{"id":11634,"date":"2025-10-09T13:57:44","date_gmt":"2025-10-09T13:57:44","guid":{"rendered":"https:\/\/urbe.com.ar\/revista\/?p=11634"},"modified":"2025-10-09T13:57:46","modified_gmt":"2025-10-09T13:57:46","slug":"miss-auto-ficciones","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/urbe.com.ar\/revista\/miss-auto-ficciones\/","title":{"rendered":"Miss – (auto) ficciones"},"content":{"rendered":"\n[et_pb_section fb_built=\u00bb1″ disabled_on=\u00bbon|on|on\u00bb _builder_version=\u00bb4.20.0″ disabled=\u00bbon\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_row _builder_version=\u00bb4.27.0″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_column type=\u00bb4_4″ _builder_version=\u00bb4.18.0″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_text disabled_on=\u00bbon|on|on\u00bb _builder_version=\u00bb4.27.4″ text_font=\u00bbTitillium Web||||||||\u00bb custom_padding=\u00bb||28px|||\u00bb disabled=\u00bbon\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]

Rosina Fraschina<\/b> | Rosina Fraschina es autora e int\u00e9rprete de <\/span>Miss (Soporte de Ficci\u00f3n)<\/span><\/i>, un unipersonal teatral que parte de elementos de su propia vida. En este ensayo, pasa de la auto-ficci\u00f3n a la auto-cr\u00edtica, pensando en el car\u00e1cter de la experimentaci\u00f3n en el arte y dialogando con autorxs como Leila Guerriero, Flavia Costa y Bifo Berardi.<\/span>
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Cultura<\/strong><\/p>[\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.27.4″ text_font=\u00bbTitillium Web|300|||||||\u00bb text_text_color=\u00bb#000000″ text_line_height=\u00bb1.4em\u00bb header_font=\u00bb|700||on|||||\u00bb header_text_align=\u00bbleft\u00bb header_text_color=\u00bb#272727″ header_font_size=\u00bb4em\u00bb background_color=\u00bbRGBA(255,255,255,0)\u00bb background_enable_image=\u00bboff\u00bb background_size=\u00bbstretch\u00bb width=\u00bb100%\u00bb module_alignment=\u00bbleft\u00bb min_height=\u00bb71px\u00bb custom_margin=\u00bb3%|0%|3%|0%|true|true\u00bb custom_padding=\u00bb|0%|0px|0%|false|true\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]

Miss – (auto) ficciones<\/h1>[\/et_pb_text][et_pb_text admin_label=\u00bbParrafo 1″ _builder_version=\u00bb4.27.4″ text_font=\u00bbTitillium Web||||||||\u00bb text_text_color=\u00bb#000000″ text_font_size=\u00bb20px\u00bb text_line_height=\u00bb2em\u00bb custom_margin=\u00bb2%|0%|2%|0%|true|true\u00bb custom_padding=\u00bb||0px|||\u00bb text_font_size_tablet=\u00bb17px\u00bb text_font_size_phone=\u00bb16px\u00bb text_font_size_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb locked=\u00bboff\u00bb inline_fonts=\u00bbRubik,Alkalami,Titillium Web\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]
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Rosina Fraschina es autora e int\u00e9rprete de <\/span>Miss (Soporte de Ficci\u00f3n)<\/span><\/i>, un unipersonal teatral que parte de elementos de su propia vida. En este ensayo, pasa de la auto-ficci\u00f3n a la auto-cr\u00edtica, pensando en el car\u00e1cter de la experimentaci\u00f3n en el arte y dialogando con autorxs como Leila Guerriero, Flavia Costa y Bifo Berardi.<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Por Rosina Fraschina<\/strong>
09 de octubre de 2025<\/span><\/p>[\/et_pb_text][et_pb_image src=\u00bbhttps:\/\/urbe.com.ar\/revista\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/Screenshot_345.png\u00bb title_text=\u00bbScreenshot_345″ align=\u00bbcenter\u00bb disabled_on=\u00bboff|off|off\u00bb _builder_version=\u00bb4.27.4″ background_enable_image=\u00bboff\u00bb custom_margin=\u00bb5%|0%|5%|0%|true|true\u00bb custom_margin_tablet=\u00bb\u00bb custom_margin_phone=\u00bb6%|0%|6%|0%|true|true\u00bb custom_margin_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb hover_enabled=\u00bb0″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb sticky_enabled=\u00bb0″][\/et_pb_image][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00bb1_2,1_2″ use_custom_gutter=\u00bbon\u00bb gutter_width=\u00bb1″ make_equal=\u00bbon\u00bb disabled_on=\u00bbon|off|off\u00bb _builder_version=\u00bb4.16″ background_color=\u00bb#ffffff\u00bb custom_margin=\u00bb||||false|false\u00bb custom_padding=\u00bb0px||0px|0%|false|false\u00bb locked=\u00bboff\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_column type=\u00bb1_2″ _builder_version=\u00bb4.16″ background_color=\u00bb#ffffff\u00bb custom_css_main_element=\u00bbwidth: 60% !important;\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00bb1_2″ _builder_version=\u00bb4.16″ custom_css_main_element=\u00bb||width: 40% !important;||margin: auto;||display: flex;||flex-direction: column;||justify-content: center;\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_code _builder_version=\u00bb4.16″ text_orientation=\u00bbcenter\u00bb module_alignment=\u00bbcenter\u00bb custom_margin=\u00bb2%||2%||true|false\u00bb custom_padding=\u00bb|6.7%||6.7%|false|true\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]

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<\/blockquote>\n

Van a ser un poco m\u00e1s de tres meses que regres\u00e9 de una gran aventura o una vuelta enorme, hacia all\u00e1 y hacia ac\u00e1 o hacia mi misma y hacia muchos lugares a la vez. Lo pienso, calculo y observo: la cantidad de d\u00edas que estuve girando por ese antiguo continente es \u201ccasi\u201d la misma que transcurri\u00f3 para sentarme a reflexionar y escribir este art\u00edculo o \u201ccr\u00f3nica autoficcional\u201d.\u00a0<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

Me propongo realizar una escueta operaci\u00f3n de transposici\u00f3n del lenguaje esc\u00e9nico al de la reflexi\u00f3n cr\u00edtica a partir de la creaci\u00f3n y realizaci\u00f3n de la pieza esc\u00e9nica <\/span>Miss (Soporte de ficci\u00f3n) <\/span><\/i>de la que soy autora e int\u00e9rprete. La intenci\u00f3n es desarrollar una especie de continuidad o expansi\u00f3n de algunos temas y preguntas que se despliegan en esta obra teatral de car\u00e1cter autobiogr\u00e1fica y unipersonal. <\/span>Miss <\/span><\/i>(en adelante as\u00ed la llamar\u00e9 para abreviar) estuvo en cartel en per\u00edodos cortos, entre 6 y 8 funciones, desde el estreno en octubre de 2022 hasta mayo de 2024, en dos salas de teatro de la Ciudad de Buenos Aires, fu\u00e9 seleccionada para realizar una residencia art\u00edstica en Teatre Nu (Sant Marti de tous, Catalunya) y en Nau Ivanow (Barcelona). Adem\u00e1s realiz\u00f3 funciones en Barcelona, Madrid y Berl\u00edn durante enero, febrero y marzo del 2025.\u00a0\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/p>\n

Ante la intenci\u00f3n de poder hacer este ejercicio de desplazamiento entre lenguajes se me ocurrieron varios formatos: la cr\u00f3nica, la reflexi\u00f3n cr\u00edtica, la autoficci\u00f3n, y algunos otros m\u00e1s. Pero en un intento de poder salirme de la propia forma, trat\u00e9 de entrar en el camino de una escritura sinuosa, que transite los bordes m\u00e1s que en una de senda recta con reglas \u201cpuras\u201d.\u00a0<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

Hace unos d\u00edas rele\u00eda al dramaturgo uruguayo y director teatral Sergio Blanco en una entrevista, y \u00e9l dec\u00eda que la autoficci\u00f3n es serse infiel a unx mismo. Esa idea de ser y no ser al mismo tiempo es la que me convoca, tanto en el sentido art\u00edstico como reflexivo escritural. Encuentro los espacios \u201centre\u201d con muchas m\u00e1s posibilidades expresivas y con mayor cuestionamiento a lo \u201cestructural estructurante\u201d. \u00bfSer\u00e1 por eso que elijo formatos expresivos esc\u00e9nicos que lindan lo no lugares?\u00a0<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

Entiendo a la autoficci\u00f3n como un mecanismo po\u00e9tico que promueve la reflexi\u00f3n y cierta comprensi\u00f3n del mundo en que vivimos, o al menos una (otra) posibilidad de acceso a trav\u00e9s del arte para desordenar la fijeza del pasado y hacerle preguntas que nos hagan pensar el hoy. Lejos de tratarse de contar la vida de unx mismx, es poder pensar en la propia historia como un encuentro con las historias de lxs otrxs. Escribir a partir de aquellos hechos que nos sucedieron, de las fotograf\u00edas familiares que miramos, de los objetos, cartas, diarios y documentos que archivamos, es un modo de reconstruir no solo la historia personal sino tambi\u00e9n la colectiva. Me interesa pensar que cuando estamos narrando ese hecho pasado estamos haciendo operaciones m\u00faltiples: al mismo tiempo que recopilamos datos e informaci\u00f3n de la vida personal, estamos tomando contacto y acumulando informaci\u00f3n social, cultural y colectiva. En el acto de tratar de juntar todo ese acopio de dimensiones tremendas y otorgarle un orden, no en el sentido cronol\u00f3gico, sino en uno personal creativo, es que estamos creando una opini\u00f3n, una mirada, sobre ese suceso particular y sobre la vida misma en general. Y \u201ccontar no es la parte f\u00e1cil del asunto\u201d dice Leila Guerriero en su libro <\/span>Zona de Obras, <\/span><\/i>reflexionando sobre el periodismo narrativo. Y me gusta pensar en tal g\u00e9nero como una de las tantas operaciones que articula la creaci\u00f3n esc\u00e9nica autoficcional, en la que no hay reglas para organizar tal material monstruoso, dice la autora en referencia a su oficio, con el que acuerdo y traslado al m\u00edo. Leila tambi\u00e9n menciona que ese g\u00e9nero toma recursos de la ficci\u00f3n, y en este sentido pienso a la autoficci\u00f3n como en una operaci\u00f3n inversa, tal vez te\u00f1ida por mi formaci\u00f3n de comunicadora social, cuando estamos creando autoficciones esc\u00e9nicas estamos haciendo periodismo. La creaci\u00f3n esc\u00e9nica autoficcional implica una intensa b\u00fasqueda de archivos, de datos, informaciones, mapas, audios, documentos hist\u00f3ricos, etc. pero en este caso, con el permiso y la licencia que nos da el arte: hacer de todo eso, nuestro material para crear una ficci\u00f3n.\u00a0\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/p>\n

\u201c…tanto en el caso del arte como en el terreno de las ciencias, lo experimental se relaciona con la manipulaci\u00f3n de \u201cinstrumentos\u201d, formas o conceptos para proyectar lo nuevo\u201d, afirman Flavia Costa y Luc\u00eda Stubrin en el libro <\/span>Tecnopo\u00e9ticas Argentinas, Archivo Blando de arte y Tecnolog\u00eda.\u00a0\u00a0<\/span><\/i><\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>[\/et_pb_text][et_pb_image src=\u00bbhttps:\/\/urbe.com.ar\/revista\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/Screenshot_344.png\u00bb title_text=\u00bbScreenshot_344″ align=\u00bbcenter\u00bb _builder_version=\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][\/et_pb_image][et_pb_code _builder_version=\u00bb4.25.2″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb text_orientation=\u00bbcenter\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb] \"Legislatura-1\" <\/a>[\/et_pb_code][et_pb_text admin_label=\u00bbParrafo 1″ _builder_version=\u00bb4.27.4″ text_font=\u00bbTitillium Web||||||||\u00bb text_text_color=\u00bb#000000″ text_font_size=\u00bb20px\u00bb text_line_height=\u00bb2em\u00bb custom_margin=\u00bb2%|0%|2%|0%|true|true\u00bb custom_padding=\u00bb||0px|0px||\u00bb text_font_size_tablet=\u00bb17px\u00bb text_font_size_phone=\u00bb16px\u00bb text_font_size_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb locked=\u00bboff\u00bb inline_fonts=\u00bbRubik,Alkalami,Titillium Web\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]

<\/blockquote>\n

Miss <\/span><\/i>desde el comienzo fue pensada como un modo de experimentar nuevas formas de producir relatos teatrales, en di\u00e1logo con lecturas te\u00f3ricas que en ese entonces me proporcionaba la carrera de Ciencias de la Comunicaci\u00f3n de la Universidad de Buenos Aires, con material de archivo de distintos peri\u00f3dicos de mi pueblo natal, material f\u00edlmico en <\/span>vhs<\/span><\/i>, entrevistas y con sucesos socioculturales e hist\u00f3ricos que se emparentaban con hechos que eran pilares para el relato de la obra. Por ejemplo, las elecciones de las <\/span>Misses <\/span><\/i>en Argentina y el mundo, la construcci\u00f3n de la feminidad en estos sucesos de la cultura y el v\u00ednculo de esas feminidades en el mundo del cine y la posibilidad del \u00e9xito migratorio que promet\u00edan las grandes ciudades en la industria cinematogr\u00e1fica.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/p>\n

La misma g\u00e9nesis del formato documental ficcional me impulsaba a experimentar nuevas formas procedimentales tanto desde su punto de inicio, como su escritura dram\u00e1tica. Sanchis Sinisterra en <\/span>Narraturgia <\/span><\/i>alude a <\/span>sustancia textual <\/span><\/i>para hacer referencia a esa potencialidad que posee un relato, que no se encuentra en su textualidad originaria para explicar la compleja tarea de la actividad de adaptaci\u00f3n de un texto narrativo a uno dramat\u00fargico. El autor explica que en ese proceso de adaptaci\u00f3n el pasaje es m\u00e1s que una adaptaci\u00f3n de un texto narrativo al teatro, es poder encontrar eso que late invisible, que no est\u00e1 expresado pero que lo vemos o necesitamos ver en otra dimensi\u00f3n como lo es una puesta esc\u00e9nica. En este sentido pienso en aquellas materialidades biogr\u00e1ficas como esa sustancia textual a la que se refiere Sinisterra que inspiran una dimensi\u00f3n otra, que proponen una configuraci\u00f3n del espacio y el tiempo y por lo tanto son sugestivas al lector y por qu\u00e9 no, pienso, al creador, al oyente y o futuro espectador de un relato biogr\u00e1fico representado esc\u00e9nicamente.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/p>\n

La estructura en la autoficci\u00f3n esc\u00e9nica, aunque no haya una \u00fanica forma de hacerlo, est\u00e1 vinculada a una de tipo collage, m\u00e1s que a una tradicional, que suelen vertebrarse en la concepci\u00f3n aristot\u00e9lica del relato. En <\/span>Miss <\/span><\/i>me propuse incursionar en la labor experimental que estas creaciones propician un poco m\u00e1s. Salir de las l\u00f3gicas tradicionales de producci\u00f3n de sentido de las artes esc\u00e9nicas e ir cada vez m\u00e1s a favor de la reflexi\u00f3n y de crear obras de teatro que promuevan lo fronterizo. Poner en duda, y\/o habilitar preguntas acerca de la relaci\u00f3n entre lo \u00e9pico y lo dram\u00e1tico, entre lo documental y lo ficcional. Estamos transitando una \u00e9poca en d\u00f3nde el modo de vincularnos tambi\u00e9n est\u00e1 mutando, la configuraci\u00f3n del mundo mec\u00e1nico al digital ha promovido cambios abismales en las estructuras sociales as\u00ed como en todos nuestros comportamientos y pr\u00e1cticas humanas. Algo de esto enuncia Franco \u201cBifo\u201d Berardi, cuando en <\/span>Fenomenolog\u00eda del Fin<\/span><\/i>, explica c\u00f3mo la sensibilidad produce nuevas configuraciones y estas nuevas recomposiciones y recombinaciones promueven otras sensibilidades. Como artista y comunicadora social me interesa seguir investigando y promoviendo el ejercicio de la reflexi\u00f3n acerca de unx y del mundo, y\/o viceversa. Cada vez que vuelvo a instancias creativas, sea como artista, o como investigadora en procesos creativos o coordinando talleres recurro a estas l\u00edneas de Flavia Costa y Luc\u00eda Sturbin, que en su momento como estudiante de la carrera de Ciencias de la Comunicaci\u00f3n me atravesaron profundamente \u201cEl artista experimental atenta contra el discurso del arte al tergiversar las formas, gram\u00e1ticas, estructuras, morfolog\u00edas y sintaxis habituales y en esa tarea elabora un discurso otro con el af\u00e1n de articular un nuevo lenguaje\u201d.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

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