediatamente se pasa a otra cosa. Esa temporalidad acelerada con el ritmo y la musicalidad de la escritura (y por lo tanto lectura) de las novelas de Katchadjian lo vuelven, en mi opini\u00f3n, un autor actual, porque interpreta las fracturas de la \u00e9poca, m\u00e1s all\u00e1 de si \u2018experimenta\u2019<\/em> o \u2018vanguardiza\u2019<\/em> elementos literarios.<\/span><\/p>\n

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