![\"Legislatura-1\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/imgur.com\/rLjBjeU.png?w=1080&ssl=1\")
<\/a>[\/et_pb_code][et_pb_text admin_label=\u00bbParrafo 1″ _builder_version=\u00bb4.27.4″ text_font=\u00bbTitillium Web||||||||\u00bb text_text_color=\u00bb#000000″ text_font_size=\u00bb20px\u00bb text_line_height=\u00bb2em\u00bb custom_margin=\u00bb2%|0%|2%|0%|true|true\u00bb custom_padding=\u00bb||0px|0px||\u00bb text_font_size_tablet=\u00bb17px\u00bb text_font_size_phone=\u00bb16px\u00bb text_font_size_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb locked=\u00bboff\u00bb inline_fonts=\u00bbRubik,Alkalami,Titillium Web\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]III<\/strong><\/span><\/p>\n<\/strong><\/span><\/p>\nAlguna vez escuch\u00e9 que \u201cMitos del futuro pr\u00f3ximo\u201d era una suerte de popurr\u00ed de grandes \u00e9xitos de James Graham Ballard: el bosque encantado, las alucinaciones producidas por la luz, el p\u00f3rtico cubierto de \u00f3xido, la epidemia de malestar ps\u00edquico, las mujeres extra\u00f1as, los hoteles abandonados\u2026 y las piletas vac\u00edas. En mi caso, como el cuento de 1982 fue lo primero que le\u00ed de \u00e9l, no solo ignor\u00e9 completamente la repetici\u00f3n de obsesiones, sino que, muy por el contrario, todas me parecieron brillantes. Hay una enfermedad producida por el contacto con la luz solar, que hace que la gente padezca alucinaciones y se crea que es astronauta. Hay una mujer casada, contagiada del virus, que se muda de inc\u00f3gnito con su psiquiatra a un centro espacial abandonado en el estado de Florida. Hay, cerca del centro espacial, en las casas deshabitadas del pueblo fantasma, muchas piletas vac\u00edas.\u00a0<\/span><\/p>\n<\/span><\/p>\nSheppard, el protagonista, marido de la mujer contagiada, enloquece en un hotel viejo y descuidado, en un cuarto con vista a una pileta seca donde se acumulan anteojos de sol rotos. Entre recuerdos de su vida pasada y planes extravagantes de futuro, construye una m\u00e1quina del tiempo, impulsada por la supuesta energ\u00eda que irradia la pileta del hotel.\u00a0<\/span><\/p>\n<\/span><\/p>\nBallard se toma muy en serio el concepto de espacio de transici\u00f3n: los escenarios del cuento son no lugares absolutos. Vista la importancia que tiene la dimensi\u00f3n espacial \u2014no solo como contraparte de la dimensi\u00f3n temporal, sino tambi\u00e9n en el sentido de espacio exterior evocado por los contagiados que se creen astronautas\u2014 no es menor que el propio Sheppard sea arquitecto. El oficio del personaje conlleva una percepci\u00f3n agudizada del ambiente que se traduce en alucinaciones v\u00edvidas. Hay cierta l\u00f3gica, por ende, en su delirio. Sucede que una pileta seca, sin utilidad en el presente, permite que emerja una nueva funcionalidad ligada a la exploraci\u00f3n del futuro pr\u00f3ximo:<\/span><\/p>\n<\/span><\/p>\nTras las cercas ladeadas ve\u00eda las piscinas secas de Cocoa Beach, f\u00f3rmulas geom\u00e9tricas de luz y sombra, pisos oblicuos que cifraban las puertas secretas de otra dimensi\u00f3n. Hab\u00eda entrado en una ciudad de yantras, diales c\u00f3smicos hundidos en la tierra delante de cada casa y motel para provecho de devotos viajeros del tiempo.<\/span><\/p>\n<\/span><\/p>\nMe interesa c\u00f3mo la \u201cenfermedad espacial\u201d afecta la dimensi\u00f3n de la memoria. Los enfermos no tienen alucinaciones en el presente, sino que implantan, en su horizonte ps\u00edquico precario, una serie de recuerdos falsos. Es inevitable que el asedio de un pasado cambiante enloquezca a los personajes. Una obsesi\u00f3n creciente de Sheppard es la de liberarse de las ataduras espaciotemporales. Despu\u00e9s de varias peripecias, viajes y delirios mediante, franquea las barreras de una especie de mundo submarino donde la simultaneidad de todos los instantes de la existencia revela la verdad de los objetos. Si existe en Ballard una insistencia con el elemento acu\u00e1tico en las enso\u00f1aciones metaf\u00edsicas, importa que el pasaje hacia el universo hecho de agua sea justamente una pileta vac\u00eda. Como si, en estado de abandono, seca hasta lo imposible, siguiera afirmando que, en potencia, todav\u00eda puede contener toda el agua del mundo.<\/span><\/p>\n<\/span><\/p>\nEl v\u00ednculo entre piletas vac\u00edas y viajes en el tiempo tampoco es casual. Solo hay que recordar el t\u00edtulo del cuento, \u201cMitos del futuro pr\u00f3ximo\u201d. Si las mitolog\u00edas cl\u00e1sicas trabajan, dicho mal y pronto, sobre los or\u00edgenes, es decir, los puntos de partida de la experiencia humana, entonces el corrimiento de Ballard consiste en la invenci\u00f3n de una mitolog\u00eda de los finales. Hace falta pensar, en sus palabras, \u201clas grandes experiencias cr\u00edticas que se sit\u00faan en el futuro\u201d. La atm\u00f3sfera de un espacio abandonado, en ese sentido, libera una especie de impulso at\u00e1vico, que encuentra en el objeto en ruinas una extra\u00f1eza que renueva la experiencia. \u201cMi obra est\u00e1 colmada de escombros de estas mitolog\u00edas terminales, de piscinas vac\u00edas, hoteles abandonados, basura tecnol\u00f3gica, silencio y desierto; no son im\u00e1genes del principio, son im\u00e1genes de una mitolog\u00eda terminal\u201d, dec\u00eda Ballard. \u201cY los finales son tambi\u00e9n los comienzos de las ulteriores etapas del futuro\u201d.<\/span><\/p>\n<\/span><\/p>\nIV<\/strong><\/span><\/p>\n<\/span><\/p>\nLa persistencia de los barcos encallados y las piletas vac\u00edas tiene un anclaje en la biograf\u00eda de Ballard. Es la infancia en el Distrito Internacional de Shangh\u00e1i. Es la ocupaci\u00f3n japonesa de 1941 y el \u00e9xodo de los residentes europeos, que migraban a toda velocidad. Es la ciudad fantasma, poco antes de la llegada de los campos de concentraci\u00f3n:<\/span><\/p>\n<\/span><\/p>\nTodas esas piletas sobre las que escribo en mis ficciones estaban ah\u00ed. Recuerdo que las piletas de nataci\u00f3n secas se contaban por docenas. Sol\u00eda bajar a la costanera, donde una hilera de bancos, hoteles y casas de comercio daba de frente a la orilla del r\u00edo. Un d\u00eda te encontrabas la escena conocida de cargueros y barcos de vapor en sus amarres, y al siguiente toda esa porquer\u00eda estaba hundida: los japoneses los hab\u00edan hundido.<\/span><\/p>\n<\/span><\/p>\nHay un anclaje en la biograf\u00eda, claro que s\u00ed, pero no es lo que me interesa. Porque existe, en la literatura de imaginaci\u00f3n, un pasaje de la memoria al signo, una toma de distancia que a\u00edsla un elemento de la vivencia \u2014el barco, la pileta\u2014 e investiga sus posibles resonancias hasta darle una apertura interpretativa que me parece insoslayable. Los barcos en Ballard no son cargueros hundidos por los japoneses ni barcazas que llevan cad\u00e1veres apilados. Las piletas no significan guerra: las de Super-Cannes no dicen lo mismo que las de Noches de coca\u00edna. Y esto es as\u00ed porque un programa est\u00e9tico las sostiene.<\/span><\/p>\n<\/span><\/p>\nPintor frustrado que nunca abandon\u00f3 su intuici\u00f3n visual ni su agudeza compositiva, influenciado profundamente por vanguardias como el surrealismo y el pop art, Ballard fue uno de los primeros en denunciar el agotamiento del merodeo por el espacio exterior de la ciencia ficci\u00f3n cl\u00e1sica y proponer, a cambio, un giro al espacio interior. Del outer space al inner space: ahora interesaba el inconsciente, el sue\u00f1o, la memoria y la proyecci\u00f3n de futuros posibles.<\/span><\/p>\n<\/span><\/p>\nHay quienes definen lo ballardiano como la adaptaci\u00f3n al orden nuevo que instala una cat\u00e1strofe. En ese marco, los paisajes desolados de Ballard muchas veces riman con la psiquis rota de sus personajes, que est\u00e1n mucho m\u00e1s a gusto en la melancol\u00eda tranquila de la chatarra que en la n\u00e1usea del consumo. Algunas de sus novelas incluso se alargan y se amodorran en la exploraci\u00f3n visual de esos mundos donde hay que pagar los platos rotos de la hybris de la civilizaci\u00f3n.\u00a0<\/span><\/p>\n<\/span><\/p>\nPienso en el cruce entre arquitectura y paisaje, ruina y construcci\u00f3n, vivienda y vestigio. El arquitecto Rem Koolhaas tiene un ensayo sobre la ciudad como centro del consumo, flexible y confortable hasta la n\u00e1usea, en perpetuo acondicionamiento, siempre renov\u00e1ndose a s\u00ed misma en pos de una mayor privatizaci\u00f3n del espacio p\u00fablico. Koolhaas insiste en llamar a las ciudades contempor\u00e1neas espacio chatarra, que vendr\u00eda a ser \u201clo que queda despu\u00e9s de que la modernizaci\u00f3n ha cumplido su ciclo o, m\u00e1s precisamente, lo que coagula mientras la modernizaci\u00f3n est\u00e1 en marcha, una secuela\u201d.\u00a0<\/span><\/p>\n<\/span><\/p>\nLas novelas m\u00e1s extremas de Ballard ridiculizan la depravaci\u00f3n urbana, mezcla de violencia, pornograf\u00eda y desafecci\u00f3n, con una frialdad en el pulso de la prosa que me hac\u00eda acordar al fraseo de Koolhaas, donde la sobrecarga estil\u00edstica hace lo que el ensayo dice. Noches de coca\u00edna, Super-Cannes, Bienvenidos a Metro-Centre o Furia feroz, todas novelas tard\u00edas de Ballard, componen en su conjunto una literatura del espacio chatarra. En Ballard: el tiempo desolado, Pablo Capanna dimensiona el impacto que deben haber tenido en \u00e9l las transformaciones del mundo que lo rodeaba: \u201cEl nuevo paisaje mediterr\u00e1neo, que se americaniz\u00f3 primero para globalizarse despu\u00e9s, fue despojado de cualquier vestigio de historicidad, para convertirse en un continuo homog\u00e9neo de no-lugares\u201d.\u00a0<\/span><\/p>\n<\/span><\/p>\nCriado entre escombros, instalado despu\u00e9s en territorios inestables, Ballard se dedic\u00f3 a los objetos como un coleccionista desesperado. Entre tanto pesimismo, me pregunto si la mistificaci\u00f3n de los escenarios abandonados por el capitalismo, mediante el impulso de la ciencia ficci\u00f3n, no ser\u00e1 capaz de erosionar la omnipotencia de la ciudad como callej\u00f3n sin salida. \u00bfLe hace agujeros al espacio chatarra? \u00bfLo pone en problemas, un barco encallado? \u00bfLe quiebra la ilusi\u00f3n de para\u00edso del consumo, una pileta con agua estancada?<\/span><\/p>\n<\/span><\/p>[\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.27.5″ text_font=\u00bbTitillium Web||||||||\u00bb text_text_color=\u00bb#000000″ text_font_size=\u00bb17px\u00bb text_line_height=\u00bb1.5em\u00bb min_height=\u00bb17.5px\u00bb custom_margin=\u00bb2.5%|0%|2.5%|0%|true|true\u00bb custom_padding=\u00bb||0px|9px|false|false\u00bb hover_enabled=\u00bb0″ text_font_size_tablet=\u00bb17px\u00bb text_font_size_phone=\u00bb16px\u00bb text_font_size_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb border_width_left=\u00bb2px\u00bb border_color_left=\u00bb#272727″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb theme_builder_area=\u00bbpost_content\u00bb sticky_enabled=\u00bb0″]\u00b9 En Para una autopsia de la vida cotidiana: conversaciones con J. G. Ballard, Caja Negra, 2015.\n\u00b2 J. G. Ballard entrevistado por Charles Platt en Dream Makers: The Uncommon People Who Write Science Fiction, Berkley Books, 1980. La traducci\u00f3n es m\u00eda.\n<\/span><\/em>[\/et_pb_text][et_pb_image src=\u00bbhttps:\/\/urbe.com.ar\/revista\/wp-content\/uploads\/2025\/12\/1158-AA010-scaled.jpg\u00bb title_text=\u00bb1158 – AA010″ align=\u00bbcenter\u00bb _builder_version=\u00bb4.27.5″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb hover_enabled=\u00bb0″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb sticky_enabled=\u00bb0″][\/et_pb_image][et_pb_image src=\u00bbhttps:\/\/urbe.com.ar\/revista\/wp-content\/uploads\/2023\/05\/WhatsApp-Image-2023-03-13-at-16.37.45.jpeg\u00bb title_text=\u00bbWhatsApp Image 2023-03-13 at 16.37.45″ align=\u00bbcenter\u00bb _builder_version=\u00bb4.27.5″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb custom_margin=\u00bb3%||3%||true|false\u00bb hover_enabled=\u00bb0″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb sticky_enabled=\u00bb0″][\/et_pb_image][et_pb_text admin_label=\u00bbParrafo 1″ _builder_version=\u00bb4.27.4″ text_font=\u00bbTitillium Web||||||||\u00bb text_text_color=\u00bb#000000″ text_font_size=\u00bb20px\u00bb text_line_height=\u00bb2em\u00bb custom_margin=\u00bb2%|0%|2%|0%|true|true\u00bb custom_padding=\u00bb||0px|0px||\u00bb text_font_size_tablet=\u00bb17px\u00bb text_font_size_phone=\u00bb16px\u00bb text_font_size_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb locked=\u00bboff\u00bb inline_fonts=\u00bbRubik,Alkalami,Titillium Web\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/blockquote>\nV<\/strong><\/span><\/p>\n<\/span><\/span><\/p>\nHay algo de una idiosincrasia latinoamericana en la imagen de una pelopincho a medio desinflar en el fondo de un jard\u00edn mal podado. Creo que esa es la variante de pileta vac\u00eda con la que m\u00e1s conviv\u00ed en mi infancia y primera adolescencia. Lona azul y PVC reforzado, una variante del conurbano. En esa \u00e9poca yo no nadaba, casi no me met\u00eda cuando estaba limpia y rebosante, y prefer\u00eda mirarla desde la ventana del primer piso o acostarme a leer cerca de ella, como si emanara una especie de frescura que no necesitara del tacto. La pelopincho vac\u00eda como espect\u00e1culo de la inminencia, a medio camino entre el ser y la nada. La terquedad de un evento inestable que no dejaba de perdurar. A diferencia de una pileta se pod\u00eda retirar f\u00e1cilmente, pero todav\u00eda en marzo la dej\u00e1bamos por la siempre renovada promesa del calor. Creo que en parte esa es la inminencia movilizante de las piletas. Alg\u00fan d\u00eda el clima va a cambiar, la voy a llenar de agua, me van a ense\u00f1ar la t\u00e9cnica de crol, voy a ser una persona distinta. La pelopincho vac\u00eda es la ruina por excelencia de la clase media urbana en decadencia. Pienso en el Libro de los pasajes de Benjamin, en particular en una cita de Balzac: \u201cLas ruinas de la iglesia y la nobleza, las del feudalismo y la Edad Media, son ruinas sublimes que llenan a\u00fan hoy de admiraci\u00f3n a los asombrados vencedores; pero las ruinas de la burgues\u00eda ser\u00e1n s\u00f3lo un innoble detritus conformado en cart\u00f3n piedra, con escayolas y con colorines\u201d.<\/span><\/span><\/p>\n<\/span><\/span><\/p>\nCreo que estas ruinas de segunda son las que conmovieron a Ballard, y por eso las siento familiares. Son enga\u00f1osamente parecidas a las ciudades del tercer mundo, hechas de los despojos del tardocapitalismo financiero. Las piletas vac\u00edas que recuerdo en general estaban en los patios de familias que en sus mejores \u00e9pocas aspiraron a formas cada vez m\u00e1s sofisticadas del confort. Vista as\u00ed, la pileta vac\u00eda est\u00e1 cerca de la bicicleta fija oxidada, el control remoto sin pila, el auto de \u00faltimo modelo que hab\u00eda que llevar al mec\u00e1nico y qued\u00f3 estacionado en el garage. Toda una categor\u00eda de residuo que Ballard agot\u00f3 en su literatura.<\/span><\/span><\/p>\n<\/span><\/span><\/p>\nPienso en Lucrecia Martel. La pileta con agua estancada que abre La ci\u00e9naga, la pileta caliente del Hotel Termas que cierra La ni\u00f1a santa. En sus conferencias, Martel compara una pileta con una sala, y a partir de ah\u00ed construye una teor\u00eda sobre el sonido basada en la idea de la inmersi\u00f3n: \u201cCreo que una sala de cine se parece bastante a una pileta de nataci\u00f3n vac\u00eda en la que estamos todos metidos. Y a pesar de que no haya agua, estamos inmersos en un fluido, y ese fluido el\u00e1stico es el aire, que se comporta bastante parecido a como lo hace el agua en la transmisi\u00f3n de sonido\u201d. El verano salte\u00f1o en sus pel\u00edculas es pegajoso y decadente, y envuelve al espectador en una sensaci\u00f3n de inminencia, como si en cualquier momento pudiera sobrevenir la tragedia. La asfixia sensorial del espectador-nadador tiene mucho de ballardiana. \u00bfNo se parecen esas piletas tercermundistas a nuestro propio paisaje interior?<\/span><\/span><\/p>\n<\/span><\/span><\/p>\nAhora que se cumplen cuatro a\u00f1os desde que empec\u00e9 a nadar dos veces por semana, me doy cuenta de que las piletas vac\u00edas o estancadas \u2014en el cine, en la literatura y en la vida misma\u2014 me producen una forma de exasperaci\u00f3n que antes no sent\u00eda, tanto potencial desperdiciado en un agujero recubierto de venecitas blancas. Por eso reivindico a los skaters que inventaron las pistas ocupando piletas californianas, los obreros que almuerzan sentados en el fondo durante las refacciones de casas, los nenes que las usan de potrero y los adolescentes que se recuestan juntos en la parte de las escalinatas, t\u00edmidos y excitados bajo el sol.<\/span><\/span><\/p>\n<\/span><\/span><\/p>\nVI<\/span><\/strong><\/p>\n<\/span><\/span><\/p>\nEl barco encallado es un caso aparte. En La exhibici\u00f3n de atrocidades, acaso su novela m\u00e1s experimental, Ballard piensa compulsivamente en los objetos abandonados. Lo que escribe sobre unos b\u00fankeres nazis en la Muralla del Atl\u00e1ntico bien valdr\u00eda para los barcos:<\/span><\/span><\/p>\n<\/span><\/span><\/p>\nejemplifican una arquitectura cr\u00edptica, en la cual la forma ya no revela la funci\u00f3n. Parecen contener los c\u00f3digos de alg\u00fan proceso mental misterioso. En la playa de Utah, el tramo m\u00e1s desolado de la costa de Normand\u00eda, proyectan su mirada por encima de la arena ba\u00f1ada por las olas, m\u00e1s antiguos que el planeta.<\/span><\/span><\/p>\n<\/span><\/span><\/p>\nA diferencia de una pileta, techada o protegida por los bordes de la propiedad privada, un barco encallado se desdibuja. \u00bfHace falta aclarar lo expuesto que est\u00e1 a la erosi\u00f3n? Es una ruina que se sustrae al ritmo de las tormentas de mar: merma con una pulsi\u00f3n de anonimato que al tiempo lo vuelve irreconocible. Es un alegato contra la mismidad. Admiro c\u00f3mo perdura en la desposesi\u00f3n, harto de cualquier rasgo identitario, pero flexible lo suficiente como para garantizarse la subsistencia. El barco encallado practica el Tao: lo blando tiende a la vida, lo duro tiende a la muerte.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n<\/span><\/span><\/p>\nHace poco me prestaron un libro de barcos encallados en la costa argentina. Se llama La fantas\u00eda del naufragio y lo escribi\u00f3 Adriana Pisani. Tiene algunos naufragios encantadores, pero su mayor atractivo son las fotos de barcos. Algunos parecen la dentadura fosilizada de un animal extinto. A otros le quedan solo unos tablones semienterrados. A veces la figura se resume en m\u00e1stiles y cuadernas, apenas sobresaliendo en la arena. Hay uno muy hermoso en Aguas Verdes que solo reconocer\u00eda un experto, un obsesivo o un lugare\u00f1o: como esas l\u00edneas punteadas que si se unen forman una silueta, consiste en una serie de mu\u00f1ones de madera clavados a intervalos regulares que, vistos desde lejos, forman un semic\u00edrculo, \u00fanico indicio de su majestuoso pasado de proa. Le dicen el \u201cbarco de la galleta\u201d, pero no entend\u00ed muy bien por qu\u00e9.<\/span><\/span><\/p>\n<\/span><\/p>[\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.27.5″ text_font=\u00bbTitillium Web||||||||\u00bb text_text_color=\u00bb#000000″ text_font_size=\u00bb17px\u00bb text_line_height=\u00bb1.5em\u00bb min_height=\u00bb17.5px\u00bb custom_margin=\u00bb2.5%|0%|2.5%|0%|true|true\u00bb custom_padding=\u00bb||0px|9px|false|false\u00bb hover_enabled=\u00bb0″ text_font_size_tablet=\u00bb17px\u00bb text_font_size_phone=\u00bb16px\u00bb text_font_size_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb border_width_left=\u00bb2px\u00bb border_color_left=\u00bb#272727″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb theme_builder_area=\u00bbpost_content\u00bb sticky_enabled=\u00bb0″]\u00b3 Lucrecia Martel, \u201cUna pileta de nataci\u00f3n vac\u00eda\u201d, conferencia impartida en Casa de Am\u00e9rica y recuperada en Un destino com\u00fan. Intervenciones p\u00fablicas y conversaciones, editado por Caja Negra en 2025.<\/span> <\/em>[\/et_pb_text][et_pb_image src=\u00bbhttps:\/\/urbe.com.ar\/revista\/wp-content\/uploads\/2025\/12\/1158-AA014-scaled.jpg\u00bb title_text=\u00bb1158 – AA014″ align=\u00bbcenter\u00bb _builder_version=\u00bb4.27.5″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb hover_enabled=\u00bb0″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb sticky_enabled=\u00bb0″][\/et_pb_image][et_pb_text admin_label=\u00bbParrafo 1″ _builder_version=\u00bb4.27.4″ text_font=\u00bbTitillium Web||||||||\u00bb text_text_color=\u00bb#000000″ text_font_size=\u00bb20px\u00bb text_line_height=\u00bb2em\u00bb custom_margin=\u00bb2%|0%|2%|0%|true|true\u00bb custom_padding=\u00bb||0px|0px||\u00bb text_font_size_tablet=\u00bb17px\u00bb text_font_size_phone=\u00bb16px\u00bb text_font_size_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb locked=\u00bboff\u00bb inline_fonts=\u00bbRubik,Alkalami,Titillium Web\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/blockquote>\nVII<\/strong><\/span><\/p>\n<\/span><\/span><\/p>\nEs en La sequ\u00eda donde Ballard se obsesiona m\u00e1s a fondo con la imagen del barco encallado. La primera oraci\u00f3n del libro describe a un chico viviendo \u201cen una barca decr\u00e9pita a la entrada de la ensenada de yates\u201d, y durante el cap\u00edtulo el narrador asimila \u201clas barrancas fangosas, cubiertas de cuerpos de aves y peces\u201d con \u201clas costas de un sue\u00f1o\u201d. En un mundo sin agua, los personajes se mudan a los barcos, y persiguen lenta pero sostenidamente cualquier resquicio que les permita alguna subsistencia.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n<\/span><\/span><\/p>\nLo hermoso del libro es c\u00f3mo la cat\u00e1strofe significa cosas distintas seg\u00fan qui\u00e9n la observe: todos interpretan \u201clos cambios del paisaje de acuerdo con sus propias fantas\u00edas\u201d, y crean \u201cun mundo propio con las escorias y desechos del siglo veinte\u201d. De hecho la explicaci\u00f3n cient\u00edfica del evento extra\u00f1o llega bastante avanzada la novela, como para no clausurar los impulsos de la enso\u00f1aci\u00f3n. Para esto, Ballard apela al imaginario de la mitolog\u00eda, en un roce productivo entre h\u00e9roes tr\u00e1gicos y figuras de la literatura universal. Compara a Lomax con Mefist\u00f3feles, a Philip con Ulises, a Miranda con Ofelia y a un buque encallado con Leviat\u00e1n. De nuevo, la m\u00edstica del desecho: una mitolog\u00eda terminal.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n<\/span><\/span><\/p>\nAc\u00e1 el tiempo tambi\u00e9n est\u00e1 alterado. Lo que se perdi\u00f3 con la cat\u00e1strofe no es el futuro, sino el pasado, y el ritmo narrativo es cada vez m\u00e1s parecido al desierto. Si el mundo est\u00e1 en suspenso, la acci\u00f3n est\u00e1 en suspenso. Resulta que el l\u00edmite entre la mente y el mundo no est\u00e1 tan claro, y las personas son tanto \u201crestos de ellas mismas\u201d como el r\u00edo vaciado. El inner space lo confunde todo.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n<\/span><\/span><\/p>\nDa\u00f1ados, entumecidos, desconcertados, los personajes de Ballard somatizan la hecatombe y se funden con ella a ver qu\u00e9 pasa. Del barco hundido hacen una casa. De la pileta seca, una m\u00e1quina del tiempo. Vuelvo a Benjamin porque en su defensa del surrealismo, vanguardia est\u00e9tica tan cara a Ballard, ped\u00eda poner las fuerzas de la ebriedad al servicio de la revoluci\u00f3n. Ballard, mucho menos radicalizado pol\u00edticamente, ciertamente puso las piletas y los barcos al servicio de la imaginaci\u00f3n; y, sin ser religioso, clam\u00f3 por la invenci\u00f3n de una mitolog\u00eda del porvenir, porque, en sus palabras, \u201clas revoluciones en la sensibilidad est\u00e9tica quiz\u00e1 sean la \u00fanica v\u00eda que conduzca a un cambio radical en el futuro\u201d.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n<\/span><\/span><\/p>\nYo leo a Ballard desde Argentina y lo que leo es un despliegue de paisajes ps\u00edquicos no demasiado lejanos a los nuestros. Puede que en ellos no haya esperanza, puede que se alejen de la cordura a la velocidad de la luz, pero no dejan de extender puntos de fuga sobre la omnipotencia del mercado, sismos donde los cuerpos se desregulan y proponen respuestas vitales. Hacen desde el escombro, no buscan superarlo. No llenan la pileta. No restauran el barco. Esa es su potencia subversiva. En una \u00e9poca de policrisis, desconcierto pol\u00edtico y cat\u00e1strofes de todos los \u00f3rdenes posibles, intuyo que tal vez sea hora de abrir los sentidos al ensue\u00f1o, entrenar la sensibilidad est\u00e9tica y permitir que las ruinas del capital nos miren directamente a los ojos.<\/span><\/span><\/p>\n<\/span><\/span><\/p>\n*<\/span><\/span><\/strong><\/p>\n<\/span><\/span><\/p>\nEn abril de 2025, un jurado conformado por Hern\u00e1n L\u00f3pez Winne, Vicente Armend\u00e1riz, Mar\u00eda Lucrecia Labarthe y Sylvia Nogueira seleccion\u00f3 \u201cUna mitolog\u00eda terminal. Los escombros de J. G. Ballard\u201d como ganador del premio de Ensayo del Festival Art\u00edstico de la Universidad Nacional de las Artes (FAUNA).<\/span><\/span><\/p>\n<\/span><\/p>[\/et_pb_text][et_pb_blog fullwidth=\u00bboff\u00bb posts_number=\u00bb3″ include_categories=\u00bbcurrent\u00bb meta_date=\u00bbj M,Y\u00bb excerpt_length=\u00bb80″ show_author=\u00bboff\u00bb show_categories=\u00bboff\u00bb show_pagination=\u00bboff\u00bb masonry_tile_background_color=\u00bb#FFFFFF\u00bb disabled_on=\u00bbon|off|off\u00bb module_class=\u00bbpa-blog \u00bb _builder_version=\u00bb4.25.1″ header_font=\u00bb|700|||||||\u00bb header_text_color=\u00bb#FFFFFF\u00bb header_font_size=\u00bb20px\u00bb body_font=\u00bb|600|||||||\u00bb body_text_color=\u00bb#FFFFFF\u00bb meta_text_color=\u00bb#FFFFFF\u00bb read_more_text_color=\u00bb#FFFFFF\u00bb background_color=\u00bb#FFFFFF\u00bb min_height=\u00bb100px\u00bb custom_margin=\u00bb0px||0%||false|false\u00bb custom_margin_tablet=\u00bb0%||||false|false\u00bb custom_margin_phone=\u00bb\u00bb custom_margin_last_edited=\u00bbon|desktop\u00bb custom_padding=\u00bb||0px|||\u00bb header_text_shadow_style=\u00bbpreset3″ header_text_shadow_color=\u00bb#000000″ body_text_shadow_style=\u00bbpreset3″ body_text_shadow_color=\u00bb#000000″ meta_text_shadow_style=\u00bbpreset3″ meta_text_shadow_color=\u00bb#000000″ border_color_all_image=\u00bb#FFFFFF\u00bb border_width_top_image=\u00bb2px\u00bb text_shadow_style=\u00bbpreset3″ text_shadow_blur_strength=\u00bb0.54em\u00bb text_shadow_color=\u00bb#000000″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][\/et_pb_blog][et_pb_image src=\u00bbhttps:\/\/urbe.com.ar\/revista\/wp-content\/uploads\/2023\/05\/banner-escritores-copy.jpg\u00bb title_text=\u00bbbanner escritores copy\u00bb _builder_version=\u00bb4.21.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb custom_margin=\u00bb15%||||false|false\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][\/et_pb_image][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section]\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Por Milagros Porta<\/b><\/p>\n","protected":false},"author":10,"featured_media":11980,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_et_pb_use_builder":"on","_et_pb_old_content":"","_et_gb_content_width":"1080","_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[25],"tags":[],"class_list":["post-11968","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-literatura"],"yoast_head":"\nUna mitolog\u00eda terminal - 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