{"id":11715,"date":"2025-10-23T14:01:02","date_gmt":"2025-10-23T14:01:02","guid":{"rendered":"https:\/\/urbe.com.ar\/revista\/?p=11715"},"modified":"2025-10-23T15:02:43","modified_gmt":"2025-10-23T15:02:43","slug":"la-critica-que-murio-en-el-scroll","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/urbe.com.ar\/revista\/la-critica-que-murio-en-el-scroll\/","title":{"rendered":"La cr\u00edtica que muri\u00f3 en el scroll"},"content":{"rendered":"

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M\u00fasica<\/strong><\/p>\n

[\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.27.4″ text_font=\u00bbTitillium Web|300|||||||\u00bb text_text_color=\u00bb#000000″ text_line_height=\u00bb1.4em\u00bb header_font=\u00bb|700||on|||||\u00bb header_text_align=\u00bbleft\u00bb header_text_color=\u00bb#272727″ header_font_size=\u00bb4em\u00bb background_color=\u00bbRGBA(255,255,255,0)\u00bb background_enable_image=\u00bboff\u00bb background_size=\u00bbstretch\u00bb width=\u00bb100%\u00bb module_alignment=\u00bbleft\u00bb min_height=\u00bb71px\u00bb custom_margin=\u00bb3%|0%|3%|0%|true|true\u00bb custom_padding=\u00bb|0%|0px|0%|false|true\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n

La cr\u00edsitica que muri\u00f3 en el scroll<\/h1>\n

[\/et_pb_text][et_pb_text admin_label=\u00bbParrafo 1″ _builder_version=\u00bb4.27.4″ text_font=\u00bbTitillium Web||||||||\u00bb text_text_color=\u00bb#000000″ text_font_size=\u00bb20px\u00bb text_line_height=\u00bb2em\u00bb custom_margin=\u00bb2%|0%|2%|0%|true|true\u00bb custom_padding=\u00bb||0px|||\u00bb hover_enabled=\u00bb0″ text_font_size_tablet=\u00bb17px\u00bb text_font_size_phone=\u00bb16px\u00bb text_font_size_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb locked=\u00bboff\u00bb inline_fonts=\u00bbRubik,Alkalami,Titillium Web\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb sticky_enabled=\u00bb0″]<\/p>\n

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\u00bfEst\u00e1 en crisis la cr\u00edtica musical en argentina? Fiore Gonzalo habl\u00f3 con periodistas especializados como Camila Caama\u00f1o, Rod Piedra y Agust\u00edn Wicki para abordar este fen\u00f3meno.<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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[\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.27.4″ text_font=\u00bbTitillium Web||||||||\u00bb text_text_color=\u00bb#000000″ text_font_size=\u00bb18px\u00bb header_text_align=\u00bbcenter\u00bb header_text_color=\u00bb#057E7E\u00bb header_font_size=\u00bb35px\u00bb text_orientation=\u00bbjustified\u00bb custom_margin=\u00bb2%|0%|2%|0%|true|true\u00bb custom_padding=\u00bb|||0px|false|false\u00bb border_color_left=\u00bb#F2AF46″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n

Por Fiore Gonzalo<\/strong>
23 de octubre de 2025<\/span><\/p>\n

[\/et_pb_text][et_pb_image src=\u00bbhttps:\/\/urbe.com.ar\/revista\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/banner-5.webp\u00bb title_text=\u00bbbanner\u00bb align=\u00bbcenter\u00bb disabled_on=\u00bboff|off|off\u00bb _builder_version=\u00bb4.27.4″ background_enable_image=\u00bboff\u00bb custom_margin=\u00bb5%|0%|5%|0%|true|true\u00bb custom_margin_tablet=\u00bb\u00bb custom_margin_phone=\u00bb6%|0%|6%|0%|true|true\u00bb custom_margin_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][\/et_pb_image][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00bb1_2,1_2″ use_custom_gutter=\u00bbon\u00bb gutter_width=\u00bb1″ make_equal=\u00bbon\u00bb disabled_on=\u00bbon|off|off\u00bb _builder_version=\u00bb4.16″ background_color=\u00bb#ffffff\u00bb custom_margin=\u00bb||||false|false\u00bb custom_padding=\u00bb0px||0px|0%|false|false\u00bb locked=\u00bboff\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_column type=\u00bb1_2″ _builder_version=\u00bb4.16″ background_color=\u00bb#ffffff\u00bb custom_css_main_element=\u00bbwidth: 60% !important;\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00bb1_2″ _builder_version=\u00bb4.16″ custom_css_main_element=\u00bb||width: 40% !important;||margin: auto;||display: flex;||flex-direction: column;||justify-content: center;\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_code _builder_version=\u00bb4.16″ text_orientation=\u00bbcenter\u00bb module_alignment=\u00bbcenter\u00bb custom_margin=\u00bb2%||2%||true|false\u00bb custom_padding=\u00bb|6.7%||6.7%|false|true\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]

<\/a><\/a><\/a><\/a><\/a><\/div><\/div>[\/et_pb_code][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row use_custom_gutter=\u00bbon\u00bb gutter_width=\u00bb1″ make_equal=\u00bbon\u00bb disabled_on=\u00bboff|on|on\u00bb _builder_version=\u00bb4.16″ background_color=\u00bb#ffffff\u00bb custom_margin=\u00bb||||false|false\u00bb custom_padding=\u00bb0px||0px|0%|false|false\u00bb locked=\u00bboff\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_column type=\u00bb4_4″ _builder_version=\u00bb4.16″ background_color=\u00bb#ffffff\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_code disabled_on=\u00bboff|off|off\u00bb _builder_version=\u00bb4.16″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb text_orientation=\u00bbcenter\u00bb width=\u00bb100%\u00bb width_tablet=\u00bb\u00bb width_phone=\u00bb100%\u00bb width_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb max_width=\u00bb100%\u00bb max_width_tablet=\u00bb\u00bb max_width_phone=\u00bb\u00bb max_width_last_edited=\u00bbon|tablet\u00bb module_alignment=\u00bbright\u00bb custom_margin_tablet=\u00bb\u00bb custom_margin_phone=\u00bb\u00bb custom_margin_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb module_alignment_tablet=\u00bb\u00bb module_alignment_phone=\u00bbcenter\u00bb module_alignment_last_edited=\u00bbon|desktop\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]
<\/a><\/a><\/a><\/a><\/a><\/div><\/div>[\/et_pb_code][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row _builder_version=\u00bb4.25.1″ background_color=\u00bb#ffffff\u00bb width=\u00bb100%\u00bb custom_padding=\u00bb0px||3px|0px||\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_column type=\u00bb4_4″ _builder_version=\u00bb4.25.1″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_text admin_label=\u00bbParrafo 1″ _builder_version=\u00bb4.27.4″ text_font=\u00bbTitillium Web||||||||\u00bb text_text_color=\u00bb#000000″ text_font_size=\u00bb20px\u00bb text_line_height=\u00bb2em\u00bb custom_margin=\u00bb2%|0%|2%|0%|true|true\u00bb custom_padding=\u00bb||0px|0px||\u00bb text_font_size_tablet=\u00bb17px\u00bb text_font_size_phone=\u00bb16px\u00bb text_font_size_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb locked=\u00bboff\u00bb inline_fonts=\u00bbRubik,Alkalami,Titillium Web\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n
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En nuestro pa\u00eds, la cr\u00edtica se encuentra en la antesala de la muerte: no solo por falta de voces, sino porque ya no hay medios dispuestos a sostener la incomodidad que conlleva<\/b>. En Argentina, la cr\u00edtica se sostiene de manera extremadamente autogestiva por cr\u00edticos que se atrincheran en newsletter y medios independientes que hacen resistencia porque a los grandes medios no les interesa invertir en ella. Ya lo dec\u00eda Pablo Plotkin en di\u00e1logo conmigo para <\/span>Periodistar<\/span><\/i><\/a>: no solo no hay voluntad de lectura cr\u00edtica, sino tampoco medios que la estimulen. \u00bfPor qu\u00e9? Porque si la conversaci\u00f3n no va m\u00e1s all\u00e1 de \u201cbardear\u201d a los artistas por sus rasgos f\u00edsicos, creencias o ideolog\u00edas en comentarios de redes sociales, no hay nada m\u00e1s que hacer en contra de un algoritmo que dicta jerarqu\u00edas sistem\u00e1ticamente.<\/span><\/span><\/p>\n

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Si bien la m\u00fasica argentina nunca se caracteriz\u00f3 por tener detr\u00e1s a una cr\u00edtica voraz que los empuje a elevar la vara, hoy ni siquiera hay espacio para la exigencia. Los artistas mediocres est\u00e1n, en su inmensa mayor\u00eda, contenidos entre los algodones de la cr\u00edtica. La \u00fanica pared con la que se chocan son los \u201chaters\u201d de Twitter a los que luego les dedican canciones (la canci\u00f3n <\/span>Luis<\/span><\/i>, de Yami Safdie, lo ejemplifica a la perfecci\u00f3n: un tema que replica la din\u00e1mica circular de las redes, donde el \u201codio\u201d funciona como combustible de mercado). En un panorama donde parece un milagro que alguien lea un ensayo y todo se resume al <\/span>dumb scrolling<\/span><\/i>, el terreno es f\u00e9rtil para que emerjan artistas como Lisandro Skar: un joven que intent\u00f3 de todas las maneras posibles demostrar que ten\u00eda una mirada musical propia, pero que termin\u00f3 copiando la cadencia del Pity \u00c1lvarez para \u201cpegarla\u201d. <\/span>Su propuesta no resulta fresca bajo ning\u00fan punto de vista, es producto de las ondas c\u00edclicas que nos devuelven el espejismo de un rock \u201ccontestatario\u201d, con est\u00e9tica y aura post corralito y pre Croma\u00f1\u00f3n pero pol\u00edticamente vac\u00edo. Este ensayo comenz\u00f3 con la idea de \u201cpegarle\u201d a Skar, pero termin\u00f3 mordiendo la banquina de un problema a\u00fan peor: hoy en d\u00eda, la industria que les exige a los artistas venderse y a los periodistas validarlos. Ah\u00ed, no hay lugar para la cr\u00edtica.\u00a0<\/b><\/span><\/p>\n

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Skar es apenas un s\u00edntoma. Oriundo de Santa Fe, se mud\u00f3 a Buenos Aires en 2018 para probar suerte con la m\u00fasica y la fotograf\u00eda. En 2020 lanz\u00f3 su primer EP <\/span>Son Momentos<\/span><\/i> y, dos a\u00f1os despu\u00e9s, su \u00e1lbum <\/span>Licha Lover<\/span><\/i>. Ambos trabajos demostraban curiosidad y entusiasmo genuinos. Hoy, tres a\u00f1os m\u00e1s tarde, su contenido se reduce a videos del tipo \u201cintentando entrar en el algoritmo de Europa\u201d. Como bien se\u00f1ala Romina Zanellato en <\/span>Cenital<\/span><\/i>, una canci\u00f3n que \u201cpega\u201d en TikTok dispara vistas, pero no inter\u00e9s genuino. El mainstream le exige a los m\u00fasicos que act\u00faen como creadores de contenido. Y el dato es elocuente: su tema <\/span>alguien que yo no es<\/span><\/i> supera el mill\u00f3n y medio de reproducciones en Spotify, mientras que las canciones m\u00e1s personales no llegan a las seiscientas mil. En TikTok, en cambio, los n\u00fameros se disparan: casi dos millones de seguidores, todos orbitando en torno al mismo loop de audio.<\/span><\/span><\/p>\n

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La nota de <\/span>The New Yorker<\/span><\/i> \u201cHow Music Criticism Lost Its Edge\u201d ejemplifica esta crisis con una claridad demoledora. Su autora recuerda que cuando Ryan Schreiber fund\u00f3 <\/span>Pitchfork<\/span><\/i> en 1996, \u201ctener un punto de vista era parte del objetivo\u201d. Schreiber reconoci\u00f3 que Internet era el nuevo terreno para ser provocador y generar debate. Hoy, esa escala se redujo a la monocrom\u00eda del entusiasmo. Las cr\u00edticas se escriben no para discutir, sino para promocionar (esto es determinantemente as\u00ed, los agentes de prensa de los artistas se acercan a los medios a pedir una nota o una cr\u00edtica, no dispuestos a que machaquen a sus artistas sino que simplemente se finja un an\u00e1lisis de la obra).<\/span><\/span><\/p>\n

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Agust\u00edn Wicki (periodista, editor y fundador de <\/span>L\u00facuma<\/span><\/i>, medio independiente de cr\u00edtica musical) aporta una mirada l\u00facida sobre el rol actual de los medios: \u201c<\/span>Aun en este contexto, los medios son elementales si queremos que exista un ecosistema de cr\u00edtica. Tiene que demostrarse que la pluralidad de voces no s\u00f3lo es valiosa, sino que determina la salubridad del asunto.<\/b> (\u2026) Lo bueno es que los medios tenemos dos ventajas: la confluencia con las individualidades \u2014como Camila Caama\u00f1o con su newsletter <\/span>Triste y Tropical, <\/span><\/i>que ha cultivado un nicho de fieles que la sigue a donde publica\u2014 y la posibilidad de, incluso, publicar en la l\u00ednea editorial m\u00e1s prestigiosa del rubro ensayos (Caja Negra), que conciba la cr\u00edtica como algo valioso y necesario. Para eso hacen falta modelos econ\u00f3micos sustentables. La cr\u00edtica no genera plata. Eso, a largo plazo, te mata.\u201d<\/span><\/span><\/p>\n

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Wicki describe una realidad que excede lo local: la desaparici\u00f3n del oficio cr\u00edtico como consecuencia de su propia desfinanciaci\u00f3n. Lo que antes era un espacio de pensamiento se volvi\u00f3 un pasatiempo mal pago, o una forma de promoci\u00f3n encubierta. Si la cr\u00edtica no produce capital, entonces se la sustituye por el algoritmo, que s\u00ed lo hace. \u201cLo que dijo Joshua Minsoo Kim sobre su experiencia en Rolling Stone USA no ayuda mucho. Me parece que tenemos un problema doble con la cr\u00edtica, por un lado hay mucha gente que cree que cr\u00edtica es decir me gusta o no me gusta, y que pasa todo por una cuesti\u00f3n onanista cuyos argumentos (si se gastan en esgrimirlos) tienen mucho m\u00e1s que ver con cuestiones por fuera de la m\u00fasica como tal y m\u00e1s con si me cae bien o mal, si pol\u00edticamente representa algo que me gusta, etc. <\/span>La cr\u00edtica es un di\u00e1logo con la obra donde aparecen la interpretaci\u00f3n, la asociaci\u00f3n, la curiosidad, el conocimiento, y en \u00faltimo lugar, el gusto. Hay que tener algo que aportarle a la obra. No es un libro de quejas ni el aplaus\u00f3metro de Cannes<\/b>. La otra cara de la cuesti\u00f3n es el p\u00fablico, que en su gran mayor\u00eda solo quiere que le validen sus gustos. Que tu disco favorito aparezca n\u00b01 en la lista, que al artista que odi\u00e1s le digan que es pat\u00e9tico. <\/span>No hay un desarrollo de la propia mirada cr\u00edtica, entonces tampoco hay inter\u00e9s en la que haya desarrollado el otro<\/b>\u201d, cierra Wicki. <\/span><\/span><\/p>\n

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[\/et_pb_text][et_pb_code _builder_version=\u00bb4.25.2″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb text_orientation=\u00bbcenter\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb] \"Legislatura-1\" <\/a>[\/et_pb_code][et_pb_text admin_label=\u00bbParrafo 1″ _builder_version=\u00bb4.27.4″ text_font=\u00bbTitillium Web||||||||\u00bb text_text_color=\u00bb#000000″ text_font_size=\u00bb20px\u00bb text_line_height=\u00bb2em\u00bb custom_margin=\u00bb2%|0%|2%|0%|true|true\u00bb custom_padding=\u00bb||0px|0px||\u00bb text_font_size_tablet=\u00bb17px\u00bb text_font_size_phone=\u00bb16px\u00bb text_font_size_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb locked=\u00bboff\u00bb inline_fonts=\u00bbRubik,Alkalami,Titillium Web\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n

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En esa l\u00ednea, resulta clarificante la mirada de Rodrigo Piedra, editor y co-director de Indie Hoy (hoy en d\u00eda, uno de los medios m\u00e1s importantes de comunicaci\u00f3n cultural), para entender c\u00f3mo ven el meollo los medios de alto calibre. \u201cYo creo que hay m\u00faltiples tipos de lectores, hablando desde la experiencia de un medio gr\u00e1fico como lo es Indie Hoy. En un contexto donde lo audiovisual parece dominar la conversaci\u00f3n y marcar agenda, y dentro de un panorama a\u00fan m\u00e1s amplio que es el estar constantemente abrumados por la cantidad de informaci\u00f3n que circula en redes sociales, creo que existe una parte de la audiencia que busca informaci\u00f3n r\u00e1pida, y otra que valora la lectura cr\u00edtica, que quiere que la nota le proponga m\u00e1s que un dato. <\/span>En Indie Hoy tratamos de equilibrar esas dos dimensiones: que la informaci\u00f3n \u00e1gil tambi\u00e9n tenga una mirada anal\u00edtica. <\/b>Las m\u00e9tricas nos sirven para orientarnos a trav\u00e9s de las vistas que recibe una nota, pero hay otra dimensi\u00f3n \u2018cualitativa\u2019 que tambi\u00e9n nos importa: lo que pasa en redes cuando una nota se transforma en un posteo, las compartidas, los comentarios. Todo eso hace que la nota circule, que genere un ida y vuelta con la audiencia y con los propios artistas\u201d.<\/span><\/span><\/p>\n

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Piedra es tajante a la hora de pensar el rol de la cr\u00edtica: \u201c<\/span>Justamente por la marea de informaci\u00f3n creo que la cr\u00edtica sigue siendo necesaria<\/b>. Lo que s\u00ed cambi\u00f3 es la forma en que se hace y se consume. <\/span>Antes la cr\u00edtica ten\u00eda un rol m\u00e1s prescriptivo y hoy, en cambio, se trata m\u00e1s de abrir una conversaci\u00f3n.<\/b> Leer una cr\u00edtica ya no va a determinar si alguien escucha o no un disco, el oyente puede decidir por s\u00ed mismo con much\u00edsimo menos esfuerzo, simplemente le da play y en segundos sabe si quiere seguir escuchando o no, <\/span>y lo m\u00e1s probable es que recurra a la cr\u00edtica despu\u00e9s de haberlo escuchado, no antes<\/b>\u201d\u2019.<\/span><\/span><\/p>\n

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A pesar del panorama desalentador en el que vivimos, no dejan de suceder cosas interesantes e independientes respecto a la cr\u00edtica. El boom de los newsletters y espacios como Substack y Medium son s\u00edntoma, <\/span>hay gente que elige seguir leyendo<\/b>. Ah\u00ed, medios de ensayo, youtubers, escritores en newsletters y en los libros, como Camila Cama\u00f1o, que junto a Amadeo Gandolfo escribieron un bibliorato obligatorio del trap, <\/span>El Ritmo No Perdona. <\/span><\/i>Camila comparte: \u201cPersonalmente siempre que pienso en cr\u00edtica autom\u00e1ticamente pienso en una pieza escrita, porque a eso intento dedicarme y es lo que m\u00e1s me gusta, tanto hacer como consumir. Pero estamos en 2025, y ser\u00eda algo necio de mi parte desentenderme de todos los otros formatos que apelan a la cr\u00edtica. Claro que con mejores o peores resultados, pero es posible encontrar ejemplos interesantes en podcast o video. Intuyo que mi descr\u00e9dito responde a una cuesti\u00f3n generacional con la que trato de pelearme (con la propia, quiero decir). Personalmente dudo que en alg\u00fan momento prefiera el audiovisual a una pieza escrita. No se si es romantizaci\u00f3n o simplemente en los espacios en los que encuentro vitalidad, <\/span>para mi escribir es apelar constantemente a la pasi\u00f3n, al error, a las distintas formas de decir lo mismo. Para m\u00ed una buena cr\u00edtica es una expresi\u00f3n art\u00edstica<\/b>\u201d.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

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Sobre los nuevos formatos y la comodidad de la cr\u00edtica, a\u00f1ade: \u201cCreo que es necesario que la cr\u00edtica se adapte de alguna forma a los nuevos consumos, el tema es de qu\u00e9 manera lo hace. <\/span>Muchos se rasgan las vestiduras para que Fantano rese\u00f1e su \u00e1lbum, mucho sentimiento latinoamericano pero a fin de cuentas est\u00e1n buscando que un estadounidense les d\u00e9 su benepl\u00e1cito. Escasea la cr\u00edtica a secas, una pieza \u2018pasiva\u2019 en t\u00e9rminos interactivos<\/b> (…). El tema de lo tajante de la cr\u00edtica es un poco causa-consecuencia: <\/span>lo redituable deja de tener que ver con el cuestionamiento incisivo y la producci\u00f3n de ideas y an\u00e1lisis sobre las obras, el contenido se vuelve una bola de preguntas triviales y obsecuentes, y los artistas ya casi no tienen nada de qu\u00e9 \u2018temer\u2019. <\/b>\u00a0Es cada vez m\u00e1s frecuente que cuando hac\u00e9s una entrevista te pregunten si pueden ver la nota antes de que se publique, la paranoia est\u00e1, y creo que ese \u2018miedo\u2019 habla bien de quienes queremos seguir apostando por la cr\u00edtica: \u00bfc\u00f3mo no va a inquietarse un artista despu\u00e9s de un rato de charla relajada si lo est\u00e1n acostumbrando a contestar asuntos tan tajantes como si prefieren la pasta frola de membrillo o de batata?. No me gusta hablar con frases hechas pero la vara est\u00e1 muy baja. Esto lo menciono en <\/span>El Ritmo No Perdona<\/span><\/i>, pero <\/span>la contenci\u00f3n del mainstream est\u00e1 concretamente alojada en HISPA, el canal de streaming de Dale Play. No hay ejemplo m\u00e1s evidente que ese. Una compa\u00f1\u00eda multiprop\u00f3sito que concreta para el intercambio a los mismos artistas que maneja<\/b>\u2019\u2019.<\/span><\/span><\/p>\n

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Todo esto es caldo de cultivo para nuevxs lectorxs y escritorxs. Quiz\u00e1s la salida est\u00e9 ah\u00ed: volver a concebir la cr\u00edtica no como un gesto de autoridad, sino como un acto de honestidad que busca compartir, debatir, construir puentes para m\u00faltiples voces. Ser cr\u00edticos no para destruir per-se, sino para sostener conversaciones que enriquezcan el intercambio y que el algoritmo no pueda comprender.\u00a0 <\/span>La cr\u00edtica no muri\u00f3 en el scroll, fue desplazada, se volvi\u00f3 de nicho<\/b>. Cre\u00edan que el tango iba a desaparecer a manos de la m\u00fasica pop y rock en la segunda mitad del siglo pasado, quisieron fechar de muerte al rock nacional el 30 de diciembre del 2004 e incluso hipotetizaron que el cine matar\u00eda a la literatura. Ah\u00ed, la respuesta es una sola: <\/span>nada se destruye, todo se transforma<\/b>. Se trata de rechazar la banalizaci\u00f3n de la obra y la simplificaci\u00f3n caprichosa a trav\u00e9s de pr\u00e1cticas que nos sigan permitiendo hacer zoom en los detalles, profundizar, en pensar el por qu\u00e9. Siempre va a haber una porci\u00f3n del p\u00fablico que quiera algo m\u00e1s. Si bien hoy la industria adora y la audiencia se encandila con los algoritmos, la cr\u00edtica se acomoda en un lugar cerca de los bordes que hace algunos d\u00edas de nicho y otros de trinchera.<\/span><\/span><\/p>\n

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