{"id":11859,"date":"2025-11-24T00:45:49","date_gmt":"2025-11-24T00:45:49","guid":{"rendered":"https:\/\/urbe.com.ar\/revista\/?p=11859"},"modified":"2025-11-24T13:54:45","modified_gmt":"2025-11-24T13:54:45","slug":"ruido-criollo-15-guadalupe-otheguy","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/urbe.com.ar\/revista\/ruido-criollo-15-guadalupe-otheguy\/","title":{"rendered":"Ruido Criollo #15: Guadalupe Otheguy"},"content":{"rendered":"

[et_pb_section fb_built=\u00bb1″ disabled_on=\u00bbon|on|on\u00bb _builder_version=\u00bb4.20.0″ disabled=\u00bbon\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_row _builder_version=\u00bb4.27.0″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_column type=\u00bb4_4″ _builder_version=\u00bb4.18.0″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_text disabled_on=\u00bbon|on|on\u00bb _builder_version=\u00bb4.27.4″ text_font=\u00bbTitillium Web||||||||\u00bb custom_padding=\u00bb||28px|||\u00bb disabled=\u00bbon\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]M\u00e1ximo Cant\u00f3n<\/b> | Ruido Criollo es una serie de entrevistas que intentan cartografiar el sonido nacional hablando con sus trabajadores. \u00bfPor qui\u00e9nes sonamos como sonamos? \u00bfTenemos una tradici\u00f3n sonora? Guadalupe Otheguy es m\u00fasica, compositora y dise\u00f1adora de Imagen y Sonido. Trabaj\u00f3 en la composici\u00f3n m\u00fasical para obras como Clandestina, Los Bienes Visibles y Flores Muertas, entre otras.<\/span>[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=\u00bb1″ _builder_version=\u00bb4.25.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_row _builder_version=\u00bb4.25.1″ background_color=\u00bb#ffffff\u00bb background_enable_image=\u00bboff\u00bb custom_margin=\u00bb40px||20px||false|false\u00bb custom_padding=\u00bb12px|0px|12px|0px|true|true\u00bb border_color_left=\u00bb#F2AF46″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_column type=\u00bb4_4″ _builder_version=\u00bb4.25.1″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.27.4″ text_font=\u00bbTitillium Web|600|||||||\u00bb text_text_color=\u00bb#000000″ text_font_size=\u00bb18px\u00bb header_text_align=\u00bbcenter\u00bb header_font_size=\u00bb35px\u00bb background_color=\u00bbRGBA(255,255,255,0)\u00bb background_layout=\u00bbdark\u00bb custom_margin=\u00bb2%|0%|2%|0%|true|true\u00bb custom_padding=\u00bb|||0px|false|false\u00bb border_color_all=\u00bb#F2AF46″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n

M\u00fasica<\/strong><\/p>\n

[\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.27.4″ text_font=\u00bbTitillium Web|300|||||||\u00bb text_text_color=\u00bb#000000″ text_line_height=\u00bb1.4em\u00bb header_font=\u00bb|700||on|||||\u00bb header_text_align=\u00bbleft\u00bb header_text_color=\u00bb#272727″ header_font_size=\u00bb4em\u00bb background_color=\u00bbRGBA(255,255,255,0)\u00bb background_enable_image=\u00bboff\u00bb background_size=\u00bbstretch\u00bb width=\u00bb100%\u00bb module_alignment=\u00bbleft\u00bb min_height=\u00bb71px\u00bb custom_margin=\u00bb3%|0%|3%|0%|true|true\u00bb custom_padding=\u00bb|0%|0px|0%|false|true\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n

Ruido Criollo #15: Guadalupe Otheguy<\/h1>\n

[\/et_pb_text][et_pb_text admin_label=\u00bbParrafo 1″ _builder_version=\u00bb4.27.4″ text_font=\u00bbTitillium Web||||||||\u00bb text_text_color=\u00bb#000000″ text_font_size=\u00bb20px\u00bb text_line_height=\u00bb2em\u00bb custom_margin=\u00bb2%|0%|2%|0%|true|true\u00bb custom_padding=\u00bb||0px|||\u00bb text_font_size_tablet=\u00bb17px\u00bb text_font_size_phone=\u00bb16px\u00bb text_font_size_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb locked=\u00bboff\u00bb inline_fonts=\u00bbRubik,Alkalami,Titillium Web\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n

\n
Guadalupe Otheguy es m\u00fasica, compositora y dise\u00f1adora de Imagen y Sonido. Trabaj\u00f3 en la composici\u00f3n musical para obras como Clandestina, Los Bienes Visibles y Flores Muertas, entre otras.<\/div>\n<\/div>\n
<\/div>\n

[\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.27.4″ text_font=\u00bbTitillium Web||||||||\u00bb text_text_color=\u00bb#000000″ text_font_size=\u00bb18px\u00bb header_text_align=\u00bbcenter\u00bb header_text_color=\u00bb#057E7E\u00bb header_font_size=\u00bb35px\u00bb text_orientation=\u00bbjustified\u00bb custom_margin=\u00bb2%|0%|2%|0%|true|true\u00bb custom_padding=\u00bb|||0px|false|false\u00bb border_color_left=\u00bb#F2AF46″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n

Por M\u00e1ximo Cant\u00f3n<\/b>
24 de noviembre de 2025<\/span><\/p>\n

[\/et_pb_text][et_pb_image src=\u00bbhttps:\/\/urbe.com.ar\/revista\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/miniatura-RC15.webp\u00bb title_text=\u00bbminiatura RC15″ disabled_on=\u00bboff|off|off\u00bb _builder_version=\u00bb4.27.4″ background_enable_image=\u00bboff\u00bb custom_margin=\u00bb5%|0%|5%|0%|true|true\u00bb custom_margin_tablet=\u00bb\u00bb custom_margin_phone=\u00bb6%|0%|6%|0%|true|true\u00bb custom_margin_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][\/et_pb_image][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00bb1_2,1_2″ use_custom_gutter=\u00bbon\u00bb gutter_width=\u00bb1″ make_equal=\u00bbon\u00bb disabled_on=\u00bbon|off|off\u00bb _builder_version=\u00bb4.16″ background_color=\u00bb#ffffff\u00bb custom_margin=\u00bb||||false|false\u00bb custom_padding=\u00bb0px||0px|0%|false|false\u00bb locked=\u00bboff\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_column type=\u00bb1_2″ _builder_version=\u00bb4.16″ background_color=\u00bb#ffffff\u00bb custom_css_main_element=\u00bbwidth: 60% !important;\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00bb1_2″ _builder_version=\u00bb4.16″ custom_css_main_element=\u00bb||width: 40% !important;||margin: auto;||display: flex;||flex-direction: column;||justify-content: center;\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_code _builder_version=\u00bb4.16″ text_orientation=\u00bbcenter\u00bb module_alignment=\u00bbcenter\u00bb custom_margin=\u00bb2%||2%||true|false\u00bb custom_padding=\u00bb|6.7%||6.7%|false|true\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]

<\/a><\/a><\/a><\/a><\/a><\/div><\/div>[\/et_pb_code][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row use_custom_gutter=\u00bbon\u00bb gutter_width=\u00bb1″ make_equal=\u00bbon\u00bb disabled_on=\u00bboff|on|on\u00bb _builder_version=\u00bb4.16″ background_color=\u00bb#ffffff\u00bb custom_margin=\u00bb||||false|false\u00bb custom_padding=\u00bb0px||0px|0%|false|false\u00bb locked=\u00bboff\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_column type=\u00bb4_4″ _builder_version=\u00bb4.16″ background_color=\u00bb#ffffff\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_code disabled_on=\u00bboff|off|off\u00bb _builder_version=\u00bb4.16″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb text_orientation=\u00bbcenter\u00bb width=\u00bb100%\u00bb width_tablet=\u00bb\u00bb width_phone=\u00bb100%\u00bb width_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb max_width=\u00bb100%\u00bb max_width_tablet=\u00bb\u00bb max_width_phone=\u00bb\u00bb max_width_last_edited=\u00bbon|tablet\u00bb module_alignment=\u00bbright\u00bb custom_margin_tablet=\u00bb\u00bb custom_margin_phone=\u00bb\u00bb custom_margin_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb module_alignment_tablet=\u00bb\u00bb module_alignment_phone=\u00bbcenter\u00bb module_alignment_last_edited=\u00bbon|desktop\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]
<\/a><\/a><\/a><\/a><\/a><\/div><\/div>[\/et_pb_code][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row _builder_version=\u00bb4.27.4″ background_color=\u00bb#ffffff\u00bb width=\u00bb100%\u00bb custom_padding=\u00bb0px||3px|0px||\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_column type=\u00bb4_4″ _builder_version=\u00bb4.25.1″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_text admin_label=\u00bbParrafo 1″ _builder_version=\u00bb4.27.4″ text_font=\u00bbTitillium Web||||||||\u00bb text_text_color=\u00bb#000000″ text_font_size=\u00bb20px\u00bb text_line_height=\u00bb2em\u00bb custom_margin=\u00bb2%|0%|2%|0%|true|true\u00bb custom_padding=\u00bb||0px|0px||\u00bb text_font_size_tablet=\u00bb17px\u00bb text_font_size_phone=\u00bb16px\u00bb text_font_size_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb locked=\u00bboff\u00bb inline_fonts=\u00bbRubik,Alkalami,Titillium Web\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n

\u2014<\/b><\/i><\/b>\u00bfC\u00f3mo empezaste a trabajar con sonido?<\/i><\/b><\/span><\/b><\/i><\/b><\/span><\/p>\n

<\/i><\/b><\/span><\/p>\n

Es bastante amplio porque es una sumatoria de cosas. Mi primer acercamiento musical fue a partir de la voz. Estudi\u00e9 un mont\u00f3n de canto, doy clases, y mi abordaje siempre tiene mucho que ver con la voz: sea la voz cantada, hablada o utilizada para hacer texturas o <\/span>foley<\/span><\/i>. Despu\u00e9s estudi\u00e9 Dise\u00f1o de Imagen y Sonido, adem\u00e1s de m\u00fasica. Empec\u00e9 a trabajar desde la carrera, a probar cosas desde ah\u00ed. En paralelo, empec\u00e9 a tocar y componer<\/span>. Esas dos cosas se me unieron a trav\u00e9s del teatro: empec\u00e9 a hacer m\u00fasica para obras y a estar en ellas, primero con Gustavo Tarr\u00edo.<\/span><\/b><\/i><\/b><\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

\u2014En las cosas que vi tuyas de m\u00fasica para obras, la propuesta tiene al sonido como un personaje en s\u00ed mismo. \u00bfC\u00f3mo sucede ese planteo?<\/i><\/b><\/span><\/b><\/i><\/b><\/span><\/p>\n

<\/i><\/b><\/span><\/p>\n

Creo que es por haber estudiado Imagen y Sonido. Para m\u00ed no es que est\u00e1 la m\u00fasica separada del relato o la escena, o es que voy a acompa\u00f1ar esto con una idea que se me ocurri\u00f3. Siempre intento pensar la m\u00fasica, o lo sonoro, armando una l\u00f3gica sonora que forme parte de ese relato. Armar un mundo. Y creo que en ese armado del mundo termina pasando eso, siempre busco l\u00f3gicas compositivas o sonoridades que se terminen impregnando de ambos lados para formar parte de lo mismo.<\/span><\/b><\/i><\/b><\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

\u2014En <\/i><\/b>Los Bienes Visibles<\/b>, pero entiendo que en otras propuestas tambi\u00e9n, hac\u00e9s foley en vivo pero de una forma que no est\u00e1 tan planteada desde la l\u00f3gica del cine. O sea, no tiene una idea de representaci\u00f3n, \u00bfno?<\/i><\/b><\/span><\/b><\/i><\/b><\/span><\/p>\n

<\/i><\/b><\/span><\/p>\n

S\u00ed, total. No es un <\/span>foley<\/span><\/i> que est\u00e9 basado en lo real, una cosa puede sonar a otra. Hace poco trabaj\u00e9 en una obra peruana que fui a hacer el dise\u00f1o de <\/span>foley<\/span><\/i> porque hacen como radioteatro en escena. Era interesante porque habl\u00e1bamos de c\u00f3mo construir una l\u00f3gica de ruidos, sonora, que se entiendan las acciones que est\u00e1n sucediendo pero que sean propias de ese relato. Por ejemplo, c\u00f3mo hacer que caminen pero que no necesariamente tengan que sonar los zapatos. C\u00f3mo generar eso y, que despu\u00e9s, siempre que aparezca ese sonido, juegue y se entienda como tal.<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/p>\n

Me parece que es eso, que <\/span>en cada mundo sonoro que cre\u00e1s pod\u00e9s jugar a armar reglas particulares de ese mundo y, entonces, hay sonidos que se van a articular que no necesariamente tienen que ver con lo real. Eso ya admite mundos nuevos y una variedad sonora.<\/b><\/span><\/b><\/i><\/b><\/span><\/p>\n

<\/b><\/span><\/p>\n

\u2014Hay una cuesti\u00f3n de lo espacial en todo esto. Desde <\/i><\/b>Clandestina<\/b>, donde est\u00e1s en escena, o <\/i><\/b>Los Bienes Visibles<\/b>, donde la m\u00fasica est\u00e1 distribuida en el espacio. \u00bfC\u00f3mo est\u00e1s pensando eso?<\/i><\/b><\/span><\/b><\/i><\/b><\/span><\/p>\n

<\/i><\/b><\/span><\/p>\n

Para m\u00ed est\u00e1 bueno que haya capas sonoras. Pienso la espacialidad a trav\u00e9s de planos sonoros. Se pueden dar desde la distancia y la ubicaci\u00f3n hasta matices o diferentes vol\u00famenes. Puede haber algo de eso. Y despu\u00e9s, cada obra es diferente. Por ejemplo, <\/span>Los Bienes Visibles <\/span><\/i>no es exactamente una cuadrafon\u00eda, porque en realidad hay un par est\u00e9reo, pero juega mucho con qu\u00e9 sonido sale de cada lado. Pero en <\/span>Clandestina<\/span><\/i>, todo lo que vendr\u00eda a ser <\/span>foley<\/span><\/i> est\u00e1 dado desde la voz, en parte tambi\u00e9n desde la guitarra, y ah\u00ed jugamos con efectos como <\/span>delays<\/span><\/i>, <\/span>reverbs<\/span><\/i> m\u00e1s cortas o largas, y eso tambi\u00e9n genera un espacio.<\/span><\/span><\/b><\/i><\/b><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/p>\n

\u2014La cuesti\u00f3n de los planos, \u00bfqu\u00e9 tan distinta es de cuando pens\u00e1s una grabaci\u00f3n musical?<\/i><\/b><\/span><\/b><\/i><\/b><\/span><\/p>\n

<\/i><\/b><\/span><\/p>\n

No s\u00e9 si es tan distinta. Cuando hago cosas grabadas o mezclo, no soy <\/span>una persona que mezcla <\/span><\/i>pero s\u00ed lo hago para mis cosas, lo pienso desde capas o desde espacios. Incluso pens\u00e1ndolo cuando compongo desde frecuencias sonoras, desde capas. Como bueno, si esto est\u00e1 ac\u00e1, le falta esta situaci\u00f3n en este otro lugar. Es decir, si hay demasiados graves medios, entonces tengo que pensar en alg\u00fan agudo, suponete. Algo de eso tambi\u00e9n va conformando una espacialidad. Cuando lo pienso en escena, lo pienso m\u00e1s traducido al espacio pero sigo teniendo esos par\u00e1metros sonoros.<\/span><\/span><\/b><\/i><\/b><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/p>\n

\u2014Me pregunto si en escena te podes permitir m\u00e1s que se pierda informaci\u00f3n, o que no sea perfectamente claro o audible, que en una grabaci\u00f3n.<\/i><\/b><\/span><\/b><\/i><\/b><\/span><\/p>\n

<\/i><\/b><\/span><\/p>\n

Eso en <\/span>Los Bienes Visibles<\/span><\/i> pasa tambi\u00e9n porque hay sonidos que est\u00e1n hechos para que se escuchen muy bajitos. Y tambi\u00e9n tiene algo muy interesante en que seg\u00fan donde est\u00e9s vas a escuchar diferentes cosas. Por ah\u00ed no pasa tanto en otras obras.<\/span><\/span><\/b><\/i><\/b><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/p>\n

\u2014\u00bfC\u00f3mo lo plantearon?<\/i><\/b><\/span><\/b><\/i><\/b><\/span><\/p>\n

<\/i><\/b><\/span><\/p>\n

Creo que eso fue una conjunci\u00f3n de c\u00f3mo pensaron el espacio en s\u00ed y de lo que result\u00f3 que pas\u00f3 sonoramente. Creo que eso fue darnos cuenta de lo que pasaba una vez que ya estaba el dispositivo. S\u00ed hab\u00eda algo coral que pensamos desde el vamos, que ten\u00eda que ser muy envolvente. Algo de meterte en la cabeza de este se\u00f1or que estaba un poco construida, entre otras cosas, por lo sonoro. Para generar eso, por ejemplo, con el coro nos ubicamos en lugares en lugares muy distintos. A veces nos generaba unos grandes l\u00edos porque no nos escuch\u00e1bamos y tuvimos que entrenar mucho estar a la distancia y poder armonizar a distancia.<\/span><\/b><\/i><\/b><\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

\u2014Es casi el colmo tener que armonizar con alguien del otro lado de la habitaci\u00f3n escucharlo bien,<\/i><\/b><\/span><\/b><\/i><\/b><\/span><\/p>\n

<\/i><\/b><\/span><\/p>\n

A\u00f1os. Realmente, fue una obra que ensayamos y probamos tres a\u00f1os y medio antes de estrenar.<\/span><\/b><\/i><\/b><\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

\u2014Buen\u00edsimo. Me surgi\u00f3 mientras dec\u00edas esto de los planos y las capas una duda. En <\/i><\/b>el libro sobre la historia del trap<\/i><\/b><\/a> que sali\u00f3 por Caja Negra, plantean que las nuevas camadas hacen m\u00fasica con un criterio de montaje mucho m\u00e1s que de composici\u00f3n en el sentido m\u00e1s cl\u00e1sico. \u00bfHay algo de eso que te resuena?<\/i><\/b><\/span><\/b><\/i><\/b><\/span><\/p>\n

<\/i><\/b><\/span><\/p>\n

S\u00ed, recontra. Creo que a veces me pasan las dos cosas o seg\u00fan qu\u00e9 compongo. En el momento compositivo pero tambi\u00e9n en el momento de producci\u00f3n pienso lo que estoy haciendo a trav\u00e9s de eso, en el sentido del montaje audiovisual, desde esa l\u00f3gica. Mi formaci\u00f3n no es solo de m\u00fasica, yo de hecho labur\u00e9 montando, entonces hay algo de que todas esas herramientas las tengo mezcladas.<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

[\/et_pb_text][et_pb_code _builder_version=\u00bb4.25.2″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb text_orientation=\u00bbcenter\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb] \"Legislatura-1\" <\/a>[\/et_pb_code][et_pb_text admin_label=\u00bbParrafo 1″ _builder_version=\u00bb4.27.4″ text_font=\u00bbTitillium Web||||||||\u00bb text_text_color=\u00bb#000000″ text_font_size=\u00bb20px\u00bb text_line_height=\u00bb2em\u00bb custom_margin=\u00bb2%|0%|2%|0%|true|true\u00bb custom_padding=\u00bb||0px|0px||\u00bb text_font_size_tablet=\u00bb17px\u00bb text_font_size_phone=\u00bb16px\u00bb text_font_size_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb locked=\u00bboff\u00bb inline_fonts=\u00bbRubik,Alkalami,Titillium Web\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n

<\/span>\u2014<\/i><\/b>\u00bfQu\u00e9 quiere decir pensarlo desde la l\u00f3gica del montaje audiovisual?<\/i><\/b><\/span><\/p>\n

<\/i><\/b><\/span><\/p>\n

<\/i><\/b><\/span>Pensar en algo de superposici\u00f3n de capas, algo de decir \u201ceste elemento est\u00e1 compuesto as\u00ed, lo puedo poner en otro lado\u201d, hay algo de jugar con esas piezas. Un poco tiene que ver con esto de las capas espaciales que venimos pensando. A veces cuando estoy arreglando algo, no necesariamente con la guitarra o el piano sino con el Live, juego mucho con esto de mover una capa a otro lugar, o mover algo en funci\u00f3n de una frecuencia que ya hay. No es tanto \u201cbueno, ahora le pongo la sexta\u201d, eso est\u00e1 en otro lado.<\/span><\/i><\/b><\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

\u2014Bueno, la misma interfaz del Live te propone pensarlo as\u00ed. Est\u00e1 una cosa encima de la otra.<\/i><\/b><\/span><\/i><\/b><\/span><\/p>\n

<\/i><\/b><\/span><\/p>\n

Claro. Y depende, es diferente para cada cosa. <\/span>Clandestina<\/span><\/i> se hizo todo con guitarra y voz y ah\u00ed s\u00ed me pongo a pensar en l\u00f3gica de arreglos musicales, desde el instrumento. Ahora se me abrieron preguntas a m\u00ed (<\/span>risas)<\/span><\/i>. Desde la diferencia de ponerme con la compu a la guitarra, c\u00f3mo pienso los arreglos desde un instrumento a la interfaz en la que podes poner cualquier cosa.}<\/span><\/span><\/i><\/b><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/p>\n

\u2014\u00bfEs m\u00e1s dif\u00edcil limitarte con el Live?<\/i><\/b><\/span><\/i><\/b><\/span><\/p>\n

<\/i><\/b><\/span><\/p>\n

No s\u00e9 si la palabra es limitarme, pero a veces est\u00e1 bueno tener claro qu\u00e9 quer\u00e9s hacer. Porque realmente pod\u00e9s hacer cualquier cosa, pod\u00e9s usar cualquier sonido. Por eso siempre apelo a tener una idea compositiva clara.<\/span><\/i><\/b><\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

\u2014Pensaba que parte de lo que se busca con la m\u00fasica grabada es lograr que se escuche lo m\u00e1s homog\u00e9neo posible en la mayor cantidad de contextos posibles y esto que haces tiene el planteo opuesto: est\u00e1 situado en un espacio particular y busca la m\u00e1xima expresi\u00f3n posible de esa particularidad.<\/i><\/b><\/span><\/i><\/b><\/span><\/p>\n

<\/i><\/b><\/span><\/p>\n

Recontra, y adem\u00e1s situada en un espacio particular. Pensaba que cuando movemos las obras a otras salas tambi\u00e9n se arman otras l\u00f3gicas. <\/span>Clandestina<\/span><\/i> primero la estrenamos en el San Mart\u00edn en la sala que est\u00e1 en el subsuelo y hab\u00edamos armado un dispositivo sonoro de dos parlantes bien alejados en una diagonal. Entonces hab\u00eda muchos sonidos que todo el tiempo iban de un lado al otro y generaban una especie de diagonal sonora que encerraba al personaje. Cuando pasamos a Espacio Callej\u00f3n, el espacio es absolutamente distinto: tiene unos techos alt\u00edsimos, es mucho m\u00e1s profundo. Entonces esa sensaci\u00f3n se perd\u00eda. Al sonidista, Ernesto Fara, se le hab\u00eda ocurrido poner dos parlantes arriba atr\u00e1s del p\u00fablico y trabajar con eso. Pablo Leal, que tambi\u00e9n trabaj\u00f3 en <\/span>Los Bienes Visibles<\/span><\/i>, empez\u00f3 a sintetizar algunas cosas desde el Live. Con Manon Minetti pensamos much\u00edsimo en la l\u00f3gica sonora de Clandestina. <\/i>Con ellos tambi\u00e9n somos un equipo.<\/span><\/span><\/i><\/b><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/p>\n

\u2014Siendo un extranjero para el mundo del teatro, vengo escuchando y hablando de que el teatro de alguna forma logra m\u00e1s experimentaci\u00f3n que otros medios con menos recursos. \u00bfVos qu\u00e9 pensas de esa idea?<\/i><\/b><\/span><\/i><\/b><\/span><\/p>\n

<\/i><\/b><\/span><\/p>\n

Se me abre la pregunta de \u00bfpor qu\u00e9 con menos recursos? Y tambi\u00e9n habr\u00eda que pensar por qu\u00e9 no hay experimentaci\u00f3n en otros lados. No s\u00e9 si estoy tan de acuerdo, me gustar\u00eda escuchar por qu\u00e9 no hay experimentaci\u00f3n en otros lados y por qu\u00e9 se necesitan m\u00e1s recursos en otros lados.<\/span><\/p>\n

<\/blockquote>\n

<\/span><\/p>\n

[\/et_pb_text][et_pb_image src=\u00bbhttps:\/\/urbe.com.ar\/revista\/wp-content\/uploads\/2023\/05\/WhatsApp-Image-2023-03-13-at-16.37.45.jpeg\u00bb title_text=\u00bbWhatsApp Image 2023-03-13 at 16.37.45″ align=\u00bbcenter\u00bb _builder_version=\u00bb4.26.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb custom_margin=\u00bb3%||3%||true|false\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][\/et_pb_image][et_pb_text admin_label=\u00bbParrafo 1″ _builder_version=\u00bb4.27.4″ text_font=\u00bbTitillium Web||||||||\u00bb text_text_color=\u00bb#000000″ text_font_size=\u00bb20px\u00bb text_line_height=\u00bb2em\u00bb custom_margin=\u00bb2%|0%|2%|0%|true|true\u00bb custom_padding=\u00bb||0px|0px||\u00bb text_font_size_tablet=\u00bb17px\u00bb text_font_size_phone=\u00bb16px\u00bb text_font_size_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb locked=\u00bboff\u00bb inline_fonts=\u00bbRubik,Alkalami,Titillium Web\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n

\u00a0\u2014<\/i><\/b>Re. Pienso en la m\u00fasica que, con la tragedia de Croma\u00f1\u00f3n y la experiencia de la digitalidad, se rompieron espacios m\u00e1s intermedios entre lo m\u00e1s under y lo mainstream. Ese espacio es muy nutritivo para la experimentaci\u00f3n, hay gente con mucho oficio puede efectivamente probar. Y quiz\u00e1s eso en lo teatral s\u00ed est\u00e1.<\/i><\/b><\/span><\/p>\n

<\/i><\/b><\/span><\/p>\n

S\u00ed, total. En lo teatral s\u00ed est\u00e1 porque hay una gran movida teatral ac\u00e1 y existen esos espacios intermedios. Pensaba que hay algo que s\u00ed puede tener que ver con la experimentaci\u00f3n en el sentido de que no necesariamente hay una estructura pautada o un contexto de banda sino que se est\u00e1 m\u00e1s abierto a hacer lo que quiera. En ese sentido, se corre la estructura del formato banda o formato canci\u00f3n. Despu\u00e9s, con respecto a lo que se usa t\u00e9cnicamente un despliegue t\u00e9cnico que para una banda es peque\u00f1o para una obra es un mont\u00f3n.<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

Igual es cierto que es algo que hablo bastante con amigues, que hay algo de los lugares intermedios musicales que no est\u00e1n. Ahora post pandemia hay menos.\u00a0<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

Tengo una <\/span>banda<\/span><\/a> con amigas que estamos tocando y encontrando esos lugares intermedios. A veces nos preguntamos sobre los espacios para tocar.<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/p>\n

\u2014<\/i><\/b><\/span>\u00bfQu\u00e9 vas a ver vos cu\u00e1ndo quer\u00e9s tomar cosas para este mundo de la m\u00fasica en obras?<\/i><\/b><\/p>\n

<\/i><\/b><\/p>\n

Creo que desde el cine, le doy mucha bola a las bandas sonoras. La utilizaci\u00f3n de lo sonoro en el cine es mi primera refe. No es que te digo \u201ctal compositor que hace esta m\u00fasica\u201d sino buscar referencias en pelis.<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

\u2014<\/i><\/b><\/span>Hace poco trabaj\u00e9 en la m\u00fasica para una peli y me hab\u00edan dado un \u00fanico consejo que era \u201chace menos, siempre pasa demasiado en la imagen\u201d y termin\u00f3 siendo bastante verdad. Me pregunto si es el mismo impulso que te permite la atenci\u00f3n de la gente en una sala.<\/i><\/b><\/p>\n

<\/i><\/b><\/p>\n

Capaz que no es el mismo impulso pero para m\u00ed est\u00e1 bueno pensar en hacer menos. La m\u00fasica no est\u00e1 escindida, a veces no se necesita tocar para que funcione lo sonoro en una escena. Puede ser algo mucho m\u00e1s peque\u00f1o.\u00a0<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

\u2014<\/i><\/b><\/span>\u00bfPor qui\u00e9nes sonamos como sonamos?<\/i><\/b><\/p>\n

<\/i><\/b><\/p>\n

No s\u00e9, vay\u00e1moslo charlando. Sonamos como sonamos no solo por personas, sino por nuestra cultura sonora. Nuestro idioma, nuestras referencias hist\u00f3ricas, por un mont\u00f3n de cosas. Cuando estuve en Lima me flashe\u00f3 lo ca\u00f3tico que es lo sonoro que pasa all\u00e1, hay muchas capas de sonido: hay much\u00edsimo tr\u00e1fico, bocinas, la gente escucha mucha m\u00fasica, habla re fuerte. Cuando volv\u00ed, ac\u00e1 me pareci\u00f3 mucho m\u00e1s calmo. Entonces, eso influye en c\u00f3mo sonamos porque \u00bfqu\u00e9 significa \u201cc\u00f3mo sonamos\u201d? \u00bfSignifica lo musical? \u00bfNuestro cotidiano? \u00bfel ambiente sonoro que se arma? Me parece muy amplio eso.\u00a0<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

Despu\u00e9s me parece que s\u00ed, cada persona tiene su historia y su pasado sonoro que conforma a c\u00f3mo suena. M\u00e1s si te dedicas a algo musical. Yo tengo referencias cinematogr\u00e1ficas y tambi\u00e9n a las que considero mis grandes maestras compositivas, musicales, que son Carmen Baliero y B\u00e1rbara Togander. Entonces te puedo decir que ellas son parte de mi contexto y despu\u00e9s qu\u00e9 s\u00e9 yo, escuch\u00e9 much\u00edsimo Fito, Chavela Vargas, bolero, tantas cosas tan distintas.<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

\u2014<\/i><\/b><\/span>Devolviendo estas preguntas que hac\u00edas. Me parece muy interesante est\u00e1 respuesta que diste porque tiene mucho que ver a la que dio Guido Berenblum, director de sonido de muchas pel\u00edculas argentinas incluyendo las de Martel. \u00c9l habl\u00f3 mucho de la materialidad de los objetos, e intuyo que hay una cuesti\u00f3n ah\u00ed del cine y de c\u00f3mo es indivisible pensar la escucha en el cine y la materialidad.<\/i><\/b><\/i><\/b><\/span><\/i><\/b><\/p>\n

<\/i><\/b><\/span><\/p>\n

<\/i><\/b><\/span><\/p>\n

Ellos son una gran referencia. En su momento vi muchas veces las pelis de Martel, fui a charlas donde les escuch\u00e9 y hay algo en pensar la ficci\u00f3n desde lo sonoro que me re flashe\u00f3. Creo que fue algo s\u00faper importante para mi formaci\u00f3n. Hay algo de la l\u00f3gica sonora de <\/span>Los Bienes Visibles<\/span><\/i> que es justamente una no-linealidad. Dentro de muchas cosas, habla de un se\u00f1or que se est\u00e1 quedando senil. Entonces, por un lado, con el foley <\/i>buscamos sonidos met\u00e1licos para remitir a un ambiente m\u00e9dico o de geri\u00e1trico, pero tambi\u00e9n hay algo de lo ca\u00f3tico en lo sonoro de su cerebro que no es lineal,desde saltar de una cosa a la otra o de escuchar una cosa que se reformula despu\u00e9s. Es un poco buscada esa no linealidad.<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/p>\n

Para m\u00ed, siempre est\u00e1 bueno hacerse preguntas y por eso en las entrevistas no paro de hacer preguntas. Todo, y en especial el sonido y c\u00f3mo se conforma un espacio, se genera a partir de preguntas. No puedo decir \u201calgo es as\u00ed\u201d porque es algo super subjetivo y super rico seg\u00fan cada quien.\u00a0<\/span><\/p>\n

<\/blockquote>\n

<\/span><\/p>\n

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