{"id":12308,"date":"2026-04-10T15:40:38","date_gmt":"2026-04-10T15:40:38","guid":{"rendered":"https:\/\/urbe.com.ar\/revista\/?p=12308"},"modified":"2026-04-10T15:40:40","modified_gmt":"2026-04-10T15:40:40","slug":"nadie-publica-nada","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/urbe.com.ar\/revista\/nadie-publica-nada\/","title":{"rendered":"Nadie publica nada"},"content":{"rendered":"\n[et_pb_section fb_built=\u00bb1″ disabled_on=\u00bbon|on|on\u00bb _builder_version=\u00bb4.20.0″ disabled=\u00bbon\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_row _builder_version=\u00bb4.27.0″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_column type=\u00bb4_4″ _builder_version=\u00bb4.18.0″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_text disabled_on=\u00bbon|on|on\u00bb _builder_version=\u00bb4.27.6″ text_font=\u00bbTitillium Web||||||||\u00bb custom_padding=\u00bb||28px|||\u00bb disabled=\u00bbon\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]

Rodolfo Omar Serio<\/strong>\u00a0| Nadie escribe, nadie lee, nadie publica y nadie critica. Bajo estos cuatro punctums o disparadores el texto aborda el estado actual de la literatura argentina con una mirada poco condescendiente. IA, precarizaci\u00f3n, repetici\u00f3n y comodidad est\u00e9tica, son algunos de los bordes.<\/p>[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=\u00bb1″ _builder_version=\u00bb4.25.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_row _builder_version=\u00bb4.25.1″ background_color=\u00bb#ffffff\u00bb background_enable_image=\u00bboff\u00bb custom_margin=\u00bb40px||20px||false|false\u00bb custom_padding=\u00bb12px|0px|12px|0px|true|true\u00bb border_color_left=\u00bb#F2AF46″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_column type=\u00bb4_4″ _builder_version=\u00bb4.25.1″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.27.6″ text_font=\u00bbTitillium Web|600|||||||\u00bb text_text_color=\u00bb#000000″ text_font_size=\u00bb18px\u00bb header_text_align=\u00bbcenter\u00bb header_font_size=\u00bb35px\u00bb background_color=\u00bbRGBA(255,255,255,0)\u00bb background_layout=\u00bbdark\u00bb custom_margin=\u00bb2%|0%|2%|0%|true|true\u00bb custom_padding=\u00bb||3px|0px|false|false\u00bb border_color_all=\u00bb#F2AF46″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]

Artificios<\/strong><\/p>[\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.27.5″ text_font=\u00bbTitillium Web|300|||||||\u00bb text_text_color=\u00bb#000000″ text_line_height=\u00bb1.4em\u00bb header_font=\u00bb|700||on|||||\u00bb header_text_align=\u00bbleft\u00bb header_text_color=\u00bb#272727″ header_font_size=\u00bb4em\u00bb background_color=\u00bbRGBA(255,255,255,0)\u00bb background_enable_image=\u00bboff\u00bb background_size=\u00bbstretch\u00bb width=\u00bb100%\u00bb module_alignment=\u00bbleft\u00bb min_height=\u00bb71px\u00bb custom_margin=\u00bb3%|0%|3%|0%|true|true\u00bb custom_padding=\u00bb|0%|0px|0%|false|true\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]

Nadie publica nada<\/h1>[\/et_pb_text][et_pb_text admin_label=\u00bbParrafo 1″ _builder_version=\u00bb4.27.4″ text_font=\u00bbTitillium Web||||||||\u00bb text_text_color=\u00bb#000000″ text_font_size=\u00bb20px\u00bb text_line_height=\u00bb2em\u00bb custom_margin=\u00bb2%|0%|2%|0%|true|true\u00bb custom_padding=\u00bb||0px|||\u00bb text_font_size_tablet=\u00bb17px\u00bb text_font_size_phone=\u00bb16px\u00bb text_font_size_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb locked=\u00bboff\u00bb inline_fonts=\u00bbRubik,Alkalami,Titillium Web\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]
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Nadie escribe, nadie lee, nadie publica y nadie critica. Bajo estos cuatro punctums o disparadores el texto aborda el estado actual de la literatura argentina con una mirada poco condescendiente. IA, precarizaci\u00f3n, repetici\u00f3n y comodidad est\u00e9tica, son algunos de los bordes.<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

<\/div>[\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.27.6″ text_font=\u00bbTitillium Web||||||||\u00bb text_text_color=\u00bb#000000″ text_font_size=\u00bb18px\u00bb header_text_align=\u00bbcenter\u00bb header_text_color=\u00bb#057E7E\u00bb header_font_size=\u00bb35px\u00bb text_orientation=\u00bbjustified\u00bb custom_margin=\u00bb2%|0%|2%|0%|true|true\u00bb custom_padding=\u00bb|||0px|false|false\u00bb border_color_left=\u00bb#F2AF46″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]

Por Rodolfo Omar Serio<\/strong>
10 de abril de 2026<\/span><\/p>[\/et_pb_text][et_pb_image src=\u00bbhttps:\/\/urbe.com.ar\/revista\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/banner.jpg\u00bb title_text=\u00bbbanner\u00bb align=\u00bbcenter\u00bb disabled_on=\u00bboff|off|off\u00bb _builder_version=\u00bb4.27.6″ background_enable_image=\u00bboff\u00bb custom_margin=\u00bb5%|0%|5%|0%|true|true\u00bb custom_margin_tablet=\u00bb\u00bb custom_margin_phone=\u00bb6%|0%|6%|0%|true|true\u00bb custom_margin_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb hover_enabled=\u00bb0″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb sticky_enabled=\u00bb0″][\/et_pb_image][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00bb1_2,1_2″ use_custom_gutter=\u00bbon\u00bb gutter_width=\u00bb1″ make_equal=\u00bbon\u00bb disabled_on=\u00bbon|off|off\u00bb _builder_version=\u00bb4.16″ background_color=\u00bb#ffffff\u00bb custom_margin=\u00bb||||false|false\u00bb custom_padding=\u00bb0px||0px|0%|false|false\u00bb locked=\u00bboff\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_column type=\u00bb1_2″ _builder_version=\u00bb4.16″ background_color=\u00bb#ffffff\u00bb custom_css_main_element=\u00bbwidth: 60% !important;\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00bb1_2″ _builder_version=\u00bb4.16″ custom_css_main_element=\u00bb||width: 40% !important;||margin: auto;||display: flex;||flex-direction: column;||justify-content: center;\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_code _builder_version=\u00bb4.16″ text_orientation=\u00bbcenter\u00bb module_alignment=\u00bbcenter\u00bb custom_margin=\u00bb2%||2%||true|false\u00bb custom_padding=\u00bb|6.7%||6.7%|false|true\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]

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<\/a><\/a><\/a><\/a><\/a><\/div><\/div>[\/et_pb_code][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row _builder_version=\u00bb4.25.1″ background_color=\u00bb#ffffff\u00bb width=\u00bb100%\u00bb custom_padding=\u00bb0px||3px|0px||\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_column type=\u00bb4_4″ _builder_version=\u00bb4.25.1″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_text admin_label=\u00bbParrafo 1″ _builder_version=\u00bb4.27.4″ text_font=\u00bbTitillium Web||||||||\u00bb text_text_color=\u00bb#000000″ text_font_size=\u00bb20px\u00bb text_line_height=\u00bb2em\u00bb custom_margin=\u00bb2%|0%|2%|0%|true|true\u00bb custom_padding=\u00bb||0px|0px||\u00bb text_font_size_tablet=\u00bb17px\u00bb text_font_size_phone=\u00bb16px\u00bb text_font_size_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb locked=\u00bboff\u00bb inline_fonts=\u00bbRubik,Alkalami,Titillium Web\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]
<\/blockquote>\n

Abro el documento, est\u00e1 hecho con IA: esto es m\u00e1s com\u00fan de lo que parece y cada vez lo ser\u00e1 m\u00e1s. El trabajo de corregir una novela que gener\u00f3 una entidad no humana con <\/span>prompts <\/span><\/i>flojos de papeles es mayor al de arreglar alguna obra p\u00e9sima y, tal vez, al de escribirla. Le paso un presupuesto acorde. Lo puede pagar, le va bien en un pa\u00eds y en un momento en el que a casi nadie le va bien. Le digo que antes de arrancar la correcci\u00f3n tenemos que tener una charla sobre lo que quiere que sea su texto.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/p>\n

\u2014<\/span>Hay una diferencia grande entre tener ganas de escribir y de ser publicado.<\/span> Si la IA te redacta la novela, no me parece que tengas tantas ganas de escribir.<\/span> Confirma despu\u00e9s de un tironeo que es IA, y que quiere ser publicado. Corregirla y que quede publicable es la directriz. Ni siquiera le interesa \u201cser escritor\u201d; es un nivel menos, porque ser escritor implica sostener una identidad. Y ac\u00e1 se habla de una acci\u00f3n concreta: publicar. Se parece m\u00e1s a marcar en un listado, en ese listado de la realizaci\u00f3n personal que invent\u00f3 qui\u00e9n sabe, el de \u201cplantar un \u00e1rbol, tener un hijo\u201d. Repite: <\/span>publicar, publicar, publicar.\u00a0<\/span><\/i><\/span><\/p>\n

<\/span><\/i><\/span><\/p>\n

C\u00edrculo virtuoso, y de exclusi\u00f3n\u00a0<\/b><\/span><\/p>\n

<\/b><\/span><\/p>\n

Hay un c\u00edrculo virtuoso para los que ya est\u00e1n consagrados. Esos publican. Si<\/span> ma\u00f1ana Leila se tira un pedo de raviol vegano, alguien encontrar\u00e1 la forma de<\/span> transcribirlo y publicarlo. As\u00ed funciona. Para los ignotos, los Juegos del Hambre.<\/span> Entonces todos quieren ser Leila: todos dicen, ay, qu\u00e9 grande Leila, qu\u00e9 bien le va,<\/span> pero nadie le pregunta a Leila c\u00f3mo est\u00e1.<\/span>\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/p>\n

Casi toda la energ\u00eda del sistema literario est\u00e1 puesta en minimizar la entrop\u00eda y<\/span> sostener lo que hay. Preferir\u00eda no usar la imagen del Arca de No\u00e9 porque es<\/span> pedorra, pero no se me ocurre otra. El mensaje es \u201cesto solo va a empeorar, mejor<\/span> que nadie entre\u201d. Como el viejo chiste: <\/span>es que hay poca y ya somos muchos<\/span><\/i>.<\/span> Mejor<\/span> que tengas un buen contacto.<\/span>\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/p>\n

Al mismo tiempo, el combustible es la novedad. El c\u00edrculo virtuoso se deforma:<\/span> mata cada vez m\u00e1s r\u00e1pido los libros que salen. Saturno se apura en devorar a sus<\/span> hijos. Y necesita m\u00e1s. <\/span>Publicar, publicar, publicar; novedad, novedad, novedad.<\/span><\/i>\u00a0<\/span><\/i><\/span><\/p>\n

<\/span><\/i><\/span><\/p>\n

En el marketing de los a\u00f1os \u201870 se consolid\u00f3 el concepto de \u201cnicho\u201d: el hueco<\/span> espec\u00edfico adonde iban \u201ca morir\u201d los productos que no hab\u00edan funcionado en el<\/span> mercado en general. Entonces si lanzabas al mercado un colador y nadie te lo<\/span> compraba, dec\u00edas este colador es solo para fideos tirabuz\u00f3n, le cambiabas el<\/span> packaging y lo convert\u00edas en algo de nicho. Y a veces, ese cambio de enfoque,<\/span> funcionaba. La verdadera novedad es que gran parte de la buena literatura fracasa<\/span> en el mercado en general y se vuelve cada vez m\u00e1s de nicho. Es un proceso que no<\/span> termin\u00f3 pero que avanza. \u00bfCu\u00e1ntos libros del mercado en general eran buena<\/span> literatura en los \u201860 y cu\u00e1ntos ahora? La sospecha es que esa pir\u00e1mide se invirti\u00f3.<\/span> Esto es casi una obviedad, pero muchos textos que hoy son considerados buena<\/span> literatura en los \u201860 no lo hubieran sido. Esta actualizaci\u00f3n del chip estuvo bien pero<\/span> existe la posibilidad de que no sea m\u00e1s que un coletazo involuntario de la tendencia:<\/span> cada vez se publica m\u00e1s caca.<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/p>\n

Se le exige constante novedad a los autores consagrados porque la verdadera<\/span> novedad (lo <\/span>nuevo<\/span><\/i>,<\/span> propiamente dicho) se lee como riesgo. A los nuevos les cuesta<\/span> entrar aunque tengan algo bueno. Los que ya est\u00e1n adentro prenden la m\u00e1quina de<\/span> hacer chorizos. \u00bfLo exige el p\u00fablico, lo exigen las grandes editoriales, se lo<\/span> autoexige el autor para no quedarse afuera? Una, todas, \u00bfcu\u00e1l?<\/span>\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/p>\n

Las fechas de publicaci\u00f3n de Mariana: 1995, 2004, 2009, 2013, 2014, 2016,<\/span> 2017, 2019, 2020, 2021, 2023, 2024. Me imagino un trabajo de investigaci\u00f3n con los<\/span> a\u00f1os de publicaci\u00f3n de quienes m\u00e1s venden, para chequear si se cumple este<\/span> patr\u00f3n: una vez que la pegan, no pueden pasar m\u00e1s de un a\u00f1o o dos sin sacar algo.<\/span>\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/p>\n

Las fechas de publicaci\u00f3n de Tamara: 2017, 2019, 2020, 2021, 2024, 2025.<\/span> Las de Camila: 2015, 2018, 2019, 2019, 2022, 2025. Me corrijo: creo que cuando<\/span> hay alg\u00fan proyecto audiovisual o teatral grande, aparece un espacio, un respiro del<\/span> p<\/span><\/i>ublicar, publicar, publicar<\/span><\/i>,<\/span> porque ah\u00ed hay un poco m\u00e1s de plata y quienes escriben,<\/span> de algo tienen que vivir.<\/span>\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/p>\n

Todos quieren ser la vaca lechera pero nadie le pregunta a la vaca c\u00f3mo est\u00e1.<\/span> A los buenos se los exprime \u2014o se exprimen, no lo s\u00e9\u2014 hasta que ya no lo hagan<\/span> tan bien, o ya no tengan tanta novedad, en alguna forma extra\u00f1a de extractivismo<\/span> literario.<\/span>\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/p>\n

Dijo Jean, el pensador franc\u00e9s: \u201cEl arte no muere porque no haya m\u00e1s arte:<\/span> muere porque hay demasiado\u201d. \u00bfY si estuvi\u00e9semos publicando de m\u00e1s? \u00bfY si<\/span> tuvi\u00e9ramos que dejar de publicar por dos a\u00f1os? Estoy seguro de que alguna gente<\/span> aceptar\u00eda, obvio, si el otro tambi\u00e9n lo hace.<\/span>\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>[\/et_pb_text][et_pb_image _builder_version=\u00bb4.27.6″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb title_text=\u00bbScreenshot_441″ src=\u00bbhttps:\/\/urbe.com.ar\/revista\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Screenshot_441.png\u00bb hover_enabled=\u00bb0″ sticky_enabled=\u00bb0″ align=\u00bbcenter\u00bb][\/et_pb_image][et_pb_code _builder_version=\u00bb4.25.2″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb text_orientation=\u00bbcenter\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb] \"Legislatura-1\" <\/a>[\/et_pb_code][et_pb_text admin_label=\u00bbParrafo 1″ _builder_version=\u00bb4.27.4″ text_font=\u00bbTitillium Web||||||||\u00bb text_text_color=\u00bb#000000″ text_font_size=\u00bb20px\u00bb text_line_height=\u00bb2em\u00bb custom_margin=\u00bb2%|0%|2%|0%|true|true\u00bb custom_padding=\u00bb||0px|0px||\u00bb text_font_size_tablet=\u00bb17px\u00bb text_font_size_phone=\u00bb16px\u00bb text_font_size_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb locked=\u00bboff\u00bb inline_fonts=\u00bbRubik,Alkalami,Titillium Web\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]

Nadie publica nada<\/b><\/span><\/p>\n

<\/b><\/span><\/p>\n

Jos\u00e9 tiene una buena novela terminada. Cuando la llev\u00f3 al taller, no lo era tanto. Un buen espacio de escritura se parece m\u00e1s a un taller mec\u00e1nico (en el que te ensuci\u00e1s, te resbal\u00e1s con la grasa y te pod\u00e9s quedar sin una mano), que a la representaci\u00f3n <\/span>crismoreniana <\/span><\/i>que se hacen algunas personas de lo que deber\u00eda ser un taller literario: un lugar re buena onda, de gente linda, en el que todos te re felicitan y si cerr\u00e1s los ojos <\/span>fuerte-fuerte <\/span><\/i>y sos muy positivo, public\u00e1s.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/p>\n

A la novela de Jos\u00e9, que no era de IA, se la trabaj\u00f3 durante casi un a\u00f1o. Qued\u00f3 lista. Se hizo un mapeo de las editoriales a las que les pod\u00eda interesar: no les interes\u00f3. Pasaron meses, sigue sin publicarse. Muchas novelas como la de Jos\u00e9 solo existen en un .docx y gritan <\/span>publicar, publicar, publicar<\/span><\/i>, sin que nadie las escuche. Mientras tanto, se publica m\u00e1s que nunca: en 2024, Argentina, m\u00e1s de treinta mil t\u00edtulos con ISBN, entre papel y digital. \u00bfEntonces por qu\u00e9 es cada vez m\u00e1s dif\u00edcil?\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/p>\n

Las editoriales grandes prefieren ir a lo seguro. Como estudios de Hollywood, prefieren lanzar Godzilla 39\u00aa, que innovar. Tercerizan el riesgo en las editoriales independientes y se \u201cchupan\u201d a los escritores cuando ya les va bien. Tienen un mayor poder de fuego: tiradas mayores, mucha presencia en los canales de distribuci\u00f3n, acceso a los medios, y la ilusi\u00f3n de que un d\u00eda te adapte Netflix o una cinematogr\u00e1fica, y puedas pasar esos dos o tres a\u00f1os como Camila y Tamara, sin publicar.\u00a0<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

Mucho de lo que hoy se edita tiene una voz parecida, que tiende a no incomodar. Parecer\u00eda que ni las editoriales ni los lectores tienen demasiadas ganas de importunarse. Sobrevuela el miedo a que un error te deje afuera del juego. Pocos y se conocen mucho. Una cancelaci\u00f3n o un mal paso y chau. Pero no un mal texto. El sistema premia la previsibilidad: perdona m\u00e1s que el texto no sea tan bueno, a que ponga en duda lo establecido. Quedar marcado y volverte la manzana envenenada. Que te lean como del otro bando solo por una opini\u00f3n o un comentario desacertado. Todo lo que se pone en los libros se carga a la cuenta personal de quien lo escribe y si un personaje hace cosas \u201cinmorales\u201d tiene que quedar muy claro que el autor no comparte el esp\u00edritu de ese comportamiento, si no los lectores se enojan, como se enojan <\/span>mapadres <\/span><\/i>del secundario cuando en los textos hay un pito. Cada vez se lee m\u00e1s chato.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/p>\n

Con esa ventana de oportunidad tan chica, no les qued\u00f3 otra que triunfar a los buenos y no qued\u00f3 tanto espacio para los dem\u00e1s. A los buenos en sentido moral, que no son necesariamente los mejores en la escritura ni \u201cbuenas personas\u201d de verdad. Tal vez nadie sea tan bueno, pero hay quienes escriben bien y eso es lo que m\u00e1s deber\u00eda importar. No siempre se premia eso cuando la identidad le gana a todo: tambi\u00e9n los lectores quieren verse del lado de los buenos cuando leen. Todo el sistema sostiene a los que sostienen el discurso de los buenos.\u00a0<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

Los peligros de fumar en Twitter se hacen visibles cuando te solidariz\u00e1s con Carolina porque la est\u00e1n masacrando <\/span>\u2014por una opini\u00f3n horrible, s\u00ed\u2014<\/span> y la oleada cancelatoria puede llegar hasta vos. As\u00ed le pas\u00f3 a Mariana y cerr\u00f3 (en una inteligente jugada) su cuenta de X: muerto el perro, se acab\u00f3 la rabia.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/p>\n

Pero la rabia sigue.\u00a0<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

Mientras tanto, gobierna la autocensura. <\/span>La est\u00e9tica del censor<\/span><\/i>, que suele mencionar Leonor cuando actualiza a Osvaldo, crea l\u00edmites y tenores, y establece t\u00e1citamente sobre qu\u00e9 se habla y sobre qu\u00e9 no. Ya no el Estado, aunque el Estado tambi\u00e9n quiera hacerlo cada tanto o lo haga de forma indirecta. El censor implosion\u00f3 y, como los micropl\u00e1sticos, vive ahora dentro de cada persona en situaci\u00f3n de escritura. La clave es no morder la mano que le da publicaciones, becas, premios y, la mayor\u00eda de las veces, migajas. \u00bfEl resultado? Cierta uniformidad de tono e intenci\u00f3n, que adentro de la estructura se parece cada vez m\u00e1s a compulsi\u00f3n a la repetici\u00f3n. Iteraci\u00f3n est\u00e9tica y moral. Tal vez invisible para quien la ejecuta, que replica lo que ya es publicado, a veces hasta en los t\u00edtulos. Incluso se lee en p\u00fablico con una misma cadencia, una que a cualquier persona humana le irritar\u00eda. <\/span>La tat\u00e1 de papap\u00e1. Punto. Respiro. La tat\u00e1 de papap\u00e1 de nuevo. <\/span><\/i>\u00bfInvento de Pu\u00e1n o de los <\/span>jams <\/span><\/i>de poes\u00eda? Nadie sabe cuando empez\u00f3, pero se fue extendiendo a todas las lecturas p\u00fablicas, tambi\u00e9n en el exterior. Jugada unidimensional, intento de pertenecer, zona de confort literaria.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/p>\n

La literatura argentina hoy es un rey flacucho (\u00bfuna reina?), que come poco, siempre lo mismo y est\u00e1 casi en bolas. Pero a diferencia del relato cl\u00e1sico, nadie lo grita. (Bueno, algunos <\/span>outsiders <\/span><\/i>como Leonor o Rodrigo lo gritan pero no se les <\/span><\/span>presta tanta atenci\u00f3n, se les presta atenci\u00f3n a escondidas, o se los minimiza y combate, porque tienen TLP y lo gritan, o porque est\u00e1n exiliados, voluntaria y obligadamente fuera del circuito, inducidos a ser autosustentables, espiral del silencio, que parece ser el precio que hay que pagar para decir lo que se te cante sin tanta vuelta. <\/span>Ofender lo que existe para desautomatizar la percepci\u00f3n<\/span><\/i>, as\u00ed lo formula Leonor, y la cito porque si no te putea. Son el reflejo inapropiado: estar marcado para tus pares, que no te vean m\u00e1s como pares y quedar del otro lado de la vidriera. La verdadera disidencia es esa, la mafia del amor parece que existe: te hac\u00e9s amigo o te qued\u00e1s afuera.)\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/p>\n

Para los <\/span>NPC<\/span><\/i>, la autopublicaci\u00f3n. Autopublicarse es otra de las formas de no ser publicado: renunciar a que sean otros los que refieran que tu obra vale. Hay talleres de escritura que venden bloques en las antolog\u00edas como si fueran espacios publicitarios. Hay editoriales que en realidad son meras imprentas, para acu\u00f1ar el signo de ser publicado sin serlo, aunque tengas un ISBN. Publicar es que te paguen o que alguien asuma el riesgo por lo que escribiste, el riesgo simb\u00f3lico y material. El resto es ruido, y seguro habr\u00e1 en ese ruido alg\u00fan sonido interesante, pero m\u00e1s dif\u00edcil de encontrar. La Literatura se volvi\u00f3 <\/span>esa habitaci\u00f3n desordenada en la que todav\u00eda<\/span> se ven los lugares en los que iba cada cosa.<\/span>\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

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<\/span><\/p>[\/et_pb_text][et_pb_image _builder_version=\u00bb4.27.6″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb title_text=\u00bbScreenshot_442″ src=\u00bbhttps:\/\/urbe.com.ar\/revista\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Screenshot_442.png\u00bb hover_enabled=\u00bb0″ sticky_enabled=\u00bb0″ align=\u00bbcenter\u00bb][\/et_pb_image][et_pb_text admin_label=\u00bbParrafo 1″ _builder_version=\u00bb4.27.4″ text_font=\u00bbTitillium Web||||||||\u00bb text_text_color=\u00bb#000000″ text_font_size=\u00bb20px\u00bb text_line_height=\u00bb2em\u00bb custom_margin=\u00bb2%|0%|2%|0%|true|true\u00bb custom_padding=\u00bb||0px|0px||\u00bb text_font_size_tablet=\u00bb17px\u00bb text_font_size_phone=\u00bb16px\u00bb text_font_size_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb locked=\u00bboff\u00bb inline_fonts=\u00bbRubik,Alkalami,Titillium Web\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]

Nadie lee nada<\/b><\/span><\/p>\n

<\/b><\/span><\/p>\n

Mucha gente no lo sabe pero en general los que dise\u00f1an las tapas de los libros no los leen. Es as\u00ed, les cuentan de qu\u00e9 tratan, como mucho les pasan un pedacito, y con eso las crean. \u00bfHacen mal su trabajo o son las condiciones laborales? \u00bfCu\u00e1nto tiempo lleva leer un libro? \u00bfY hacer una tapa? \u00bfCu\u00e1nto tiempo lleva hacer el contenido de un libro? Crear una buena obra literaria debe ser uno de los proyectos m\u00e1s antiecon\u00f3micos que existe. Salvo que seas J. K. o Stephen, si alguien dividiera las regal\u00edas por el tiempo que lleva producir la obra, se encontrar\u00eda con uno de los valores-hora m\u00e1s bajos de todas las actividades econ\u00f3micas, al nivel de cartonear. Todos est\u00e1n precarizados. Todos est\u00e1n apurados. Nadie tiene tiempo de nada en el mundo editorial. Todos est\u00e1n <\/span>muuuuy <\/span><\/i>ocupados, cartoneando. Nadie lee nada.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/p>\n

El a\u00f1o pasado Leticia escribi\u00f3 su \u00faltima columna en un diario: \u201cNadie lee nada\u201d. En ella se relataba la precarizaci\u00f3n de su trabajo, lo poco que ganaba y los meses que le deb\u00edan. Se public\u00f3 as\u00ed, en la versi\u00f3n papel, sin m\u00e1s, sin que ning\u00fan editor se diera cuenta \u2014es decir, la leyera\u2014 y demostr\u00f3 su punto. Reci\u00e9n cu\u00e1ndo empez\u00f3 a viralizarse y el texto tuvo una performance fuera de lo com\u00fan, el medio se aviv\u00f3 y lo censur\u00f3 en la versi\u00f3n electr\u00f3nica. Luego, lo repuso. A lo tonto y a lo loco.\u00a0<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

Del otro lado del mostrador no hay mejores noticias. Existen apps que te resumen los libros y te los cuentan. Otras que te los leen en voz alta. Los audiolibros ganan terreno y no dejan de ser otra forma de no-leer. Parece que ya nadie tiene el tiempo, las ganas o la concentraci\u00f3n. Montones de libros se compran, se apilan y no se leen. Como la deuda de los pa\u00edses, la cantidad de libros sin leer aumenta todos los d\u00edas, se vuelve insaldable.<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

Y sin embargo, leemos m\u00e1s que nunca. Leemos whatsapps, reviews, posteos, comentarios, capturas. Pero incluso en ese terreno, los tiktoks (audiovisuales) y los audios, le van pisando los talones al texto escrito. Cada vez leemos menos obras y pronto tendremos menos paciencia para las notas period\u00edsticas y los posteos. \u201cNadie lee nada\u201d significa tambi\u00e9n que perdemos capacidad cognitiva para leer largo y en profundidad. Y no solo son las redes sociales, tambi\u00e9n es que se escriben libros que no atrapan tanto.\u00a0<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

Cuando le pidieron su opini\u00f3n a Betty sobre el lenguaje inclusivo dijo que le preocupaban m\u00e1s las subordinadas. Me record\u00f3 a cuando Bart le pregunta a Milhouse si le preocupa que la mam\u00e1 ya no lo quiera y recibe como respuesta: \u201cMe preocupan m\u00e1s las pira\u00f1as\u201d. Esta preocupaci\u00f3n, que pas\u00f3 casi desapercibida \u2014la de Betty, no la de Milhouse\u2014 es central para el pensamiento: sin subordinadas no se pueden construir ideas complejas, establecer gradaciones y contrapuntos, que son fundamentales para la abstracci\u00f3n y el pensamiento.\u00a0<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

Nadie escribe nada<\/b><\/span><\/p>\n

<\/b><\/span><\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo se pueden crear libros sin escribir? <\/span><\/i>(No es un consejo de escritura)\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/p>\n

RECOLECTAR. En algunas casas de Brasil se agarran las sobras de la heladera de toda la semana, se las saltea, se las revuelve y el resultado es un <\/span>mexid\u00e3o<\/span><\/i>. \u00bfEs comida? S\u00ed. \u00bfEs rico? S\u00ed, aunque depende del estado y la calidad de lo que se meta. \u00bfEs un plato en s\u00ed? Dudoso: \u00bfir\u00edas hasta un restaurante solo para comer un <\/span>mexid\u00e3o<\/span><\/i>? En Palermo tal vez se animar\u00edan a ofrec\u00e9rtelo, es cierto. Los peruanos tienen algo parecido: el <\/span>mostrito<\/span><\/i>. \u00bfPagar\u00edas por las sobras revueltas de la heladera de alguien? \u00bfY si ese alguien fuera un millonario?\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/p>\n

Las sobras de Carlos se hicieron libro en <\/span>T\u00e9ngase presente<\/span><\/i>. Como escritor, es un excelente forista. A su favor: al menos no trat\u00f3 de venderlo como algo que no era. Pero no solo los millonarios y <\/span>outsiders <\/span><\/i>publican estos libros: todas las maldiciones se cumplen cuando se promocionan como si fueran novelas, o como libros \u201creales\u201d. Como cuando en el cine te crean un trailer para que vayas y despu\u00e9s la peli es de otro g\u00e9nero. Libros creados por las grandes editoriales que los autores \u201cno escribieron\u201d y que solo se soportan en la fama. Libros fetiche, libros pastiche. Los textos que componen los libros <\/span>mexid\u00e3o <\/span><\/i>alguna vez fueron escritos, s\u00ed, pero tras una aparente actitud <\/span>punk <\/span><\/i>muchas veces solo se esconde el apuro, la vagancia, o la imposibilidad de escribir un libro como corresponde. Tirar pedazos de textos que ten\u00edas olvidados en \u201cMis documentos\u201d para no perder el <\/span>hype <\/span><\/i>no es escribir. Si la persona est\u00e1 muerta, tampoco.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/p>\n

Libros trampa, que te dejan una sensaci\u00f3n muy parecida a la de haber ca\u00eddo en una estafa. \u00bfEs el mercado editorial contempor\u00e1neo una estafa piramidal? Las <\/span>Mitolog\u00edas <\/span><\/i>de Roland y el <\/span>Manual de zonceras <\/span><\/i>de Arturo tampoco fueron libros <\/span>ad hoc<\/span><\/i>. Est\u00e1n hechos con recortes y son grandes libros. Pero la mayor\u00eda de los libros del <\/span>mexid\u00e3o <\/span><\/i>actual ni se les acercan. Es como cuando se dice \u201cJorge Luis se autopublicaba\u201d y uno podr\u00eda responder: <\/span>bueno, si escrib\u00eds como Jorge Luis, <\/span><\/i><\/span>autopublicate<\/span><\/i>. Son argumentos que se usan de fachada para justificar cosas que no est\u00e1n buenas. Aparece entonces el <\/span>simulacro<\/span><\/i>, la noci\u00f3n que explica muchos de estos movimientos contempor\u00e1neos de autores, editoriales, <\/span>bookfluencers<\/span><\/i>. El signo \u201clibro\u201d y el signo \u201clectura\u201d sustituyen a lo literario. <\/span>La gente no quiere leer, quiere haber le\u00eddo<\/span><\/i>, la frase de Alejandro, es otra forma de decirlo. \u00bfHabr\u00e1 que olvidar a Michel y volver a leer a Jean?\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/p>\n

CAZAR. Otra forma de no-escribir es salir de caza. Se pueden atrapar clases, conversaciones, videos. Desgrabar. Pasar de lo oral al escrito, con mayor o menor fidelidad. Son ejemplos de caza los libros de los pol\u00edticos o famosos, la mayor\u00eda entrevistas o mon\u00f3logos desgrabados, acomodados m\u00e1s o menos por un escritor fantasma. Existen desde hace rato y cada vez veremos m\u00e1s, solo que ahora los acomodar\u00e1 la IA.\u00a0<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

APURAR. La tercera, m\u00e1s sutil y menos reconocida forma de no-escribir un texto es apur\u00e1ndolo: se lo llega a trabajar el 60, el 70%. Y lo restante, nunca. Budines que no llegan a ser esponjosos. Si no les falta texto, a estos textos suele faltarles la forma menos concreta pero m\u00e1s necesaria de la escritura, que es la correcci\u00f3n. Se publican libros \u2014muchos, much\u00edsimos\u2014 a los que habr\u00eda que arrancarles cap\u00edtulos enteros y reescribirlos. O replantearlos. Pero lleva tiempo y ganas, y nadie tiene tiempo para nada en el mercado editorial. \u00bfY ganas?\u00a0<\/span><\/p>\n

<\/blockquote>\n

<\/span><\/p>[\/et_pb_text][et_pb_image _builder_version=\u00bb4.27.6″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb title_text=\u00bbScreenshot_443″ src=\u00bbhttps:\/\/urbe.com.ar\/revista\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Screenshot_443.png\u00bb hover_enabled=\u00bb0″ sticky_enabled=\u00bb0″ align=\u00bbcenter\u00bb][\/et_pb_image][et_pb_image src=\u00bbhttps:\/\/urbe.com.ar\/revista\/wp-content\/uploads\/2023\/05\/WhatsApp-Image-2023-03-13-at-16.37.45.jpeg\u00bb title_text=\u00bbWhatsApp Image 2023-03-13 at 16.37.45″ align=\u00bbcenter\u00bb _builder_version=\u00bb4.27.5″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb custom_margin=\u00bb3%||3%||true|false\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][\/et_pb_image][et_pb_text admin_label=\u00bbParrafo 1″ _builder_version=\u00bb4.27.4″ text_font=\u00bbTitillium Web||||||||\u00bb text_text_color=\u00bb#000000″ text_font_size=\u00bb20px\u00bb text_line_height=\u00bb2em\u00bb custom_margin=\u00bb2%|0%|2%|0%|true|true\u00bb custom_padding=\u00bb||0px|0px||\u00bb text_font_size_tablet=\u00bb17px\u00bb text_font_size_phone=\u00bb16px\u00bb text_font_size_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb locked=\u00bboff\u00bb inline_fonts=\u00bbRubik,Alkalami,Titillium Web\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]

Nadie critica nada<\/b><\/span><\/p>\n

<\/b><\/span><\/p>\n

Ya no existe la cr\u00edtica, solo la publicidad. Un amigo que rese\u00f1a obras de teatro<\/span> para una web me explic\u00f3 c\u00f3mo funciona: siempre todo lo que se diga tiene que ser<\/span> positivo. Si le gusta: elogia el guion, la direcci\u00f3n, y lo hace superlativo, agranda y<\/span> exagera; si la obra es m\u00e1s o menos, la trata como si fuera buena y elogia, por<\/span> ejemplo, las actuaciones. Y si la considera no tan buena, mala o p\u00e9sima, el aplauso<\/span> lo recibir\u00e1n los aspectos t\u00e9cnicos. Semi\u00f3tica iconoclasta, lo \u00fanico que no se puede<\/span> decir es lo que se piensa. Nuevo est\u00e1ndar de las industrias culturales: el que da<\/span> entradas o libros solo espera publicidad positiva.<\/span>\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/p>\n

La vez que subi\u00f3 una rese\u00f1a negativa (las sube \u00e9l mismo, porque aunque<\/span> haya un \u201ceditor\u201d, ya se dijo, <\/span>nadie lee nada<\/span><\/i>) la productora habl\u00f3 con su jefe para que<\/span> la modificaran. Era eso o se quedaba sin \u201ctrabajo\u201d. No es un empleo en el sentido<\/span> real: la \u00fanica remuneraci\u00f3n que recibe son las entradas.<\/span>\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/p>\n

En Instagram, una <\/span>bookfluence<\/span><\/i>r muestra una pila de m\u00e1s de veinte libros. Es<\/span> un <\/span>reel <\/span><\/i>con los \u201clibros del mes\u201d. Elige bien las palabras, nunca dice que los haya<\/span> le\u00eddo. Se sobreentiende que los \u201cva a leer\u201d pero tampoco lo dice. De algunos<\/span> comenta de qu\u00e9 tratan, \u00bfsinopsis en voz alta? De un pu\u00f1ado, \u201ceste me atrap\u00f3\u201d.<\/span> Siempre ambiguo. Si la segu\u00eds el suficiente tiempo, pod\u00e9s llegar a interpretar entre<\/span> l\u00edneas. Pero nada es demasiado concreto ni puede justificarse con solidez, y todo<\/span> est\u00e1 en el orden de la proyecci\u00f3n. \u00bfEs una mariposa o un murci\u00e9lago? La<\/span> interpretaci\u00f3n como escudo. Ni siquiera suele haber controversia.<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/p>\n

Nadie cobra nada<\/b><\/span><\/p>\n

<\/b><\/span><\/p>\n

Durante casi ocho meses trabajamos con el \u00bfautor? en la novela hecha con<\/span> IA. En el medio, empez\u00f3 a entender c\u00f3mo funciona una correcci\u00f3n. Fue un<\/span> momento peque\u00f1o pero maravilloso cuando pudo anticipar algunos ajustes e incluso<\/span> se anim\u00f3 a escribir un par de p\u00e1rrafos por s\u00ed mismo (imitando el estilo IA, tampoco<\/span> una gran victoria). Tras la revisi\u00f3n intensiva la novela qued\u00f3 aceptable. Me pag\u00f3.<\/span> Tambi\u00e9n decidi\u00f3 pagar para que se la publiquen, en contra de mi consejo. Todo se<\/span> compra con plata en un mundo en el que nadie suele cobrar nada. Porque la<\/span> Literatura no es un negocio pero el signo de lo literario, s\u00ed.<\/span>\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/p>\n

Cada vez es m\u00e1s caro hacer un libro a causa del oligopolio del papel, al mismo<\/span> tiempo que todas las dem\u00e1s funciones editoriales tienen un costo decreciente. Cada<\/span> vez cobran menos los dise\u00f1adores, los correctores, todo se puede hacer online,<\/span> \u201ctodo lo puede hacer la IA\u201d (mentira). La parte profesional cada vez vale menos y la<\/span> parte material, como el oro, sube de precio. La industria del papel prefiere fabricar<\/span> cajas para delivery que libros. Pero ni siquiera es ese el problema principal. Todo el<\/span> sistema tiene una distorsi\u00f3n financiera grave entre c\u00f3mo entra la plata, y cu\u00e1nto y<\/span> cu\u00e1ndo se cobra. El autor recibe un diezmo devaluado, la editorial cobra a los<\/span> postres, a veces las librer\u00edas no declaran ejemplares que ya vendieron para no tener<\/span> que rendirlos. El que deber\u00eda ser tu librero de confianza est\u00e1 practicando c\u00f3mo<\/span> hacer el dibujo de la hojita de crema en el caf\u00e9 para no tener que cerrar la librer\u00eda.<\/span> Todo est\u00e1 distorsionado, incluso m\u00e1s que en el com\u00fan de la econom\u00eda argentina.<\/span>\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/p>\n

Y si todo est\u00e1 patas para arriba, nadie lee, nadie escribe\u2026 \u00a1nadie nada nunca!, \u00bfpor qu\u00e9 todav\u00eda seguimos ac\u00e1?<\/span><\/p>\n

<\/blockquote>\n

<\/span><\/p>[\/et_pb_text][et_pb_blog fullwidth=\u00bboff\u00bb posts_number=\u00bb3″ include_categories=\u00bbcurrent\u00bb meta_date=\u00bbj M,Y\u00bb excerpt_length=\u00bb80″ show_author=\u00bboff\u00bb show_categories=\u00bboff\u00bb show_pagination=\u00bboff\u00bb masonry_tile_background_color=\u00bb#FFFFFF\u00bb disabled_on=\u00bbon|off|off\u00bb module_class=\u00bbpa-blog \u00bb _builder_version=\u00bb4.25.1″ header_font=\u00bb|700|||||||\u00bb header_text_color=\u00bb#FFFFFF\u00bb header_font_size=\u00bb20px\u00bb body_font=\u00bb|600|||||||\u00bb body_text_color=\u00bb#FFFFFF\u00bb meta_text_color=\u00bb#FFFFFF\u00bb read_more_text_color=\u00bb#FFFFFF\u00bb background_color=\u00bb#FFFFFF\u00bb min_height=\u00bb100px\u00bb custom_margin=\u00bb0px||0%||false|false\u00bb custom_margin_tablet=\u00bb0%||||false|false\u00bb custom_margin_phone=\u00bb\u00bb custom_margin_last_edited=\u00bbon|desktop\u00bb custom_padding=\u00bb||0px|||\u00bb header_text_shadow_style=\u00bbpreset3″ header_text_shadow_color=\u00bb#000000″ body_text_shadow_style=\u00bbpreset3″ body_text_shadow_color=\u00bb#000000″ meta_text_shadow_style=\u00bbpreset3″ meta_text_shadow_color=\u00bb#000000″ border_color_all_image=\u00bb#FFFFFF\u00bb border_width_top_image=\u00bb2px\u00bb text_shadow_style=\u00bbpreset3″ text_shadow_blur_strength=\u00bb0.54em\u00bb text_shadow_color=\u00bb#000000″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][\/et_pb_blog][et_pb_image src=\u00bbhttps:\/\/urbe.com.ar\/revista\/wp-content\/uploads\/2023\/05\/banner-escritores-copy.jpg\u00bb title_text=\u00bbbanner escritores copy\u00bb _builder_version=\u00bb4.21.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb custom_margin=\u00bb15%||||false|false\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][\/et_pb_image][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section]\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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