[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=\u00bb1″ _builder_version=\u00bb4.25.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_row _builder_version=\u00bb4.25.1″ background_color=\u00bb#ffffff\u00bb background_enable_image=\u00bboff\u00bb custom_margin=\u00bb40px||20px||false|false\u00bb custom_padding=\u00bb12px|0px|12px|0px|true|true\u00bb border_color_left=\u00bb#F2AF46″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_column type=\u00bb4_4″ _builder_version=\u00bb4.25.1″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.27.4″ text_font=\u00bbTitillium Web|600|||||||\u00bb text_text_color=\u00bb#000000″ text_font_size=\u00bb18px\u00bb header_text_align=\u00bbcenter\u00bb header_font_size=\u00bb35px\u00bb background_color=\u00bbRGBA(255,255,255,0)\u00bb background_layout=\u00bbdark\u00bb custom_margin=\u00bb2%|0%|2%|0%|true|true\u00bb custom_padding=\u00bb|||0px|false|false\u00bb border_color_all=\u00bb#F2AF46″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n
M\u00fasica<\/strong><\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.27.4″ text_font=\u00bbTitillium Web|300|||||||\u00bb text_text_color=\u00bb#000000″ text_line_height=\u00bb1.4em\u00bb header_font=\u00bb|700||on|||||\u00bb header_text_align=\u00bbleft\u00bb header_text_color=\u00bb#272727″ header_font_size=\u00bb4em\u00bb background_color=\u00bbRGBA(255,255,255,0)\u00bb background_enable_image=\u00bboff\u00bb background_size=\u00bbstretch\u00bb width=\u00bb100%\u00bb module_alignment=\u00bbleft\u00bb min_height=\u00bb71px\u00bb custom_margin=\u00bb3%|0%|3%|0%|true|true\u00bb custom_padding=\u00bb|0%|0px|0%|false|true\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_text admin_label=\u00bbParrafo 1″ _builder_version=\u00bb4.27.4″ text_font=\u00bbTitillium Web||||||||\u00bb text_text_color=\u00bb#000000″ text_font_size=\u00bb20px\u00bb text_line_height=\u00bb2em\u00bb custom_margin=\u00bb2%|0%|2%|0%|true|true\u00bb custom_padding=\u00bb||0px|||\u00bb text_font_size_tablet=\u00bb17px\u00bb text_font_size_phone=\u00bb16px\u00bb text_font_size_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb locked=\u00bboff\u00bb inline_fonts=\u00bbRubik,Alkalami,Titillium Web\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.27.4″ text_font=\u00bbTitillium Web||||||||\u00bb text_text_color=\u00bb#000000″ text_font_size=\u00bb18px\u00bb header_text_align=\u00bbcenter\u00bb header_text_color=\u00bb#057E7E\u00bb header_font_size=\u00bb35px\u00bb text_orientation=\u00bbjustified\u00bb custom_margin=\u00bb2%|0%|2%|0%|true|true\u00bb custom_padding=\u00bb|||0px|false|false\u00bb border_color_left=\u00bb#F2AF46″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n Por M\u00e1ximo Cant\u00f3n<\/b> [\/et_pb_text][et_pb_image src=\u00bbhttps:\/\/urbe.com.ar\/revista\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/BANNER-3.webp\u00bb title_text=\u00bbBANNER\u00bb disabled_on=\u00bboff|off|off\u00bb _builder_version=\u00bb4.27.4″ background_enable_image=\u00bboff\u00bb custom_margin=\u00bb5%|0%|5%|0%|true|true\u00bb custom_margin_tablet=\u00bb\u00bb custom_margin_phone=\u00bb6%|0%|6%|0%|true|true\u00bb custom_margin_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][\/et_pb_image][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00bb1_2,1_2″ use_custom_gutter=\u00bbon\u00bb gutter_width=\u00bb1″ make_equal=\u00bbon\u00bb disabled_on=\u00bbon|off|off\u00bb _builder_version=\u00bb4.16″ background_color=\u00bb#ffffff\u00bb custom_margin=\u00bb||||false|false\u00bb custom_padding=\u00bb0px||0px|0%|false|false\u00bb locked=\u00bboff\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_column type=\u00bb1_2″ _builder_version=\u00bb4.16″ background_color=\u00bb#ffffff\u00bb custom_css_main_element=\u00bbwidth: 60% !important;\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00bb1_2″ _builder_version=\u00bb4.16″ custom_css_main_element=\u00bb||width: 40% !important;||margin: auto;||display: flex;||flex-direction: column;||justify-content: center;\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_code _builder_version=\u00bb4.16″ text_orientation=\u00bbcenter\u00bb module_alignment=\u00bbcenter\u00bb custom_margin=\u00bb2%||2%||true|false\u00bb custom_padding=\u00bb|6.7%||6.7%|false|true\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb] \u2014<\/b><\/i><\/b><\/span>\u00bfC\u00f3mo empezaste a trabajar con sonido?<\/i><\/b><\/span><\/p>\n <\/i><\/b><\/span><\/p>\n Empec\u00e9 a interesarme en el mundo del sonido porque ven\u00eda de estudiar m\u00fasica, percusi\u00f3n. Se me dieron dos situaciones muy casuales. Una es que ten\u00eda un muy amigo que dej\u00f3 su laburo con Leo Sujatovich de cadete y me propuso a m\u00ed reemplazarlo, yo estaba buscando laburo as\u00ed que fui. El estudio era espectacular, muy avanzado para lo que era la Argentina en ese momento. Un estudio h\u00edbrido: ten\u00eda una parte totalmente de secuencer y digital, y ten\u00eda ten\u00eda sincronizado una parte an\u00e1loga donde met\u00eda instrumentos. Con eso pod\u00eda darle a los <\/span>jingles<\/span><\/i>, a las m\u00fasicas, un tinte un poco m\u00e1s an\u00e1logo, por decirlo, de cosa tocada. Yo vi eso y me volv\u00ed loco, dije, \u201cche, quiero empezar a meter mano en los fierros.\u201d Finalmente, no met\u00ed mano en un solo fierro, labur\u00e9 de cadete. Pero el t\u00e9cnico del estudio, el que operaba mientras \u00e9l estaba tocando en la cabina, era un personaje alucinante y, a medida que me empec\u00e9 a hacer amigo, se ofreci\u00f3 a darme clases. Se vino con unos bodoques gigantes, tipo viejas gu\u00edas de tel\u00e9fono, que eran el programa de una universidad para ingenieros de sonido de Estados Unidos. Estamos hablando de que no exist\u00eda internet, no exist\u00eda nada, cuando consegu\u00edas papeles era espectacular. Y seguimos el programa.<\/span><\/span><\/p>\n <\/span><\/span><\/p>\n A partir de ah\u00ed, sucede una situaci\u00f3n totalmente rid\u00edcula. Un amigo m\u00edo hab\u00eda estudiado en el taller de cine de Vicente L\u00f3pez y ten\u00eda un corto en Super-8 que era la tesis con la que se recib\u00eda. \u00c9l me dice \u201cvos que est\u00e1s estudiando sonido \u00bfno quer\u00e9s hacer el sonido?\u201d. Y fui. Ten\u00eda un conocimiento muy precario y ninguno que tuviera que ver con lo audiovisual pero me vol\u00f3 la cabeza, era todo otro planeta. Quiero decir, hab\u00eda que meter el proyector dentro de una caja porque se grababa dentro del propio proyector, mezcl\u00e1bamos las pistas a trav\u00e9s de una portaestudio en vivo y pon\u00edamos a alguien a hacer <\/span>foley <\/span><\/i>al mismo tiempo. Todas cosas absolutamente intuitivas porque nadie me ense\u00f1\u00f3 nada. Despu\u00e9s vino un profesor de \u00e9l y nos explic\u00f3 algunas cosas sobre la respuesta de las pistas, todo el rollo, y dije \u201cesto me encanta.\u201d<\/span><\/span><\/p>\n <\/span><\/span><\/p>\n Con el tiempo me empec\u00e9 a dar cuenta que yo ven\u00eda con un universo muy del sonido, me siguen diciendo que cuenta las an\u00e9cdotas con detalles de sonido, muchos a\u00f1os despu\u00e9s tengo recuerdos de ese tipo de cosas. Hay una <\/span>nota<\/span><\/a> en el diario El Pa\u00eds que habla del sonido de las canicas que rebotan en los edificios y la relaci\u00f3n con cuestiones estructurales. Yo viv\u00eda en el \u00faltimo piso de un edificio de catorce pisos y estaba pregunt\u00e1ndome todo el tiempo que era eso, le preguntaba a mi viejo que era ingeniero.<\/span><\/span><\/p>\n <\/span><\/span><\/p>\n Despu\u00e9s de esa experiencia con la tesis, empec\u00e9 a buscar como entrar en el mundo audiovisual que para m\u00ed era el cine. Yo quer\u00eda trabajar en cine. Y soy contempor\u00e1neo de lo que se dio en llamar, para m\u00ed mal llamado, el Nuevo Cine Argentino.<\/span><\/p>\n <\/span><\/p>\n \u2014No te gusta nada esa etiqueta, vi que siempre la rechaz\u00e1s.<\/i><\/b><\/span><\/p>\n <\/i><\/b><\/span><\/p>\n La rechazo porque no s\u00e9 si es tan <\/span>nuevo <\/span><\/i>en muchas cosas. Hay muchas cosas que s\u00ed, hay una nueva generaci\u00f3n que intent\u00f3 y consigui\u00f3 un nuevo lenguaje. Pero tambi\u00e9n hay una parte que se olvida de muchas cosas anteriores. El cine del 70, <\/span>Los superagentes<\/span><\/i>, pel\u00edculas de \u00e9xito, comedias, en t\u00e9rminos t\u00e9cnicos por ah\u00ed no eran muy buenas pero hab\u00eda gente que ten\u00eda como otra b\u00fasqueda. Eso coincidi\u00f3, no tanto en ese momento pero s\u00ed despu\u00e9s, con que se empez\u00f3 a democratizar la tecnolog\u00eda, el acceso a eso y a las escuelas de cine. Cuando yo quise estudiar no hab\u00eda, la ENERC hab\u00eda cerrado ese a\u00f1o y hab\u00eda abierto la FUC pero no ten\u00eda Sonido. Pero bueno, lo supl\u00ed con este mentor que tuve, Carlos Andreoni.<\/span><\/span><\/p>\n <\/span><\/span><\/p>\n Empec\u00e9 a trabajar en los cortos de Julia Solomonoff, Paula Hern\u00e1ndez, Flavio Nardini. Tambi\u00e9n porque nadie quer\u00eda hacer sonido, era como ir al arco. Se suceden situaciones tambi\u00e9n casuales, gracias a que me avis\u00f3 Paula Hern\u00e1ndez, que \u00e9ramos novios en ese momento, encontr\u00e9 una b\u00fasqueda de t\u00e9cnico de grabaci\u00f3n y convenc\u00ed a Carlos para que entre a laburar ah\u00ed, \u00e9l de a poco me empez\u00f3 a meter. Empiezo a hacer piso, poner inal\u00e1mbricos, sonido como de televisi\u00f3n porque eran producidos para canales de cable pero se hac\u00edan como si fueran vivos. Ten\u00eda que tirar la m\u00fasica, abrir micr\u00f3fonos, una cosa entre radio y televisi\u00f3n. Mucha de la gente que laburaba ah\u00ed eran pendejos queriendo entrar y que despu\u00e9s fueron directores de fotograf\u00eda, ese tipo de cosas.<\/span><\/p>\n <\/span><\/p>\n Un d\u00eda Carlos me dice, \u201cche, ven\u00ed al estudio que te quiero presentar al jefe de doblajes.\u201d Se hac\u00edan muchas cosas bajadas de Estados Unidos, ven\u00edan unos paquetes enormes de trabajo que eran, ponele, una capacitaci\u00f3n de una hora para bomberos. Carlos me presenta a Adolfo Duncan, el jefe de doblaje de la sala y una persona adorable, y me dice \u201cche, me voy un segundito al ba\u00f1o y vengo.\u201d Empieza a pasar el tiempo, no vuelve, no vuelve, no vuelve, y Duncan me dice \u201csentate vos.\u201d No ten\u00eda ni idea, una consola de veinticuatro canales, grabador de diecis\u00e9is, hoy me parece una boludez pero en aquel momento cero.<\/span><\/p>\n <\/span><\/p>\n \u2014Dan mucho miedo las consolas grandes.<\/i><\/b><\/span><\/p>\n <\/i><\/b><\/span><\/p>\n \u00a1P\u00e1nico! Aparte no sab\u00eda bien, me hab\u00edan indicado un poco. Pero estaba todo armado, los actores sab\u00edan y no me dijeron, transpire horrores y tuve que salir andando. Carlos despu\u00e9s vuelve y Adolfo le dice \u201candate, ya est\u00e1, dejate de joder que se queda \u00e9l.\u201d Entonces \u00bfqu\u00e9 pas\u00f3? Vos ten\u00edas un corto, mangue\u00e1bamos y consegu\u00edamos para hacer el directo y nos \u00edbamos a hacer la postproducci\u00f3n al estudio. Entrabamos una noche y nos qued\u00e1bamos cuatro porque a nadie le importaba, el tipo de seguridad era buena onda y nos firmaba que est\u00e1bamos el primer d\u00eda y despu\u00e9s no firmaba m\u00e1s. Hac\u00edamos turnos loqu\u00edsimos, desde las doce de la noche hasta las ocho de la ma\u00f1ana, y met\u00edamos cortos. Fue una escuela re grosa, hab\u00eda que salir andando sin nadie que te indicara.<\/span><\/p>\n <\/span><\/p>\n A trav\u00e9s de David Mantec\u00f3n, con quien hab\u00eda trabajado en algunos de esos cortos, entr\u00e9 a trabajar con Abate y D\u00edaz. Eran el top del sonido para cine en la Argentina, s\u00faper meticulosos, s\u00faper creativos, s\u00faper did\u00e1cticos. Esa fue otra escuela recontra grosa, ya en la industria. Hab\u00eda hecho meritorios y otras cosas, hab\u00eda sido meritorio de sonido en <\/span>Gatica <\/span><\/i>de Favio. Fue una experiencia tremenda, era un set <\/span>heavy<\/span><\/i> y aparte est\u00e1 toda doblada la pel\u00edcula.<\/span><\/span><\/p>\n <\/span><\/span><\/p>\n \u2014\u00bfTodo doblaje?<\/i><\/b><\/span><\/p>\n <\/i><\/b><\/span><\/p>\n En todas las pel\u00edculas de Favio porque \u00e9l hablaba en todas las tomas. Todas las tomas. Pasaba las escenas con Edgardo Nieva, actuaba, marcaba el tono. Ahora que te lo estoy diciendo termino de certificar que es una cosa que a m\u00ed se me da bastante bien y que absorb\u00ed ah\u00ed como una esponja. Se me da bastante f\u00e1cil la situaci\u00f3n con los actores de los doblajes donde el sonidista tiene que conseguir un \u00e1mbito de laburo que permita que el otro se anime.<\/span><\/p>\n <\/span><\/p>\n En el 97, Eduardo Milewicz estaba con una pel\u00edcula que se llam\u00f3 <\/span>La vida seg\u00fan Muriel<\/span><\/i> y llam\u00f3 para todas las cabezas de equipo personas que estuviesen tambi\u00e9n con su \u00f3pera prima. Eternamente agradecidos todos porque fue una puerta de entrada. Hice el directo, la postproducci\u00f3n y despu\u00e9s me quede boyando, empec\u00e9 a hacer pel\u00edculas.<\/span><\/span><\/p>\n <\/span><\/span><\/p>\n \u2014Mencionaste muchas cosas que quiero charlar. Sobre esto de rechazar la etiqueta del Nuevo Cine Argentino, hay una caracter\u00edstica en plantearse que los sistemas de producci\u00f3n posibles ac\u00e1 van a tener un efecto en el estilo y que hay que desarrollar un lenguaje para ese sistema.<\/i><\/b><\/span><\/p>\n <\/i><\/b><\/span><\/p>\n Sobre todo en las tem\u00e1ticas, en ese punto no hay discusi\u00f3n. Con las tem\u00e1ticas y el tipo de acercamiento es muy distinto <\/span>Pizza, birra, faso<\/span> que <\/span>La Ci\u00e9naga<\/span>, que fue producida por una productora emblem\u00e1tica del cine argentino que es Lita Stantic. En ese punto est\u00e1 enmarcada dentro de los sistemas de producci\u00f3n tradicionales, si quer\u00e9s. Creo que el gran hito lo marca <\/span>Historias breves. <\/span>Todos pasaron por <\/span>Historias breves<\/span>, est\u00e1 Caetano, Martel, Stagnaro, con cortos que son buen\u00edsimos. <\/span>D\u00f3nde y c\u00f3mo Oliveira perdi\u00f3 a Achala<\/span> es un corto espectacular. Eso les di\u00f3 una posibilidad de tener una vidriera, aparte dentro del aparato estatal, producido por el INCAA. Creo que s\u00ed podemos decir que es nuevo y es que entran nuevas generaciones, gente mucho m\u00e1s joven y casi toda al mismo tiempo. <\/span><\/b><\/i><\/b><\/span><\/p>\n <\/span><\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_image src=\u00bbhttps:\/\/urbe.com.ar\/revista\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/Screenshot_330.png\u00bb title_text=\u00bbScreenshot_330″ align=\u00bbcenter\u00bb _builder_version=\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb hover_enabled=\u00bb0″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb sticky_enabled=\u00bb0″][\/et_pb_image][et_pb_code _builder_version=\u00bb4.25.2″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb text_orientation=\u00bbcenter\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb] Ruido Criollo #12: Guido Berenblum<\/h1>\n
25 de septiembre de 2025<\/span><\/p>\n![\"Legislatura-1\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/imgur.com\/rLjBjeU.png?w=1080&ssl=1\")
<\/a>[\/et_pb_code][et_pb_text admin_label=\u00bbParrafo 1″ _builder_version=\u00bb4.27.4″ text_font=\u00bbTitillium Web||||||||\u00bb text_text_color=\u00bb#000000″ text_font_size=\u00bb20px\u00bb text_line_height=\u00bb2em\u00bb custom_margin=\u00bb2%|0%|2%|0%|true|true\u00bb custom_padding=\u00bb||0px|0px||\u00bb text_font_size_tablet=\u00bb17px\u00bb text_font_size_phone=\u00bb16px\u00bb text_font_size_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb locked=\u00bboff\u00bb inline_fonts=\u00bbRubik,Alkalami,Titillium Web\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n