{"id":11888,"date":"2025-11-29T15:47:59","date_gmt":"2025-11-29T15:47:59","guid":{"rendered":"https:\/\/urbe.com.ar\/revista\/?p=11888"},"modified":"2025-11-29T15:48:01","modified_gmt":"2025-11-29T15:48:01","slug":"365-party-girl","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/urbe.com.ar\/revista\/365-party-girl\/","title":{"rendered":"365 party girl"},"content":{"rendered":"\n[et_pb_section fb_built=\u00bb1″ disabled_on=\u00bbon|on|on\u00bb _builder_version=\u00bb4.20.0″ disabled=\u00bbon\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_row _builder_version=\u00bb4.27.0″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_column type=\u00bb4_4″ _builder_version=\u00bb4.18.0″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_text disabled_on=\u00bbon|on|on\u00bb _builder_version=\u00bb4.27.4″ text_font=\u00bbTitillium Web||||||||\u00bb custom_padding=\u00bb||28px|||\u00bb hover_enabled=\u00bb0″ disabled=\u00bbon\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb sticky_enabled=\u00bb0″]Mat\u00edas Cruz<\/b> | Ese contrapunto breve que fue el \u00e1lbum m\u00e1s reciente de Taylor Swift, The Life of a Showgirl, nos sirve de disparador para pensar las tensiones del atolladero del presente y preguntarnos, con Silvia Schwarzb\u00f6ck, Fogwill, Correas, Jos\u00e9 Esteban Mu\u00f1oz y Evita, si hay un afuera de nuestra peque\u00f1a vida burguesa. \u00bfTiene futuro el reviente o es puro exceso autodestructivo?[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=\u00bb1″ _builder_version=\u00bb4.25.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_row _builder_version=\u00bb4.25.1″ background_color=\u00bb#ffffff\u00bb background_enable_image=\u00bboff\u00bb custom_margin=\u00bb40px||20px||false|false\u00bb custom_padding=\u00bb12px|0px|12px|0px|true|true\u00bb border_color_left=\u00bb#F2AF46″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_column type=\u00bb4_4″ _builder_version=\u00bb4.25.1″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.27.4″ text_font=\u00bbTitillium Web|600|||||||\u00bb text_text_color=\u00bb#000000″ text_font_size=\u00bb18px\u00bb header_text_align=\u00bbcenter\u00bb header_font_size=\u00bb35px\u00bb background_color=\u00bbRGBA(255,255,255,0)\u00bb background_layout=\u00bbdark\u00bb custom_margin=\u00bb2%|0%|2%|0%|true|true\u00bb custom_padding=\u00bb||3px|0px|false|false\u00bb hover_enabled=\u00bb0″ border_color_all=\u00bb#F2AF46″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb sticky_enabled=\u00bb0″]

M\u00fasica<\/strong><\/p>[\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.27.4″ text_font=\u00bbTitillium Web|300|||||||\u00bb text_text_color=\u00bb#000000″ text_line_height=\u00bb1.4em\u00bb header_font=\u00bb|700||on|||||\u00bb header_text_align=\u00bbleft\u00bb header_text_color=\u00bb#272727″ header_font_size=\u00bb4em\u00bb background_color=\u00bbRGBA(255,255,255,0)\u00bb background_enable_image=\u00bboff\u00bb background_size=\u00bbstretch\u00bb width=\u00bb100%\u00bb module_alignment=\u00bbleft\u00bb min_height=\u00bb71px\u00bb custom_margin=\u00bb3%|0%|3%|0%|true|true\u00bb custom_padding=\u00bb|0%|0px|0%|false|true\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]

365 party girl<\/h1>[\/et_pb_text][et_pb_text admin_label=\u00bbParrafo 1″ _builder_version=\u00bb4.27.4″ text_font=\u00bbTitillium Web||||||||\u00bb text_text_color=\u00bb#000000″ text_font_size=\u00bb20px\u00bb text_line_height=\u00bb2em\u00bb custom_margin=\u00bb2%|0%|2%|0%|true|true\u00bb custom_padding=\u00bb||0px|||\u00bb text_font_size_tablet=\u00bb17px\u00bb text_font_size_phone=\u00bb16px\u00bb text_font_size_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb locked=\u00bboff\u00bb inline_fonts=\u00bbRubik,Alkalami,Titillium Web\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]
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Ese contrapunto breve que fue el \u00e1lbum m\u00e1s reciente de Taylor Swift, <\/span>The Life of a Showgirl<\/span><\/i>, nos sirve de disparador para pensar las tensiones del atolladero del presente y preguntarnos, con Silvia Schwarzb\u00f6ck, Fogwill, Correas, Jos\u00e9 Esteban Mu\u00f1oz y Evita, si hay un afuera de nuestra peque\u00f1a vida burguesa. \u00bfTiene futuro el reviente o es puro exceso autodestructivo?<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Por Mat\u00edas Cruz<\/strong>
29 de noviembre de 2025<\/span><\/p>[\/et_pb_text][et_pb_image src=\u00bbhttps:\/\/urbe.com.ar\/revista\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/banner_web-2.webp\u00bb title_text=\u00bbbanner_web\u00bb align=\u00bbcenter\u00bb disabled_on=\u00bboff|off|off\u00bb _builder_version=\u00bb4.27.4″ background_enable_image=\u00bboff\u00bb custom_margin=\u00bb5%|0%|5%|0%|true|true\u00bb custom_margin_tablet=\u00bb\u00bb custom_margin_phone=\u00bb6%|0%|6%|0%|true|true\u00bb custom_margin_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb hover_enabled=\u00bb0″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb sticky_enabled=\u00bb0″][\/et_pb_image][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00bb1_2,1_2″ use_custom_gutter=\u00bbon\u00bb gutter_width=\u00bb1″ make_equal=\u00bbon\u00bb disabled_on=\u00bbon|off|off\u00bb _builder_version=\u00bb4.16″ background_color=\u00bb#ffffff\u00bb custom_margin=\u00bb||||false|false\u00bb custom_padding=\u00bb0px||0px|0%|false|false\u00bb locked=\u00bboff\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_column type=\u00bb1_2″ _builder_version=\u00bb4.16″ background_color=\u00bb#ffffff\u00bb custom_css_main_element=\u00bbwidth: 60% !important;\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00bb1_2″ _builder_version=\u00bb4.16″ custom_css_main_element=\u00bb||width: 40% !important;||margin: auto;||display: flex;||flex-direction: column;||justify-content: center;\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_code _builder_version=\u00bb4.16″ text_orientation=\u00bbcenter\u00bb module_alignment=\u00bbcenter\u00bb custom_margin=\u00bb2%||2%||true|false\u00bb custom_padding=\u00bb|6.7%||6.7%|false|true\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]

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<\/a><\/a><\/a><\/a><\/a><\/div><\/div>[\/et_pb_code][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row _builder_version=\u00bb4.25.1″ background_color=\u00bb#ffffff\u00bb width=\u00bb100%\u00bb custom_padding=\u00bb0px||3px|0px||\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_column type=\u00bb4_4″ _builder_version=\u00bb4.25.1″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_text admin_label=\u00bbParrafo 1″ _builder_version=\u00bb4.27.4″ text_font=\u00bbTitillium Web||||||||\u00bb text_text_color=\u00bb#000000″ text_font_size=\u00bb20px\u00bb text_line_height=\u00bb2em\u00bb custom_margin=\u00bb2%|0%|2%|0%|true|true\u00bb custom_padding=\u00bb||0px|0px||\u00bb text_font_size_tablet=\u00bb17px\u00bb text_font_size_phone=\u00bb16px\u00bb text_font_size_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb locked=\u00bboff\u00bb inline_fonts=\u00bbRubik,Alkalami,Titillium Web\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]
<\/blockquote>\n

Las estrellas pop se piensan a s\u00ed mismas<\/b><\/span><\/p>\n

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Se le atribuye a Frank Zappa la frase \u201cescribir sobre m\u00fasica es como bailar sobre arquitectura\u201d. A ese viejo estigma de la cr\u00edtica, se le agrega, en el actual momento de la acumulaci\u00f3n del capital (cultural), el hecho de que las mismas artistas pop se piensan a s\u00ed mismas mejor de lo que puede hacerlo el cr\u00edtico promedio. O al menos, se piensan de una manera que ning\u00fan cr\u00edtico jam\u00e1s podr\u00eda hacerlo, esto es, desde la perspectiva de la fama como un afuera del mundo del trabajo.\u00a0<\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/p>\n

En el texto publicado en su substack el 20 de noviembre de 2025, \u201c<\/span>The realities of being a pop star<\/span><\/a>\u201d, Charli XCX nos revela los recovecos de la fantas\u00eda paranoica de la fama. En las primeras l\u00edneas aclara que no considera lo que hace como un trabajo [a job] ni se ve tanto como una popstar, ni como una profesional de la m\u00fasica, sino en general como una artista. Este lugar desde donde se pone a cantar y que resulta inconcebible para el cr\u00edtico, es <\/span>\u201cthat life\u201d<\/span><\/i> que nombra repetidas veces en este evento cultural que es brat.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

Cuando en su substack intenta racionalizar su obra, lo hace al modo del c\u00e1lculo: la fama tiene sus pros y sus contras. Por un lado, est\u00e1 la sociabilidad de la fiesta, los regalos de las marcas y las puertas que se abren sin llamar. Por el otro, la artista sufre un severo alejamiento de la realidad, que desemboca en una paranoia intensificada por el baj\u00f3n y la resaca.\u00a0<\/span><\/p>\n

<\/i><\/b><\/span><\/p>\n

Role model<\/i><\/b>: reventada o rescatada<\/b><\/span><\/p>\n

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En el Brat Manifesto, escrito en el verano de 2023, la propuesta es clara: \u201ccultivar el deseo, el caos y la destrucci\u00f3n\u201d. En su substack habla de la anarqu\u00eda de la estrella pop y de c\u00f3mo le molesta esa idea que asocia la fama con la responsabilidad y que construye al famoso como un modelo a seguir. Por el contrario, lo que busca Charli desde joven, y aquello que encuentra en el Lou Reed de los 70, es hedonismo, peligro y una v\u00eda para agitar el establishment. Lo que quiere es escapar de la alienaci\u00f3n por medio del arte, y para ello, no importa si el camino implica la mentira y el exceso.\u00a0<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

Ahora bien, la b\u00fasqueda rebelde (que alguna vez coincidi\u00f3 con las subjetividades revolucionarias) requiere de una decisi\u00f3n radical acerca del consumo. Cuando la b\u00fasqueda ya no es ascender de puesto en tu trabajo, ni estar en el top 50 de Spotify todas las semanas, cuando no alcanza con ning\u00fan premio ni con nada de lo establecido, sino que realmente lo que se quiere es patear el tablero, entonces la fiesta ya no puede reducirse al fin de semana de la vida burguesa. Cuando lo que se busca es cambiar el mundo, la fiesta o bien se generaliza o bien se elimina, no hay punto medio, ni siquiera una copa de vino en la cena: o sos un reventado o sos un rescatado.\u00a0<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>[\/et_pb_text][et_pb_image src=\u00bbhttps:\/\/urbe.com.ar\/revista\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/Screenshot_392.png\u00bb title_text=\u00bbScreenshot_392″ align=\u00bbcenter\u00bb _builder_version=\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb hover_enabled=\u00bb0″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb sticky_enabled=\u00bb0″][\/et_pb_image][et_pb_code _builder_version=\u00bb4.25.2″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb text_orientation=\u00bbcenter\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb] \"Legislatura-1\" <\/a>[\/et_pb_code][et_pb_text admin_label=\u00bbParrafo 1″ _builder_version=\u00bb4.27.4″ text_font=\u00bbTitillium Web||||||||\u00bb text_text_color=\u00bb#000000″ text_font_size=\u00bb20px\u00bb text_line_height=\u00bb2em\u00bb custom_margin=\u00bb2%|0%|2%|0%|true|true\u00bb custom_padding=\u00bb||0px|0px||\u00bb text_font_size_tablet=\u00bb17px\u00bb text_font_size_phone=\u00bb16px\u00bb text_font_size_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb locked=\u00bboff\u00bb inline_fonts=\u00bbRubik,Alkalami,Titillium Web\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]

Contrapunto: la merca es una mierda<\/b><\/span><\/p>\n

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\u201cLa coca, el \u00e1cido, las pepas y las anfetaminas son una mierda, son drogas inglesas\u2026\u201d<\/span><\/span><\/em><\/p>\n

Vivir Afuera<\/span><\/i>, Rodolfo Fogwill, p. 49<\/span><\/span><\/p>\n

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La controversia que da luz a <\/span>Actually romantic<\/span><\/i> de Taylor Swift es, para Charli, un malentendido. Lo que sali\u00f3 como un grito de vulnerabilidad llega a Taylor en forma de ataque, o, como dice en el substack: cuando quiso presentarse como an\u00e1rquica termin\u00f3 siendo le\u00edda como una reventada m\u00e1s.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/p>\n

Taylor puede escribir \u201c<\/span>I heard you call me \u201cBoring Barbie\u201d when the coke\u00b4s got you brave<\/span><\/i>\u201d porque no se reconoce en ning\u00fan momento de la b\u00fasqueda de brat. Se hace cargo de la oposici\u00f3n sugerida en <\/span>Sympathy is a knife<\/span><\/i>, donde ella ser\u00eda la artista pop perfecta pero sin revuelta y Charli, la revuelta permanente.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

Llamarla merquera es efectivamente un golpe bajo, y quiz\u00e1s por eso sea m\u00e1s acorde a la realidad, que es una mierda: Charli es reducida a su \u201cinjustificado estar ah\u00ed material\u201d, dir\u00eda Carlos Correas. La b\u00fasqueda de un arte que escape o remueva el establishment es invalidado por Taylor, a partir de ese momento que nunca puede ser representado como glamouroso. El momento del consumo y la inclinaci\u00f3n servil de la espalda, lleva en s\u00ed una suciedad que invalida la vociferaci\u00f3n grandilocuente.<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>[\/et_pb_text][et_pb_image src=\u00bbhttps:\/\/urbe.com.ar\/revista\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/Screenshot_393.png\u00bb title_text=\u00bbScreenshot_393″ align=\u00bbcenter\u00bb _builder_version=\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb hover_enabled=\u00bb0″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb sticky_enabled=\u00bb0″][\/et_pb_image][et_pb_image src=\u00bbhttps:\/\/urbe.com.ar\/revista\/wp-content\/uploads\/2023\/05\/WhatsApp-Image-2023-03-13-at-16.37.45.jpeg\u00bb title_text=\u00bbWhatsApp Image 2023-03-13 at 16.37.45″ align=\u00bbcenter\u00bb _builder_version=\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb custom_margin=\u00bb3%||3%||true|false\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][\/et_pb_image][et_pb_text admin_label=\u00bbParrafo 1″ _builder_version=\u00bb4.27.4″ text_font=\u00bbTitillium Web||||||||\u00bb text_text_color=\u00bb#000000″ text_font_size=\u00bb20px\u00bb text_line_height=\u00bb2em\u00bb custom_margin=\u00bb2%|0%|2%|0%|true|true\u00bb custom_padding=\u00bb||0px|0px||\u00bb text_font_size_tablet=\u00bb17px\u00bb text_font_size_phone=\u00bb16px\u00bb text_font_size_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb locked=\u00bboff\u00bb inline_fonts=\u00bbRubik,Alkalami,Titillium Web\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]

<\/blockquote>\n

En su obra Taylor es capaz de procesar y sublimar todos sus sentimientos, introyectar todas sus experiencias y, despu\u00e9s del momento de la reflexi\u00f3n, se\u00f1alar culpables por fuera del sujeto. En los versos de Charli, en cambio, prevalece una falta fundamental de transparencia. Sus letras en brat parecen siempre sobresaltadas, fuera de control, pasan del disfrute de la fiesta y la trampa al sobregire del d\u00eda despu\u00e9s en una repetici\u00f3n sin fin ilustrada por el loop entre el primer track \u201c360\u201d y el \u00faltimo, \u201c365\u201d. Este yo monstruoso, disuelto en las raves, no busca culpas en ning\u00fan lado, es un flujo paranoico de pensamientos que parte de s\u00ed mismo para volver a s\u00ed mismo.\u00a0<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

Las drogas en la obra de Charli, constituyen un momento de desubjetivaci\u00f3n. Responden a una sensibilidad que exige el mundo entero para ella, que no le alcanza con la vida tal como est\u00e1 planteada a\u00fan en la opulencia del norte global. La merca es una mierda, y Taylor se agarra de eso para -desde su perspectiva solitaria de puchos y c\u00f3cteles- moralizar a su consumidora.\u00a0<\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/p>\n

Charli XCX empieza su disco pand\u00e9mico, <\/span>how i\u2019m feeling now <\/span><\/i>(2020), repitiendo \u201cI wanna go real hard\u201d. Busca en las drogas que aceleran, al menos por un instante, bailar al mismo ritmo que el mundo. En eso consiste la desubjetivaci\u00f3n: la merca es una mierda, la misma mierda de la que est\u00e1 hecha el mundo.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

<\/b><\/span><\/p>\n

\u00bfEs la fama realmente un afuera?<\/b><\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

Parte de las \u201crealities\u201d de ser una pop star consiste en que ese elemento fant\u00e1stico del que habla Charli no est\u00e1 tan determinado por la artista como por la l\u00f3gica del mercado. Cuando el mundo del consumo se universaliza, es el consumidor soberano el que decide si la estrella pop ser\u00e1 recordada como -en palabras de Charli- un s\u00edmbolo sexual, de anarqu\u00eda e inteligencia o como una simple drogadicta.\u00a0<\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/p>\n

Brat es un disco pre\u00f1ado de esta tensi\u00f3n, escrito desde el margen de la fama y las fiestas de la \u00e9lite cultural. Hay, por ejemplo en <\/span>Rewind<\/span><\/i>, un desinter\u00e9s por el \u00e9xito en los t\u00e9rminos impuestos por el mercado y al mismo tiempo, un horror al fracaso y a no pertenecer.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>[\/et_pb_text][et_pb_image src=\u00bbhttps:\/\/urbe.com.ar\/revista\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/Screenshot_394.png\u00bb title_text=\u00bbScreenshot_394″ align=\u00bbcenter\u00bb _builder_version=\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb hover_enabled=\u00bb0″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb sticky_enabled=\u00bb0″][\/et_pb_image][et_pb_text admin_label=\u00bbParrafo 1″ _builder_version=\u00bb4.27.4″ text_font=\u00bbTitillium Web||||||||\u00bb text_text_color=\u00bb#000000″ text_font_size=\u00bb20px\u00bb text_line_height=\u00bb2em\u00bb custom_margin=\u00bb2%|0%|2%|0%|true|true\u00bb custom_padding=\u00bb||0px|0px||\u00bb text_font_size_tablet=\u00bb17px\u00bb text_font_size_phone=\u00bb16px\u00bb text_font_size_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb locked=\u00bboff\u00bb inline_fonts=\u00bbRubik,Alkalami,Titillium Web\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]

<\/blockquote>\n

Que en \u00faltima instancia el \u00e9xito y fracaso, esto es, su entrada y salida a \u201c<\/span>that life\u201d<\/span><\/i>, est\u00e9 determinada por otros, revela que, en realidad, la vida de la pop star no est\u00e1 por fuera del mundo del trabajo. Esto lo recupera bien Don In\u00e9s Yasuda en su art\u00edculo sobre el disco remix, <\/span>brat but it\u2019s completely different but also still brat<\/span><\/i>, y el \u00e9nfasis que en este se hace en el trabajo [work] que justifica la fama [that life]. El minimalismo del artwork de brat lo que nos dice es que, a pesar de los millones invertidos en campa\u00f1as de marketing, el \u00e9xito siempre permanece en el terreno de la arbitrariedad. Dado que los esfuerzos no pueden nunca tener resultados garantizados, volvemos a la paranoia.<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/p>\n

El consumidor soberano<\/b><\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>[\/et_pb_text][et_pb_image src=\u00bbhttps:\/\/urbe.com.ar\/revista\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/Screenshot_395.png\u00bb title_text=\u00bbScreenshot_395″ align=\u00bbcenter\u00bb _builder_version=\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb hover_enabled=\u00bb0″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb sticky_enabled=\u00bb0″][\/et_pb_image][et_pb_text admin_label=\u00bbParrafo 1″ _builder_version=\u00bb4.27.4″ text_font=\u00bbTitillium Web||||||||\u00bb text_text_color=\u00bb#000000″ text_font_size=\u00bb20px\u00bb text_line_height=\u00bb2em\u00bb custom_margin=\u00bb2%|0%|2%|0%|true|true\u00bb custom_padding=\u00bb||0px|0px||\u00bb text_font_size_tablet=\u00bb17px\u00bb text_font_size_phone=\u00bb16px\u00bb text_font_size_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb locked=\u00bboff\u00bb inline_fonts=\u00bbRubik,Alkalami,Titillium Web\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]

<\/blockquote>\n

En 2025, Charli se casa con George Daniel y Taylor se compromete con el jugador de NFL Travis Kelce. Cuando no hay afuera, las diferencias residen en si la boda es tradicional o moderna: el anillo de Taylor vale m\u00e1s de 15 veces lo que el de Charli, una se casa en mini y con gafas de sol negras ante un p\u00fablico reducido, mientras que la otra opta por la opulencia sin vueltas. Ambas se casan con hombres heterosexuales, si pueden ser <\/span>gay icons<\/span><\/i> es m\u00e1s que nada por la apropiaci\u00f3n del p\u00fablico. Circulan con comodidad en el atolladero del capital.<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/p>\n

Dentro de este atolladero es quiz\u00e1s Taylor Swift la que se rebel\u00f3 de manera m\u00e1s contundente con la regrabaci\u00f3n de los masters de sus primeros seis discos de estudio, apropiados sin su consentimiento por Scooter Braun en 2019. En ese gesto de la reiteraci\u00f3n -volver a grabar sus discos como Pierre Menard reescribi\u00f3 el <\/span>Quijote<\/span><\/i> sin cambiar una sola coma- se suscita entre sus fans de todo el mundo una toma de conciencia sobre las l\u00f3gicas que rigen la industria cultural. Se reconocieron a s\u00ed mismas como soberanas en cuanto consumidoras: con la capacidad de boicotear y premiar, esto es, de redistribuir la riqueza. Ahora bien, esto s\u00f3lo es posible una vez que se convirti\u00f3 al sujeto de derecho en nada m\u00e1s que consumidor.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

<\/b><\/span><\/p>\n

Nadie se divierte solo<\/b><\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

\u2014\u00bfPor qu\u00e9 tanto lujo?<\/span><\/em><\/p>\n

O me pregunten casi ingenuamente:<\/span><\/p>\n

\u2014\u00bfNo tiene miedo de que al salir de aqu\u00ed estos \u00abdescamisados\u00bb se conviertan en \u00abinadaptados sociales\u00bb?\u00a0<\/span><\/em><\/p>\n

\u2014\u00bfNo tiene miedo de que se acostumbren a vivir como ricos?<\/span><\/em><\/p>\n

<\/span><\/span><\/p>\n

No, no tengo miedo. Por el contrario; yo deseo que se acostumbren a vivir como ricos… que se sientan dignos de vivir en la mayor riqueza… al fin de cuentas todos tienen derecho a ser ricos en esta tierra argentina\u2026 y en cualquier parte del mundo. (Eva Duarte, <\/span>La raz\u00f3n de mi vida<\/span><\/i>).<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/p>\n

Durante el early mileinato, la Capital Federal fue sede de la manifestaci\u00f3n p\u00fablica de estos opuestos. El 12 de noviembre de 2023, Taylor Swift conduce a las masas reunidas en el estadio M<\/span>\u00e2<\/span>s Monumental vestida con los colores de la bandera argentina. En 2024, le toc\u00f3 a las reventadas, que sin la conducci\u00f3n de su jefa, armaron la joda precarizada en los subsuelos sin early bird. En Argentina vivimos el <\/span>brat summer<\/span><\/i> en invierno, fuera de lugar, desubicadxs: en la pl\u00e9tora de la fiesta se perdieron muchas camperas y capas de ropa que no eran necesarias en la noche parisina o neoyorkina.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

Un p\u00fablico solar y uno subterr\u00e1neo, movilizaci\u00f3n con conducci\u00f3n y movilizaci\u00f3n sin conducci\u00f3n. La politizaci\u00f3n swiftie ya la conocemos, es el partido. Cabe preguntarnos si la leyenda \u201c365 party girl\u201d, que generaliza el instante de la fiesta y lo vuelve rutina, puede realizarse.\u00a0<\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/p>\n

En <\/span>Utop\u00eda Queer<\/span><\/i>, Jos\u00e9 Esteban Mu\u00f1oz se pregunta por la posibilidad de un futuro que incluya a los reventados, y ve, en la sociabilidad espec\u00edfica del <\/span>cruising<\/span><\/i> -en su rechazo de la espacialidad tal como est\u00e1 codificada en el presente heteronormado- una posibilidad, una iluminaci\u00f3n anticipatoria de otro mundo. Dicho esto, la imaginaci\u00f3n sola no alcanza. Dice Fanon en <\/span>Los condenados de la tierra<\/span><\/i>: \u201cpara el hombre comprometido es urgente decidir los medios, es decir, la conducta y la organizaci\u00f3n.\u201d Para que los \u00faltimos sean los primeros, hay tensiones que no pueden ignorarse.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

Cantar \u201cno somos putos, no somos faloperos, somos soldados de FAR y Montoneros\u201d y delimitar con ello, sino al pueblo, al menos a la vanguardia revolucionaria, fue posible por esta tensi\u00f3n irresuelta, o por su resoluci\u00f3n por medio del rechazo completo de su reverso dial\u00e9ctico. El resultado: Montoneros straight edge.<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

El riesgo de proyectar una comunidad desde el lado de lxs reventadxs -la contracara dial\u00e9ctica de los rescatados- consiste en que, al generalizar la clandestinidad se pierde el elemento de resistencia: se institucionaliza una rebeld\u00eda que quiz\u00e1s no ten\u00eda m\u00e1s finalidad que el desplazamiento de lo impuesto. El punto medio arm\u00f3nico, la moderaci\u00f3n, no es una superaci\u00f3n, sino la reproducci\u00f3n de la moral burguesa. La rebeld\u00eda vuelta sistema se cancela a s\u00ed misma, pero quiz\u00e1s produzca su nueva clandestinidad.\u00a0<\/span><\/p>\n

<\/span><\/i><\/span><\/p>\n

Gracias a mis lectoras carito, PRI, francisco y luz.<\/span><\/i><\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>[\/et_pb_text][et_pb_blog fullwidth=\u00bboff\u00bb posts_number=\u00bb3″ include_categories=\u00bbcurrent\u00bb meta_date=\u00bbj M,Y\u00bb excerpt_length=\u00bb80″ show_author=\u00bboff\u00bb show_categories=\u00bboff\u00bb show_pagination=\u00bboff\u00bb masonry_tile_background_color=\u00bb#FFFFFF\u00bb disabled_on=\u00bbon|off|off\u00bb module_class=\u00bbpa-blog \u00bb _builder_version=\u00bb4.25.1″ header_font=\u00bb|700|||||||\u00bb header_text_color=\u00bb#FFFFFF\u00bb header_font_size=\u00bb20px\u00bb body_font=\u00bb|600|||||||\u00bb body_text_color=\u00bb#FFFFFF\u00bb meta_text_color=\u00bb#FFFFFF\u00bb read_more_text_color=\u00bb#FFFFFF\u00bb background_color=\u00bb#FFFFFF\u00bb min_height=\u00bb100px\u00bb custom_margin=\u00bb0px||0%||false|false\u00bb custom_margin_tablet=\u00bb0%||||false|false\u00bb custom_margin_phone=\u00bb\u00bb custom_margin_last_edited=\u00bbon|desktop\u00bb custom_padding=\u00bb||0px|||\u00bb header_text_shadow_style=\u00bbpreset3″ header_text_shadow_color=\u00bb#000000″ body_text_shadow_style=\u00bbpreset3″ body_text_shadow_color=\u00bb#000000″ meta_text_shadow_style=\u00bbpreset3″ meta_text_shadow_color=\u00bb#000000″ border_color_all_image=\u00bb#FFFFFF\u00bb border_width_top_image=\u00bb2px\u00bb text_shadow_style=\u00bbpreset3″ text_shadow_blur_strength=\u00bb0.54em\u00bb text_shadow_color=\u00bb#000000″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][\/et_pb_blog][et_pb_image src=\u00bbhttps:\/\/urbe.com.ar\/revista\/wp-content\/uploads\/2023\/05\/banner-escritores-copy.jpg\u00bb title_text=\u00bbbanner escritores copy\u00bb _builder_version=\u00bb4.21.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb custom_margin=\u00bb15%||||false|false\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][\/et_pb_image][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section]\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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