{"id":12605,"date":"2026-06-26T15:44:13","date_gmt":"2026-06-26T15:44:13","guid":{"rendered":"https:\/\/urbe.com.ar\/revista\/?p=12605"},"modified":"2026-06-26T15:44:15","modified_gmt":"2026-06-26T15:44:15","slug":"ruina-y-melancolia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/urbe.com.ar\/revista\/ruina-y-melancolia\/","title":{"rendered":"Ruina y Melancol\u00eda"},"content":{"rendered":"\n[et_pb_section fb_built=\u00bb1″ disabled_on=\u00bbon|on|on\u00bb _builder_version=\u00bb4.20.0″ disabled=\u00bbon\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_row _builder_version=\u00bb4.27.0″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_column type=\u00bb4_4″ _builder_version=\u00bb4.18.0″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_text disabled_on=\u00bbon|on|on\u00bb _builder_version=\u00bb4.27.6″ text_font=\u00bbTitillium Web||||||||\u00bb custom_padding=\u00bb||28px|||\u00bb disabled=\u00bbon\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]

Federico Morales Pfaffen<\/strong> | Quien se interna en la literatura de C\u0103rt\u0103rescu no sale indemne. Este ensayo parte de esa advertencia para explorar c\u00f3mo ruina y melancol\u00eda se entrelazan en su obra, y se detiene en una imagen propia: el Policl\u00ednico Bancario de la infancia del autor, que sigue en pie en alg\u00fan rinc\u00f3n de la memoria aunque las topadoras ya lo hayan derribado en la realidad.<\/p>[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=\u00bb1″ _builder_version=\u00bb4.25.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_row _builder_version=\u00bb4.25.1″ background_color=\u00bb#ffffff\u00bb background_enable_image=\u00bboff\u00bb custom_margin=\u00bb40px||20px||false|false\u00bb custom_padding=\u00bb12px|0px|12px|0px|true|true\u00bb border_color_left=\u00bb#F2AF46″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_column type=\u00bb4_4″ _builder_version=\u00bb4.25.1″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.27.6″ text_font=\u00bbTitillium Web|600|||||||\u00bb text_text_color=\u00bb#000000″ text_font_size=\u00bb18px\u00bb header_text_align=\u00bbcenter\u00bb header_font_size=\u00bb35px\u00bb background_color=\u00bbRGBA(255,255,255,0)\u00bb background_layout=\u00bbdark\u00bb custom_margin=\u00bb2%|0%|2%|0%|true|true\u00bb custom_padding=\u00bb||3px|0px|false|false\u00bb hover_enabled=\u00bb0″ border_color_all=\u00bb#F2AF46″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb sticky_enabled=\u00bb0″]

Literatura<\/strong><\/p>[\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.27.6″ text_font=\u00bbTitillium Web|300|||||||\u00bb text_text_color=\u00bb#000000″ text_line_height=\u00bb1.4em\u00bb header_font=\u00bb|700||on|||||\u00bb header_text_align=\u00bbleft\u00bb header_text_color=\u00bb#272727″ header_font_size=\u00bb4em\u00bb background_color=\u00bbRGBA(255,255,255,0)\u00bb background_enable_image=\u00bboff\u00bb background_size=\u00bbstretch\u00bb width=\u00bb100%\u00bb module_alignment=\u00bbleft\u00bb min_height=\u00bb71px\u00bb custom_margin=\u00bb3%|0%|3%|0%|true|true\u00bb custom_padding=\u00bb|0%|0px|0%|false|true\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]

Ruina y Melancol\u00eda<\/h1>[\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.27.6″ text_font=\u00bbTitillium Web|600|||||||\u00bb text_text_color=\u00bb#000000″ text_font_size=\u00bb18px\u00bb header_text_align=\u00bbcenter\u00bb header_font_size=\u00bb35px\u00bb background_color=\u00bbRGBA(255,255,255,0)\u00bb background_layout=\u00bbdark\u00bb custom_margin=\u00bb1.5%|0%|1.5%|0%|true|true\u00bb custom_padding=\u00bb||3px|0px|false|false\u00bb hover_enabled=\u00bb0″ border_color_all=\u00bb#F2AF46″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb sticky_enabled=\u00bb0″ min_height=\u00bb46.8px\u00bb]

(A prop\u00f3sito de la obra de Mircea C\u0103rt\u0103rescu) <\/strong><\/p>[\/et_pb_text][et_pb_text admin_label=\u00bbParrafo 1″ _builder_version=\u00bb4.27.4″ text_font=\u00bbTitillium Web||||||||\u00bb text_text_color=\u00bb#000000″ text_font_size=\u00bb20px\u00bb text_line_height=\u00bb2em\u00bb custom_margin=\u00bb2%|0%|2%|0%|true|true\u00bb custom_padding=\u00bb||0px|||\u00bb text_font_size_tablet=\u00bb17px\u00bb text_font_size_phone=\u00bb16px\u00bb text_font_size_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb locked=\u00bboff\u00bb inline_fonts=\u00bbRubik,Alkalami,Titillium Web\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]

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Quien se interna en la literatura de C\u0103rt\u0103rescu no sale indemne. Este ensayo parte de esa advertencia para explorar c\u00f3mo ruina y melancol\u00eda se entrelazan en su obra, y se detiene en una imagen propia: el Policl\u00ednico Bancario de la infancia del autor, que sigue en pie en alg\u00fan rinc\u00f3n de la memoria aunque las topadoras ya lo hayan derribado en la realidad.<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

<\/div>[\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.27.6″ text_font=\u00bbTitillium Web||||||||\u00bb text_text_color=\u00bb#000000″ text_font_size=\u00bb18px\u00bb header_text_align=\u00bbcenter\u00bb header_text_color=\u00bb#057E7E\u00bb header_font_size=\u00bb35px\u00bb text_orientation=\u00bbjustified\u00bb custom_margin=\u00bb2%|0%|2%|0%|true|true\u00bb custom_padding=\u00bb|||0px|false|false\u00bb hover_enabled=\u00bb0″ border_color_left=\u00bb#F2AF46″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb sticky_enabled=\u00bb0″]

Por Federico Morales Pfaffen<\/strong>
26 de junio de 2026<\/span><\/p>[\/et_pb_text][et_pb_image src=\u00bbhttps:\/\/urbe.com.ar\/revista\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/banner-6.webp\u00bb title_text=\u00bbbanner\u00bb align=\u00bbcenter\u00bb disabled_on=\u00bboff|off|off\u00bb _builder_version=\u00bb4.27.6″ background_enable_image=\u00bboff\u00bb custom_margin=\u00bb5%|0%|5%|0%|true|true\u00bb custom_margin_tablet=\u00bb\u00bb custom_margin_phone=\u00bb6%|0%|6%|0%|true|true\u00bb custom_margin_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb hover_enabled=\u00bb0″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb sticky_enabled=\u00bb0″][\/et_pb_image][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00bb1_2,1_2″ use_custom_gutter=\u00bbon\u00bb gutter_width=\u00bb1″ make_equal=\u00bbon\u00bb disabled_on=\u00bbon|off|off\u00bb _builder_version=\u00bb4.16″ background_color=\u00bb#ffffff\u00bb custom_margin=\u00bb||||false|false\u00bb custom_padding=\u00bb0px||0px|0%|false|false\u00bb locked=\u00bboff\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_column type=\u00bb1_2″ _builder_version=\u00bb4.16″ background_color=\u00bb#ffffff\u00bb custom_css_main_element=\u00bbwidth: 60% !important;\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00bb1_2″ _builder_version=\u00bb4.16″ custom_css_main_element=\u00bb||width: 40% !important;||margin: auto;||display: flex;||flex-direction: column;||justify-content: center;\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_code _builder_version=\u00bb4.16″ text_orientation=\u00bbcenter\u00bb module_alignment=\u00bbcenter\u00bb custom_margin=\u00bb2%||2%||true|false\u00bb custom_padding=\u00bb|6.7%||6.7%|false|true\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]

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<\/a><\/a><\/a><\/a><\/a><\/div><\/div>[\/et_pb_code][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row _builder_version=\u00bb4.25.1″ background_color=\u00bb#ffffff\u00bb width=\u00bb100%\u00bb custom_padding=\u00bb0px||3px|0px||\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_column type=\u00bb4_4″ _builder_version=\u00bb4.25.1″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_text admin_label=\u00bbParrafo 1″ _builder_version=\u00bb4.27.4″ text_font=\u00bbTitillium Web||||||||\u00bb text_text_color=\u00bb#000000″ text_font_size=\u00bb20px\u00bb text_line_height=\u00bb2em\u00bb custom_margin=\u00bb2%|0%|2%|0%|true|true\u00bb custom_padding=\u00bb||0px|0px||\u00bb text_font_size_tablet=\u00bb17px\u00bb text_font_size_phone=\u00bb16px\u00bb text_font_size_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb locked=\u00bboff\u00bb inline_fonts=\u00bbRubik,Alkalami,Titillium Web\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]
<\/blockquote>\n

\u00a0Si lo que se busca es una lectura para pasar el rato. Si lo que se busca es una trama liviana, \u00e1gil, apta para cualquier estado de \u00e1nimo o para cualquier hora del d\u00eda o para cualquier entorno (cafeter\u00eda, colectivo, sala de espera). Si lo que se busca es ese tipo de oraci\u00f3n que entra por los ojos con la misma facilidad con la que lo hacen los <\/span>reels<\/span><\/i>. Si lo que se busca es alguna de esas cosas, o incluso todas, entonces evitar cualquiera de los t\u00edtulos que integran la obra de Mircea C\u0103rt\u0103rescu (nota al pie de p\u00e1gina: en cuanto a los fines de este art\u00edculo se refiere, por obra aqu\u00ed se entender\u00e1 a las novelas del rumano).<\/span><\/span><\/p>\n

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Segunda advertencia: quien quiera internarse en el extra\u00f1o territorio cartaresquiano, antes tiene que saber que una vez adentro ya no se saldr\u00e1 indemne. Imposible (y con esto no pretendo incurrir en ninguna hip\u00e9rbole) irse con las manos vac\u00edas. Casi que podr\u00eda decirse que su literatura enarbola una de las banderas m\u00e1s nobles de la tradici\u00f3n literaria: construir una obra \u2014ladrillo por ladrillo, libro por libro\u2014 formal, est\u00e9tica y conceptualmente uniforme, coherente, \u2018indonable\u2019. Algo que, en esta \u00e9poca de publicaciones igual de cuantiosas como ef\u00edmeras, termina derivando en la conformaci\u00f3n de lo que, y sin la intenci\u00f3n de querer herir susceptibilidades, hoy en d\u00eda representa toda una anomal\u00eda: estilo.\u00a0<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

El tratamiento del gen cartaresquiano \u2014que no es ni m\u00e1s ni menos que su estilo\u2014 ameritar\u00eda mucho m\u00e1s que un art\u00edculo de unas cuantas palabras que busca dejar a mano alguna que otra idea que pueda echar algo de luz sobre el tema en cuesti\u00f3n. Sin embargo, y con perd\u00f3n de defraudar a alguien, estas l\u00edneas har\u00e1n foco en un aspecto puntual, un aspecto que, <\/span>grosso modo<\/span><\/i>, se desprende del t\u00edtulo elegido para encabezar este art\u00edculo.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/p>\n

Ruina y melancol\u00eda. No los \u00e1caros. No el teseracto. No \u00abLa Ca\u00edda\u00bb. Tampoco los visitantes nocturnos. Ni los piquetistas. O las estatuas que cobran vida. Ruina y melancol\u00eda. Sobre estos dos ejes vamos a tratar de explayarnos.\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

Echadas las cartas, podemos se\u00f1alar la presencia de un esquema dual que se hace patente en las novelas del rumano. Por un lado, identificamos el despliegue de un plano ideal (melancol\u00eda). Por el otro, el despliegue de un plano material (ruina).<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

Si excluimos del an\u00e1lisis los n\u00facleos narrativos de <\/span>Solenoide<\/span><\/i> o de <\/span>Cegador<\/span><\/i> (trilog\u00eda formada por <\/span>El ala izquierda<\/span><\/i>, <\/span>El cuerpo<\/span><\/i> y <\/span>El ala derecha<\/span><\/i>), entonces no nos resultar\u00e1 trabajoso detectar que una gran parte de las cat\u00e1lisis que completan \u2014y complementan\u2014 a ambos relatos giran en torno al pasado del narrador-protagonista como as\u00ed tambi\u00e9n de Bucarest (<\/span>\u201cque es la ciudad m\u00e1s triste que se haya erigido jam\u00e1s sobre la faz de la tierra\u201d<\/span><\/i>), epicentro de aquellas vivencias que se nos relatan con una prosa precisa, por no decir obsesiva, cimentada a base de una concatenaci\u00f3n de subordinadas que en la mayor parte de los casos deriva en parrafadas que ocupan todo el largo de la p\u00e1gina.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>[\/et_pb_text][et_pb_code _builder_version=\u00bb4.25.2″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb text_orientation=\u00bbcenter\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb] \"Legislatura-1\" <\/a>[\/et_pb_code][et_pb_text admin_label=\u00bbParrafo 1″ _builder_version=\u00bb4.27.6″ text_font=\u00bbTitillium Web||||||||\u00bb text_text_color=\u00bb#000000″ text_font_size=\u00bb20px\u00bb text_line_height=\u00bb2em\u00bb custom_margin=\u00bb2%|0%|2%|0%|true|true\u00bb custom_padding=\u00bb||0px|0px||\u00bb text_font_size_tablet=\u00bb17px\u00bb text_font_size_phone=\u00bb16px\u00bb text_font_size_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb locked=\u00bboff\u00bb inline_fonts=\u00bbRubik,Alkalami,Titillium Web\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]

De manera casi permanente, al punto de instituirse como una de sus marcas registradas, el autor pone a funcionar esa suerte de doble comando, en donde la irrupci\u00f3n de uno de los planos termina, ineluctablemente, por fagocitar al otro, y viceversa. As\u00ed, a medida que las p\u00e1ginas se suceden, mientras somos testigos de escenas dignas de un realismo m\u00e1gico a la rumana, nos queda claro que uno y otro plano se necesitan, se retroalimentan, se persiguen. La Bucarest irreal de C\u0103rt\u0103rescu jam\u00e1s ser\u00eda lo que es sin los fantasmas que arrastra consigo aquel solitario profesor y escritor frustrado, que dedica la mayor parte de sus ratos libres a rememorar una infancia que parece sacada de otra vida, de otro mundo, de otra dimensi\u00f3n.<\/span><\/p>\n

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El Molino Dambovita. La mir\u00edfica \u0218tefan Cel Mare. Los talleres ITB. La Automec\u00e1nica. La F\u00e1brica de Tubos. La avenida Colentina. La calle Maica Domnului. Las tiendas de ultramarinos. La Policl\u00ednica de Pan. Los tranv\u00edas. Los bloques. Las fachadas. Los cielos anchos como el mundo.\u00a0<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

A cada uno de estos lugares (y la lista tranquilamente podr\u00eda seguir), el narrador-protagonista le va a arrancar un pedazo de historia, que es la suya, la propia, la \u00edntima, la que solamente \u00e9l y nadie m\u00e1s que \u00e9l es capaz de plasmar en las hojas de unos cuadernos que cargan en su interior con todo el peso, polvoso, del pasado. Pasado que, y esto lo podemos inferir a partir de la auscultaci\u00f3n a la que se somete el propio narrador-protagonista, sin lugar a duda se resiste a caer en el olvido, como si todo debiera registrarse pormenorizadamente para no dejar de ser, como si solo de esa manera lo vivido cobrar\u00eda sentido.<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

Una imagen recurrente: las fachadas de los edificios bucarestinos secretan c\u00e1scaras de revoque, de estuco, de pintura. Otra, igual de recurrente: los coches de los tranv\u00edas que atraviesan la ciudad son los mismos que hace treinta a\u00f1os atr\u00e1s.\u00a0<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

Una primera hip\u00f3tesis de lectura podr\u00eda aventurar que lo derruido, que lo decr\u00e9pito, que lo decadente opera como alegor\u00eda de aquellos trozos del pasado que el narrador-protagonista, cual verdugo en la sala de tormentos, extrae de la Bucarest saturnina con el \u00fanico prop\u00f3sito de proveer de material a sus cuadernos. Sin embargo, y ahora s\u00ed ya meti\u00e9ndonos de lleno en la raz\u00f3n que se esconde detr\u00e1s del t\u00edtulo, un segundo enfoque trae a colaci\u00f3n un sedimento que cala todav\u00eda m\u00e1s hondo.\u00a0<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

Gracias a C\u0103rt\u0103rescu, gracias a la colosal obra que viene levantando con paciencia, tenacidad y maestr\u00eda (m\u00e1s all\u00e1 de alg\u00fan que otro exceso en el que, como todo buen mortal, habitualmente incurre) podemos hacernos una idea de porqu\u00e9 acaso ruina y melancol\u00eda encajan a la perfecci\u00f3n, con naturalidad, como si se trataran de siamesas que fueron separadas al nacer.\u00a0<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

Desde el punto de vista del psicoan\u00e1lisis, la melancol\u00eda (la melancol\u00eda entendida como cuadro patol\u00f3gico, es decir, como afecci\u00f3n que corroe la salud ps\u00edquica del paciente) se caracteriza por la imposibilidad de sublimar al objeto perdido. Y qu\u00e9 mejor variante que la ruina para representar aquello que no se quiere dejar ir, aquello que nos negamos a soltar, aquello que se instala porfiadamente en nuestra habitaci\u00f3n m\u00e1s \u00edntima.\u00a0<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

Solo a modo de ejemplo, y con el objeto de empezar a darle un cierre a este art\u00edculo, elijamos un s\u00edmbolo que nos retrotraiga a una experiencia que nuestra memoria retiene con obstinaci\u00f3n. Pongamos, en mi caso, el predio del Policl\u00ednico Bancario, el que se encuentra en el barrio de Caballito, enfrente de la Plaza Irlanda, y que ocupa una manzana que para mis ojos de ni\u00f1o equival\u00eda a una fortaleza inexpugnable de kil\u00f3metros y kil\u00f3metros de extensi\u00f3n, orlada por un halo mitad misterio, mitad irrealidad. Bien. Pensemos en esa imagen (ustedes, lectorxs, ya habr\u00e1n evocado la suya), en esa imagen que a pesar de los a\u00f1os, que por m\u00e1s que se haya degradado, que por m\u00e1s que se est\u00e9 viniendo abajo vamos a seguir apreciando con la misma fascinaci\u00f3n con la que lo hicimos la primera vez, una primera vez que desde hace rato permanece suspendida en el interior de un v\u00f3rtice temporal. Bien. Por m\u00e1s que las topadoras de la industria inmobiliaria hayan arrasado con nuestros \u00edconos fundacionales (abriendo un vac\u00edo no solo en el espacio, sino tambi\u00e9n adentro nuestro), ellos, cual estatuas o monumentos o catedrales, siguen ah\u00ed, de pie, a nuestro alcance, igual o m\u00e1s de impolutos que antes. Porque a pesar de la tiran\u00eda del materialismo, seguir\u00e1n habit\u00e1ndonos en el palacio que todos portamos entre las paredes del cr\u00e1neo, aquel sanctasanct\u00f3rum intocado\u2026, intocado al menos por ahora.\u00a0<\/span><\/p>\n

<\/blockquote>\n

<\/span><\/p>[\/et_pb_text][et_pb_image src=\u00bbhttps:\/\/urbe.com.ar\/revista\/wp-content\/uploads\/2023\/05\/WhatsApp-Image-2023-03-13-at-16.37.45.jpeg\u00bb title_text=\u00bbWhatsApp Image 2023-03-13 at 16.37.45″ align=\u00bbcenter\u00bb _builder_version=\u00bb4.27.5″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb custom_margin=\u00bb3%||3%||true|false\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][\/et_pb_image][et_pb_text admin_label=\u00bbParrafo 1″ _builder_version=\u00bb4.27.4″ text_font=\u00bbTitillium Web||||||||\u00bb text_text_color=\u00bb#000000″ text_font_size=\u00bb20px\u00bb text_line_height=\u00bb2em\u00bb custom_margin=\u00bb2%|0%|2%|0%|true|true\u00bb custom_padding=\u00bb||0px|0px||\u00bb text_font_size_tablet=\u00bb17px\u00bb text_font_size_phone=\u00bb16px\u00bb text_font_size_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb locked=\u00bboff\u00bb inline_fonts=\u00bbRubik,Alkalami,Titillium Web\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]

En uno de los pasajes m\u00e1s memorables de su descomunal <\/span>Esferas I,<\/span><\/i> Peter Sloterdijk dice \u00ab<\/span>Que los hombres son seres que participan en espacios de los que la f\u00edsica nada sabe. [\u2026] La fortaleza e independencia del saber psicol\u00f3gico moderno estriba en que ha substra\u00eddo la posici\u00f3n humana del alcance de la geometr\u00eda y de las oficinas de empadronamiento<\/span><\/i>\u00bb (p. 85). Sin duda, un enfoque que por s\u00ed mismo invita a profundizar en la paradoja que lo espacial siempre representa para la psique, pero que excede notablemente los l\u00edmites de este art\u00edculo, art\u00edculo que, como bien acabamos de afirmar m\u00e1s arriba, busca un cierre para darse.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/p>\n

Y si apelo a las palabras de uno de los pensadores m\u00e1s inc\u00f3modos y disruptivos y provocadores de nuestro tiempo es porque resulta casi una obviedad c\u00f3mo esta perspectiva dialoga muy c\u00f3modamente con lo que la literatura de Mircea C\u0103rt\u0103rescu parece sugerir (aqu\u00ed no tiene importancia si esa es o no la intenci\u00f3n del rumano).<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

Con esta referencia de fondo, y a modo de corolario, nos vamos a animar a decir que C\u0103rt\u0103rescu intenta alertar que la literatura no es solo una plataforma para alcanzar la evasi\u00f3n, sino que esa misma evasi\u00f3n que se persigue no resulta est\u00e9ril, inocua, desinteresada. As\u00ed, y seg\u00fan los par\u00e1metros cartaresquianos, se tratar\u00eda de una evasi\u00f3n que nos permite viajar a trav\u00e9s del tiempo, volver ah\u00ed donde hemos sido, no importa si felices o miserables, lo que importa es que la plasticidad de esa gimnasia abre las hojas de una ventana que hab\u00edamos cre\u00eddo igual de tapiada que una pared ciega que todav\u00eda se mantiene a flote al final de una calle sin salida. La calle primera. La calle de la infancia. La calle en donde todo, alguna vez, comenz\u00f3.<\/span><\/p>\n

<\/blockquote>\n

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