{"id":11344,"date":"2025-08-06T05:07:16","date_gmt":"2025-08-06T05:07:16","guid":{"rendered":"https:\/\/urbe.com.ar\/revista\/?p=11344"},"modified":"2025-08-07T17:37:09","modified_gmt":"2025-08-07T17:37:09","slug":"ruido-criollo-10-axel-krygier","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/urbe.com.ar\/revista\/ruido-criollo-10-axel-krygier\/","title":{"rendered":"Ruido Criollo #10: Axel Krygier"},"content":{"rendered":"

[et_pb_section fb_built=\u00bb1″ disabled_on=\u00bbon|on|on\u00bb _builder_version=\u00bb4.20.0″ disabled=\u00bbon\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_row _builder_version=\u00bb4.27.0″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_column type=\u00bb4_4″ _builder_version=\u00bb4.18.0″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_text disabled_on=\u00bbon|on|on\u00bb _builder_version=\u00bb4.27.4″ text_font=\u00bbTitillium Web||||||||\u00bb custom_padding=\u00bb||28px|||\u00bb disabled=\u00bbon\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]M\u00e1ximo Cant\u00f3n<\/b> | Ruido Criollo es una serie de entrevistas que intentan cartografiar el sonido nacional hablando con sus trabajadores. \u00bfPor qui\u00e9nes sonamos como sonamos? \u00bfTenemos una tradici\u00f3n sonora? Axel Krygier es multinstrumentista, compositor e int\u00e9rprete. Ha publicado seis discos como solista, compuso la banda sonora de m\u00faltiples obras y pel\u00edculas, y trabaj\u00f3 como m\u00fasico en bandas como La Portuaria e Instrucci\u00f3n C\u00edvica.<\/span>[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=\u00bb1″ _builder_version=\u00bb4.25.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_row _builder_version=\u00bb4.25.1″ background_color=\u00bb#ffffff\u00bb background_enable_image=\u00bboff\u00bb custom_margin=\u00bb40px||20px||false|false\u00bb custom_padding=\u00bb12px|0px|12px|0px|true|true\u00bb border_color_left=\u00bb#F2AF46″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_column type=\u00bb4_4″ _builder_version=\u00bb4.25.1″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.27.4″ text_font=\u00bbTitillium Web|600|||||||\u00bb text_text_color=\u00bb#000000″ text_font_size=\u00bb18px\u00bb header_text_align=\u00bbcenter\u00bb header_font_size=\u00bb35px\u00bb background_color=\u00bbRGBA(255,255,255,0)\u00bb background_layout=\u00bbdark\u00bb custom_margin=\u00bb2%|0%|2%|0%|true|true\u00bb custom_padding=\u00bb|||0px|false|false\u00bb border_color_all=\u00bb#F2AF46″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n

M\u00fasica<\/strong><\/p>\n

[\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.27.4″ text_font=\u00bbTitillium Web|300|||||||\u00bb text_text_color=\u00bb#000000″ text_line_height=\u00bb1.4em\u00bb header_font=\u00bb|700||on|||||\u00bb header_text_align=\u00bbleft\u00bb header_text_color=\u00bb#272727″ header_font_size=\u00bb4em\u00bb background_color=\u00bbRGBA(255,255,255,0)\u00bb background_enable_image=\u00bboff\u00bb background_size=\u00bbstretch\u00bb width=\u00bb100%\u00bb module_alignment=\u00bbleft\u00bb min_height=\u00bb71px\u00bb custom_margin=\u00bb3%|0%|3%|0%|true|true\u00bb custom_padding=\u00bb|0%|0px|0%|false|true\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n

Ruido Criollo #10: Axel Krygier<\/h1>\n

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Ruido Criollo es una serie de entrevistas que intentan cartografiar el sonido nacional hablando con sus trabajadores. \u00bfPor qui\u00e9nes sonamos como sonamos? \u00bfTenemos una tradici\u00f3n sonora? Axel Krygier es multinstrumentista, compositor e int\u00e9rprete. Ha publicado seis discos como solista, compuso la banda sonora de m\u00faltiples obras y pel\u00edculas, y trabaj\u00f3 como m\u00fasico en bandas como La Portuaria e Instrucci\u00f3n C\u00edvica.<\/span><\/div>\n<\/div>\n
<\/div>\n

[\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.27.4″ text_font=\u00bbTitillium Web||||||||\u00bb text_text_color=\u00bb#000000″ text_font_size=\u00bb18px\u00bb header_text_align=\u00bbcenter\u00bb header_text_color=\u00bb#057E7E\u00bb header_font_size=\u00bb35px\u00bb text_orientation=\u00bbjustified\u00bb custom_margin=\u00bb2%|0%|2%|0%|true|true\u00bb custom_padding=\u00bb|||0px|false|false\u00bb border_color_left=\u00bb#F2AF46″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n

Por M\u00e1ximo Cant\u00f3n<\/b>
06 de agosto de 2025<\/span><\/p>\n

[\/et_pb_text][et_pb_image src=\u00bbhttps:\/\/urbe.com.ar\/revista\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/banner_web-2.webp\u00bb title_text=\u00bbbanner_web\u00bb disabled_on=\u00bboff|off|off\u00bb _builder_version=\u00bb4.27.4″ background_enable_image=\u00bboff\u00bb custom_margin=\u00bb5%|0%|5%|0%|true|true\u00bb custom_margin_tablet=\u00bb\u00bb custom_margin_phone=\u00bb6%|0%|6%|0%|true|true\u00bb custom_margin_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][\/et_pb_image][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00bb1_2,1_2″ use_custom_gutter=\u00bbon\u00bb gutter_width=\u00bb1″ make_equal=\u00bbon\u00bb disabled_on=\u00bbon|off|off\u00bb _builder_version=\u00bb4.16″ background_color=\u00bb#ffffff\u00bb custom_margin=\u00bb||||false|false\u00bb custom_padding=\u00bb0px||0px|0%|false|false\u00bb locked=\u00bboff\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_column type=\u00bb1_2″ _builder_version=\u00bb4.16″ background_color=\u00bb#ffffff\u00bb custom_css_main_element=\u00bbwidth: 60% !important;\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00bb1_2″ _builder_version=\u00bb4.16″ custom_css_main_element=\u00bb||width: 40% !important;||margin: auto;||display: flex;||flex-direction: column;||justify-content: center;\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_code _builder_version=\u00bb4.16″ text_orientation=\u00bbcenter\u00bb module_alignment=\u00bbcenter\u00bb custom_margin=\u00bb2%||2%||true|false\u00bb custom_padding=\u00bb|6.7%||6.7%|false|true\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]

<\/a><\/a><\/a><\/a><\/a><\/div><\/div>[\/et_pb_code][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row use_custom_gutter=\u00bbon\u00bb gutter_width=\u00bb1″ make_equal=\u00bbon\u00bb disabled_on=\u00bboff|on|on\u00bb _builder_version=\u00bb4.16″ background_color=\u00bb#ffffff\u00bb custom_margin=\u00bb||||false|false\u00bb custom_padding=\u00bb0px||0px|0%|false|false\u00bb locked=\u00bboff\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_column type=\u00bb4_4″ _builder_version=\u00bb4.16″ background_color=\u00bb#ffffff\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_code disabled_on=\u00bboff|off|off\u00bb _builder_version=\u00bb4.16″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb text_orientation=\u00bbcenter\u00bb width=\u00bb100%\u00bb width_tablet=\u00bb\u00bb width_phone=\u00bb100%\u00bb width_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb max_width=\u00bb100%\u00bb max_width_tablet=\u00bb\u00bb max_width_phone=\u00bb\u00bb max_width_last_edited=\u00bbon|tablet\u00bb module_alignment=\u00bbright\u00bb custom_margin_tablet=\u00bb\u00bb custom_margin_phone=\u00bb\u00bb custom_margin_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb module_alignment_tablet=\u00bb\u00bb module_alignment_phone=\u00bbcenter\u00bb module_alignment_last_edited=\u00bbon|desktop\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]
<\/a><\/a><\/a><\/a><\/a><\/div><\/div>[\/et_pb_code][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row _builder_version=\u00bb4.27.4″ background_color=\u00bb#ffffff\u00bb width=\u00bb100%\u00bb custom_padding=\u00bb0px||3px|0px||\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_column type=\u00bb4_4″ _builder_version=\u00bb4.25.1″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_text admin_label=\u00bbParrafo 1″ _builder_version=\u00bb4.27.4″ text_font=\u00bbTitillium Web||||||||\u00bb text_text_color=\u00bb#000000″ text_font_size=\u00bb20px\u00bb text_line_height=\u00bb2em\u00bb custom_margin=\u00bb2%|0%|2%|0%|true|true\u00bb custom_padding=\u00bb||0px|0px||\u00bb text_font_size_tablet=\u00bb17px\u00bb text_font_size_phone=\u00bb16px\u00bb text_font_size_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb locked=\u00bboff\u00bb inline_fonts=\u00bbRubik,Alkalami,Titillium Web\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n

\u2014<\/b><\/i><\/b>\u00bfC\u00f3mo empieza tu relaci\u00f3n con la m\u00fasica?<\/i><\/b><\/b><\/i><\/b><\/span><\/p>\n

<\/i><\/b><\/span><\/p>\n

Bueno, en mi casa la m\u00fasica estaba muy presente. Todav\u00eda hay discos de mi colecci\u00f3n que se escuchaban ah\u00ed. Hab\u00eda mucho Beatles, Pink Floyd, operas rock cl\u00e1sicas, <\/span>Jesucristo Superstar<\/span><\/i>, <\/span>Evita<\/span><\/i>, hab\u00eda varios discos de The Who. Despu\u00e9s Bach, alg\u00fan que otro Mozart.<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

A los seis, siete a\u00f1os viajabamos a Mar del Plata o a Villa Gesell y el pasacassette del auto era <\/span>full <\/span><\/i>rock argentino. Despu\u00e9s, mi hermana era m\u00e1s grande que yo y entonces tra\u00eda cosas que escuchaban chicos m\u00e1s grandes como temas de los Beatles con <\/span>sitar <\/span><\/i>y todo eso que me daban pavor pero a la vez me atra\u00edan much\u00edsimo. <\/span>Mis primeras pesadillas fueron musicales.<\/b><\/span><\/p>\n

<\/b><\/span><\/p>\n

Tuve pesadillas musicales y me enganch\u00e9 mucho con eso. Hab\u00eda una m\u00fasica que sonorizaba eso que era medio minimalista, con marimbas y cosas. Esas fueron de mis primeras pesadillas recordables, una cosa medio trance.\u00a0<\/span><\/p>\n

<\/i><\/b><\/span><\/p>\n

\u2014Te hab\u00eda escuchado decir que la m\u00fasica de Odisea del Espacio te daba mucho miedo.<\/i><\/b><\/b><\/i><\/b><\/span><\/p>\n

<\/i><\/b><\/span><\/p>\n

Total, esa tambi\u00e9n. Miedo pero a la vez placer. Despu\u00e9s busqu\u00e9 bastante eso en la m\u00fasica, inconsciente o conscientemente, esa cosa del sentimiento de terror, es un sentimiento que me atrae bastante. Un extra\u00f1amiento, algo que no est\u00e1 en el orden de la vigilia.\u00a0<\/span><\/b><\/i><\/b><\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

\u2014\u00bfY la formaci\u00f3n c\u00f3mo empieza?<\/i><\/b><\/b><\/i><\/b><\/span><\/p>\n

<\/i><\/b><\/span><\/p>\n

Cuando ten\u00eda diez a\u00f1os mis padres me llevaron a ver a Egberto Gismonti en el Luna Park. Agradezco que pudieran. Estaba ah\u00ed vi\u00e9ndolo tocar la flauta a d\u00fao de una manera infernal y les dije \u00abnecesito una flauta traversa.\u00bb Empec\u00e9 a estudiar la flauta, el sonido, todo <\/span>tac tac<\/span><\/i>.<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

Quer\u00eda ser m\u00fasico, o sea, quer\u00eda aprender. En el colegio alguien supo que yo tocaba la flauta, me llamaron para ser parte de la orquesta del colegio, que no era tal. Eran muchos grupos buen\u00edsimos. Con uno de esos grupos, medio <\/span>jazzero <\/span><\/i>folcl\u00f3rico, toqu\u00e9 por primera vez fuera de la escuela. Era un acto peronista en el a\u00f1o 83, en la Federaci\u00f3n de Box. Hubo un orador que habl\u00f3 como dos horas y la gente se fue, para los pocos que quedaron terminamos tocando.<\/span><\/b><\/i><\/b><\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

Con ese grupo, dirigido por Diego Clemente, grabamos varios demos, tocamos en lugares, ganamos concursos escolares. Esta fue mi ocupaci\u00f3n, digamos, estar en ese y otro grupo parecido donde estaban (Alejandro) Ter\u00e1n y otros. Empec\u00e9 a ensayar dos veces por semana con cada uno y entonces no me quedaba tiempo para estudiar m\u00fasica. Eso hizo que me desesperara y dej\u00e9 el colegio para estudiar m\u00fasica. A los 15 a\u00f1os fue mi \u00faltimo a\u00f1o.<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

Empec\u00e9 a estudiar con un maestro de flauta, el maestro de mi maestro, empec\u00e9 con Violeta Gainza en el piano y tambi\u00e9n a estudiar cine. Me arm\u00e9 como una escuela aparte de la del colegio.<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

Tocaba mucha m\u00fasica, estudiaba y fantaseaba con mis cosas, ten\u00eda un deseo que t\u00e9cnicamente no terminaba de realizar. No sab\u00eda c\u00f3mo componer m\u00fasica porque no ten\u00eda la formaci\u00f3n suficiente. Ni mis maestros la ten\u00edan. No entend\u00eda muy bien c\u00f3mo funcionaba el tema de los acordes, las notas. Fui a buscar eso, a estudiar audioperceptiva, contrapunto, composici\u00f3n.\u00a0<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

En esos a\u00f1os, mi mam\u00e1 vendi\u00f3 la casa de sus padres y nos ofreci\u00f3 un viaje incre\u00edble a Nueva York. All\u00e1 me compr\u00e9 mi primer portaestudio con el que ten\u00eda bastante expectativa para poder hacer mi propia m\u00fasica. Tambi\u00e9n me encontr\u00e9 con (Fernando) Samalea, a qui\u00e9n conoc\u00eda porque hab\u00eda empezado a tocar el saxo con Kevin Johansen en Instrucci\u00f3n C\u00edvica, que me invit\u00f3 al estudio donde se escuch\u00f3 <\/span>Parte de la religi\u00f3n<\/span><\/i> por primera vez. Fuimos Charly, Samalea, Joe Blaney, alguien m\u00e1s y yo. Tuve una noche as\u00ed, escuchando el disco dos veces seguidas, pasando el porro con Charly. Ten\u00eda 18 a\u00f1os, explotando. Encima cuando volv\u00ed, los Instrucci\u00f3n C\u00edvica me llevaron, porque Ter\u00e1n no pod\u00eda, a hacer cuatro estadios en Per\u00fa.<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

[\/et_pb_text][et_pb_image src=\u00bbhttps:\/\/urbe.com.ar\/revista\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Screenshot_292.png\u00bb title_text=\u00bbScreenshot_292″ align=\u00bbcenter\u00bb _builder_version=\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][\/et_pb_image][et_pb_code _builder_version=\u00bb4.25.2″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb text_orientation=\u00bbcenter\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb] \"Legislatura-1\" <\/a>[\/et_pb_code][et_pb_text admin_label=\u00bbParrafo 1″ _builder_version=\u00bb4.27.4″ text_font=\u00bbTitillium Web||||||||\u00bb text_text_color=\u00bb#000000″ text_font_size=\u00bb20px\u00bb text_line_height=\u00bb2em\u00bb custom_margin=\u00bb2%|0%|2%|0%|true|true\u00bb custom_padding=\u00bb||0px|0px||\u00bb text_font_size_tablet=\u00bb17px\u00bb text_font_size_phone=\u00bb16px\u00bb text_font_size_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb locked=\u00bboff\u00bb inline_fonts=\u00bbRubik,Alkalami,Titillium Web\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n

\u2014<\/i><\/b>\u00bfA los dieciocho sent\u00edas que a los quince hab\u00edas tomado la decisi\u00f3n correcta?<\/i><\/b><\/span><\/p>\n

<\/i><\/b><\/span><\/p>\n

Hoy en d\u00eda no lo har\u00eda, para nada. Pero son cosas que no se pueden prever, estar mal aconsejado es as\u00ed. Y pobre mi mam\u00e1 que se la tuvo que bancar y tendr\u00eda que haberla escuchado a ella.<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

Pero ese a\u00f1o estaba tan motivado que empec\u00e9 a grabar mi m\u00fasica en el portaestudio e hice un mont\u00f3n de cosas. A partir de eso fui al programa de Tom Lupo con mis demos, mis propias grabaciones deform\u00edsimas. Ah\u00ed conoc\u00ed a Luca Prodan.<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

\u2014Escuch\u00e9 ese archivo, me pareci\u00f3 muy tierno que \u00e9l te pregunta \u00abAxel, \u00bfqui\u00e9n sos?\u00bb Y vos dec\u00eds \u00abno s\u00e9, no s\u00e9 resumir.\u00bb<\/i><\/b><\/span><\/p>\n

<\/i><\/b><\/span><\/p>\n

(Risas) No, no, ten\u00eda una timidez infernal en la radio y adem\u00e1s Luca daba miedo.<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

A partir de esa m\u00fasica que present\u00e9 en el Tom Lupo Show, me llaman del grupo de teatro El Cl\u00fa del Claun, que eran Batato Barea, Chame Buend\u00eda, todos capos as\u00ed, para hacerles la m\u00fasica original para el nuevo show. Ten\u00eda 19 y mis cosas para grabar eran catastr\u00f3ficas, as\u00ed y todo lo hice. Pobrecitos. (Risas)<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

Digamos que eso cierra la primera parte de mi ser musical, empec\u00e9 a asumirme de a poquito como compositor. Entre comillas porque, al grabar, soy m\u00e1s como una composici\u00f3n espont\u00e1nea.<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

\u2014Me parece muy interesante como el multitrack te posibilita una cosa de juego, que hay en muchas de las composiciones, y tambi\u00e9n de no linealidad. Poder apilar una cosa encima de otra, sacarla probar con otra y as\u00ed.<\/i><\/b><\/span><\/p>\n

<\/i><\/b><\/span><\/p>\n

Este multitrack todav\u00eda no me lo permit\u00eda pero me hab\u00eda tra\u00eddo tambi\u00e9n una bater\u00eda electr\u00f3nica con un peque\u00f1o sampler. Ah\u00ed me puse a trabajar en la programaci\u00f3n y program\u00e9 un mont\u00f3n de cosas que nunca pasaban de un minuto y medio.\u00a0<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

Algo que siempre me olvido es que me encargaron una m\u00fasica para un desfile de Gabriel Grippo. Tocaba el saxo mientras dos modelos, un chico y una chica, vestidos con un traje siam\u00e9s donde compart\u00edan una pierna caminaban. Era una cosa del saxo en los 80, ten\u00eda cierta presencia. Yo lo detestaba (risas), nunca lo estudi\u00e9 seriamente. La historia ah\u00ed se bifurca un poco, tocaba con Instrucci\u00f3n C\u00edvica aunque era bastante irregular, me fui a vivir s\u00f3lo a una casa que era un piano y una cama, estudi\u00e9 con Klaus Cabjolsky \u2013 uno de los fundadores de La Cumbrecita \u2013 que me vol\u00f3 la cabeza. Un tipo mega culto, brillante, muy divertido, me acerc\u00f3 a Thomas Mann. Estaba todo el d\u00eda estudiando piano, cuando lo conoc\u00ed sent\u00ed que ten\u00eda realmente para masticar.<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

Armamos una banda que se llama Mulo con Ter\u00e1n, que era una especie de homenaje a Boris Vian. Del Instituto de Cooperaci\u00f3n Iberoamericana, Laura Buccellato, nos habilitaron una plata para un concierto y armamos una demencia convocando a La Portuaria para bater\u00eda, bajo, teclado. Eso fue al filo de <\/span>Devorador de Corazones<\/span><\/i> que fue el disco donde entramos como estables a La Portuaria. Si bien me gustaba, no era un lugar donde pod\u00eda tomar decisiones. Aportaba <\/span>riffs <\/span><\/i>de viento, ten\u00eda una conexi\u00f3n muy directa con Ter\u00e1n. Fueron a\u00f1os de tocar todos los fines de semana mientras hac\u00eda m\u00fasica para pel\u00edculas. A partir de eso fui profundizando mis experimentos, cortando y pegando, pero no me animaba a editar mi primer disco. Hasta que finalmente lo digital me permiti\u00f3 ir limpiando cada vez m\u00e1s y tener temas que se sosten\u00edan en s\u00ed mismos.<\/span><\/span><\/p>\n

<\/blockquote>\n

<\/span><\/p>\n

[\/et_pb_text][et_pb_image src=\u00bbhttps:\/\/urbe.com.ar\/revista\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Screenshot_293.png\u00bb title_text=\u00bbScreenshot_293″ align=\u00bbcenter\u00bb _builder_version=\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][\/et_pb_image][et_pb_text admin_label=\u00bbParrafo 1″ _builder_version=\u00bb4.27.4″ text_font=\u00bbTitillium Web||||||||\u00bb text_text_color=\u00bb#000000″ text_font_size=\u00bb20px\u00bb text_line_height=\u00bb2em\u00bb custom_margin=\u00bb2%|0%|2%|0%|true|true\u00bb custom_padding=\u00bb||0px|0px||\u00bb text_font_size_tablet=\u00bb17px\u00bb text_font_size_phone=\u00bb16px\u00bb text_font_size_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb locked=\u00bboff\u00bb inline_fonts=\u00bbRubik,Alkalami,Titillium Web\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n

\u2014<\/i><\/b>Hay una cosa que da vueltas en esto que contas: si bien todo ese universo tipo bedroom pop fue un fen\u00f3meno muy posterior, vos ten\u00e9s muy incorporado que el centro de producci\u00f3n estaba en tu casa, en una grabaci\u00f3n dom\u00e9stica. \u00bfEso era frecuente? \u00bfTe lo estabas inventando?<\/i><\/b><\/span><\/p>\n

<\/i><\/b><\/span><\/p>\n

Lo que sab\u00edamos era que Calamaro ten\u00eda un portaestudio en su casa y que pod\u00eda grabar sus cosas. Ese era el top. Javier Calamaro era muy amigo de un amigo m\u00edo y sal\u00edamos bastante, nos llevaba a fiestas con luz negra, gente con los pelos hasta el techo, maquillaje, muy <\/span>dark. <\/span><\/i>Javier era muy gracioso y muy generoso en llevarnos a esos boliches. Entonces, la data de Calamaro estaba ah\u00ed en la esquina. Sab\u00eda que Adi Azicri y Christian Basso usaban tambi\u00e9n, quiz\u00e1s fui uno de los primeros como <\/span>despu\u00e9s fui uno de los primeros que tuvo el Pro Tools. No siento orgullo por eso pero era gracioso que el tipo que me lo vend\u00eda me dec\u00eda que todav\u00eda ning\u00fan m\u00fasico se lo compraba. Aunque esa tecnolog\u00eda era todav\u00eda muy restrictiva, mi primer disco lo hice con ocho canales, yo alucin\u00e9. Tuve que esforzarme mucho por entender la armon\u00eda y entender la m\u00fasica de modo b\u00e1sico y la grabaci\u00f3n casera entonces era la \u00fanica la \u00fanica salvaci\u00f3n para m\u00ed. Intent\u00e9 hacer un grupo en un momento a partir de esos temas y tambi\u00e9n fue un fracaso total. O sea, no pude tocar ni una vez.\u00a0<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

\u2014\u00bfEntraste en contacto con la escena electr\u00f3nica ac\u00e1? Cuando escuch\u00e9 \u00c9chale Semilla me pareci\u00f3 que tendr\u00edas que circular por ah\u00ed. Mismo por el posible cruce con Soda Stereo, Melero quiz\u00e1s.\u00a0<\/i><\/b><\/span><\/p>\n

<\/i><\/b><\/span><\/p>\n

Desde esas primeras grabaciones ten\u00eda una b\u00fasqueda de hacer un <\/b>dance <\/i><\/b>ac\u00fastico, esa era mi obsesi\u00f3n.<\/b> Me encantaba ir a bailar. Despu\u00e9s vinieron los 90 m\u00e1s <\/span>hiphoperos <\/span><\/i>y un amigo me hizo conocer el <\/span>jungle. <\/span><\/i>Hice bastantes <\/span>sampleos <\/span><\/i>de esos discos para generar esos ritmos.<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/p>\n

Cuando hice la gira con Soda en el 97, les mostr\u00e9 la m\u00fasica a los chicos. Para Gustavo era m\u00fasica electr\u00f3nica y ten\u00eda que presentarlo as\u00ed, con <\/span>samplers <\/span><\/i>y todo. Yo ten\u00eda un empecinamiento con tocar y con traer instrumentos y creo que fue un error porque la manera en que m\u00e1s disfrut\u00e9 presentarlo es como toco ahora, con <\/span>samplers<\/span><\/i>. Armar esa cosa que es medio artificial y que lo lindo que tiene es que es un poquito artificial, cuando est\u00e1 hecho con orquesta lo prefiero de la otra manera.<\/span><\/span><\/p>\n

<\/i><\/b><\/span><\/p>\n

\u2014Hablando de esta forma de presentarlo, me pareci\u00f3 interesante que te hab\u00eda escuchado que los samplers te permit\u00edan construir y deconstruir de forma medio caprichosa las canciones en vivo. Me preguntaba si disfrutabas o te interesaba la otra temporalidad que te permite la pista de baile respecto a la composici\u00f3n que haces. Poder sostener dos minutos con tres sonidos sin que aburra porque vos lo est\u00e1s disfrutando y se transmite, la gente puede bailar.<\/i><\/b><\/span><\/p>\n

<\/i><\/b><\/span><\/p>\n

Dir\u00eda que<\/span> el vivo me permite componer de mejor manera que cuando estoy s\u00f3lo<\/span>. Una de mis dificultades siempre fue administrar el tiempo en la m\u00fasica. Es vital. Lo que me dicen siempre los amigos, o los detractores (risas), es \u201cac\u00e1 en treinta segundos ya ten\u00e9s ideas para diez temas\u201d. Tengo ese tema de la hiper diversificaci\u00f3n de las ideas que con el tiempo ya se fue constituyendo en una marca o en un estilo, que es inevitable para m\u00ed, y que es el <\/b>horror vacui<\/i><\/b>, es el miedo a aburrir.<\/b><\/span><\/p>\n

<\/blockquote>\n

<\/span><\/p>\n

[\/et_pb_text][et_pb_image src=\u00bbhttps:\/\/urbe.com.ar\/revista\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Screenshot_294.png\u00bb title_text=\u00bbScreenshot_294″ align=\u00bbcenter\u00bb _builder_version=\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][\/et_pb_image][et_pb_image src=\u00bbhttps:\/\/urbe.com.ar\/revista\/wp-content\/uploads\/2023\/05\/WhatsApp-Image-2023-03-13-at-16.37.45.jpeg\u00bb title_text=\u00bbWhatsApp Image 2023-03-13 at 16.37.45″ align=\u00bbcenter\u00bb _builder_version=\u00bb4.26.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb custom_margin=\u00bb3%||3%||true|false\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][\/et_pb_image][et_pb_text admin_label=\u00bbParrafo 1″ _builder_version=\u00bb4.27.4″ text_font=\u00bbTitillium Web||||||||\u00bb text_text_color=\u00bb#000000″ text_font_size=\u00bb20px\u00bb text_line_height=\u00bb2em\u00bb custom_margin=\u00bb2%|0%|2%|0%|true|true\u00bb custom_padding=\u00bb||0px|0px||\u00bb text_font_size_tablet=\u00bb17px\u00bb text_font_size_phone=\u00bb16px\u00bb text_font_size_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb locked=\u00bboff\u00bb inline_fonts=\u00bbRubik,Alkalami,Titillium Web\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n

\u2014<\/i><\/b>Contame de ese primer disco y de ZZK.<\/i><\/b><\/span><\/i><\/b><\/span><\/p>\n

<\/i><\/b><\/span><\/p>\n

\u00c9chale semilla<\/span><\/i> es el primer disco, donde pongo todos los temas que m\u00e1s o menos andaban. El CD te permit\u00eda como 75-70 minutos entonces era como \u201c\u00bfpuedo poner todo esto? Y bueno, dale\u201d. Mand\u00e9 unos temas que eran realmente experimentales como \u201cLaos y el tigre\u201d que es una letan\u00eda hecha con una calimba y un viol\u00edn. En los cr\u00e9ditos despu\u00e9s figuraba \u201cAxel Kryiger: Viol\u00edn, calimba\u201d, como si tocase el viol\u00edn. Cosas de primerizo, hab\u00eda puesto el origen de los <\/span>samples. <\/span><\/i>Antes de editar el disco llam\u00e9 al asesor personal de Cerati, que hab\u00eda tenidos bastantes temas con esto, y le consult\u00e9 que pensaba. Me dio un muy buen consejo \u201cno pongas nada, si te quieren venir a buscar ya vas a ver c\u00f3mo haces\u201d.<\/span><\/span><\/i><\/b><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/p>\n

\u2014\u00bfQu\u00e9 opin\u00e1s de la posici\u00f3n de que samplear es robar?<\/i><\/b><\/span><\/i><\/b><\/span><\/p>\n

<\/i><\/b><\/span><\/p>\n

Es robar para comer. Es una manera de construir. Me parece peor robar o imitar conceptualmente otra canci\u00f3n. Cadencias de acordes se pueden hacer casi ilimitadas pero no es la cuesti\u00f3n. Hay bocha de canciones que tienen la misma cadencia de acordes y que no son iguales. Igual me chupa un huevo que roben.<\/b> Pero en todo caso, usar un <\/span>sample<\/span><\/i> para construir otro tema que no tiene nada que ver con el original, me gusta. Despu\u00e9s si hay que pagar, se paga. A veces no se puede tramitar o no se puede pagar aunque est\u00e9s super dispuesto.<\/span><\/span><\/i><\/b><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/p>\n

\u2014En la m\u00fasica cl\u00e1sica, vos me dir\u00e1s mejor, entiendo que la utilizaci\u00f3n de motivos de otro autor pero recontextualizados es una forma de homenaje o as\u00ed.<\/i><\/b><\/span><\/i><\/b><\/span><\/p>\n

<\/i><\/b><\/span><\/p>\n

S\u00ed, de homenaje o de cita. Hay obras de Satie que se usan en temas infantiles, por ejemplo. Se construye mucho a partir de otras cosas. Al igual que cuando me dan un trabajo para hacer m\u00fasica por encargo y me motiva componer a partir de algo que <\/span>necesita <\/span><\/i>m\u00fasica, partir de algo que no es tuyo motiva much\u00edsimo. El uso del <\/span>collage<\/span><\/i> es eso, algo que dispara una cosa distinta que su origen.<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/p>\n

Hay texturas que me hubiera sido imposible lograr de otro modo. Hay percusiones que vienen de una grabaci\u00f3n de los a\u00f1os 50 que tienen un grano muy especial y me da mucha felicidad ponerlo y que se vaya ese silencio digital. Tambi\u00e9n trabaj\u00e9 para construir las grabaciones c\u00f3mo si fueran <\/span>samples. <\/span><\/i>Cortarle agudos y graves, agregarle ruido. Tambi\u00e9n es una est\u00e9tica ya el <\/span>sampleo <\/span><\/i>y la busqu\u00e9 sin tener problemas legales.<\/span><\/span><\/i><\/b><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/p>\n

Grant, el director de ZZK, y Villa Diamante eran entusiastas de lo que yo hac\u00eda me invitaron a participar en la fiesta. Esto fue despu\u00e9s de <\/span>Zorzal<\/span><\/i>, mi tercer disco. Para ese show que me invitaron logr\u00e9 armar con el Live y mis instrumentos algo para una fiesta bailable y fue como \u201cah, bueno\u201d. Me acuerdo de Tom Rixton, un productor que ten\u00eda el hotel Home y coleccionaba empapelados de pared, que me dec\u00eda \u201cMucha better than the CD, much better than the CD, oh man\u201d (risas). La verdad es que ten\u00eda raz\u00f3n, ten\u00eda una energ\u00eda bien al frente. Fue la primera vez que logr\u00e9 lo que tendr\u00eda que haber hecho cinco o seis a\u00f1os antes.<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/p>\n

En 2008 hicimos una gira en Estados Unidos donde termin\u00e9 de plasmar ese solo <\/span>set<\/span><\/i>. Mi set se termin\u00f3 de definir en los \u00faltimos a\u00f1os gracias a un teclado que es un <\/span>sampler player.<\/span><\/i><\/span><\/p>\n

<\/span><\/i><\/span><\/p>\n

\u2014\u00bfEn el exterior tocas bajo el rubro de World Music?<\/i><\/b><\/span><\/i><\/b><\/span><\/p>\n

<\/i><\/b><\/span><\/p>\n

Gracias a que un sello edit\u00f3 mi primer disco en Europa viaj\u00e9 a Espa\u00f1a, toqu\u00e9 en Francia, fui soporte de Gotan Project. Hice muchas cosas en ese tiempo y <\/span>hab\u00eda algo de eso <\/b>world music<\/i><\/b> que yo no lo aprobaba. Lo m\u00edo no iba por el lado de lo folcl\u00f3rico ni de lo pintoresco ni de lo tel\u00farico.\u00a0<\/b><\/span><\/p>\n

<\/b><\/span><\/p>\n

No s\u00e9, de a poco fui descubriendo el <\/span>groove. <\/span><\/i>Fue una experiencia inici\u00e1tica el haber tocado en un <\/span>sushi club<\/span><\/i> todos los jueves en Barcelona con un DJ que me pon\u00eda bases. Ten\u00eda un Yamaha con bajos en la izquierda y <\/span>rhodes<\/span><\/i> en la derecha, me fumaba uno y sal\u00eda a tocar tres horas sin parar. Eso me di\u00f3 una noci\u00f3n del <\/span>groove<\/span><\/i>.<\/span><\/span><\/i><\/b><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/p>\n

Volv\u00ed a Europa en 2010 cuando me edita el sello Crammed Discs, que s\u00ed ten\u00eda algo medio <\/span>world. <\/span><\/i>Me editaron con la condici\u00f3n de que yo me quedara en Europa un tiempo tocando y ah\u00ed arm\u00e9 mi primera banda funcional de la vida. Un par de m\u00fasicos franceses y Juan Ravioli, un guitarrista argentino que es un musicazo. Me pusieron una agencia, empec\u00e9 ir a festivales, a salas chiquitas, a un club al que nadie iba. Ah\u00ed aprend\u00ed a sacarme en escena, ponerle el cuerpo, salir, bailar, dejar la timidez atr\u00e1s y mandarme al frente. Ac\u00e1 cuando la banda estaba a punto caramelo lleg\u00f3 el 2015, tambi\u00e9n fui pap\u00e1, se complic\u00f3 bastante seguir tocando y baj\u00e9 la persiana de la banda. Tampoco me hab\u00eda dejado una sensaci\u00f3n de plenitud total el disco <\/span>Hombre de Piedra<\/span><\/i> que fue un disco muy de banda. <\/span>Hay algo en ese realismo de banda que no me convence.<\/b><\/span><\/p>\n

<\/blockquote>\n

<\/span><\/p>\n

[\/et_pb_text][et_pb_image src=\u00bbhttps:\/\/urbe.com.ar\/revista\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Screenshot_295.png\u00bb title_text=\u00bbScreenshot_295″ align=\u00bbcenter\u00bb _builder_version=\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][\/et_pb_image][et_pb_text admin_label=\u00bbParrafo 1″ _builder_version=\u00bb4.27.4″ text_font=\u00bbTitillium Web||||||||\u00bb text_text_color=\u00bb#000000″ text_font_size=\u00bb20px\u00bb text_line_height=\u00bb2em\u00bb custom_margin=\u00bb2%|0%|2%|0%|true|true\u00bb custom_padding=\u00bb||0px|0px||\u00bb text_font_size_tablet=\u00bb17px\u00bb text_font_size_phone=\u00bb16px\u00bb text_font_size_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb locked=\u00bboff\u00bb inline_fonts=\u00bbRubik,Alkalami,Titillium Web\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n

\u2014<\/i><\/b>\u00bfQu\u00e9 quiere decir realismo?<\/i><\/b><\/span><\/p>\n

<\/i><\/b><\/span><\/p>\n

El realismo de una bater\u00eda de verdad, un bajo de verdad. S\u00ed, es m\u00fasica, tiene el groove y se mueve y todo. Creo que so\u00f1aba un poco con eso pero obtuve un sonido que no me convenci\u00f3 del todo, prefiero m\u00e1s lo artificial que lo natural. Es una b\u00fasqueda que no termina.\u00a0<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

\u2014<\/i><\/b><\/span>\u00bfC\u00f3mo escuchas o sent\u00eds que cambi\u00f3 ese circuito de la m\u00fasica dance?<\/i><\/b><\/p>\n

<\/i><\/b><\/p>\n

Cambi\u00f3 \u00bfno? <\/span>A m\u00ed lo que me sorprende es c\u00f3mo las cosas que escuch\u00e1bamos en los 80, las cosas que detestabamos ya en ese tiempo, se siguen escuchando hoy. El <\/b>mainstream <\/i><\/b>no se fue, se superpusieron cosas<\/b>. Hay una parte que se qued\u00f3 en lo mismo y una parte que no conozco tanto. O sea, una Doechii me fascina, me gusta mucho, incluso los chicos Paco y Catriel tambi\u00e9n me gustan. <\/span>Creo que las cosas que tienen vida se perciben como tales. La m\u00fasica que tiene vida la puede disfrutar casi cualquiera.<\/b><\/span><\/p>\n

<\/b><\/span><\/p>\n

\u2014<\/i><\/b><\/span>\u00bfQu\u00e9 quiere decir que tenga vida?<\/i><\/b><\/p>\n

<\/i><\/b><\/p>\n

Es algo inherente a la m\u00fasica y tiene que ver con los sonidos, con el <\/span>groove<\/span><\/i>, con los timbres, con el humor. De todas maneras, para m\u00ed descubrir m\u00fasica es mucho m\u00e1s hacia el pasado que hacia el presente. Sigo conociendo obras que digo, \u00bfpor qu\u00e9 no las conoc\u00eda antes? Artistas que por ah\u00ed no les di su tiempo en su momento y ahora tengo m\u00e1s la posibilidad porque por ahora la difusi\u00f3n de la m\u00fasica est\u00e1 hipertrofiada.<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/p>\n

\u2014<\/i><\/b><\/span>\u00bfQu\u00e9 quiere decir?<\/i><\/b><\/p>\n

<\/i><\/b><\/p>\n

Primero, que si no ten\u00e9s una gu\u00eda para llegar a las cosas no lleg\u00e1s. Por m\u00e1s que est\u00e9n. Te mandan a descubrir cosas parecidas a las que ya te gustan. Pero me parece que la m\u00fasica est\u00e1 por descubrirse todo el tiempo.<\/span><\/p>\n

<\/i><\/b><\/p>\n

\u2014\u00bfPor qui\u00e9nes sonamos como sonamos?<\/i><\/b><\/p>\n

<\/i><\/b><\/p>\n

Entiendo que Buenos Aires fue siempre una ciudad que recibi\u00f3 de Europa las \u00faltimas noticias y siempre tuvo una gran fascinaci\u00f3n por lo que se hace en las ciudades de verdad, con una historia cierta, una historia m\u00e1s larga. Y eso que la historia Argentina es incre\u00edble: me fascina y me encanta leer a Lucio Mansilla, ese punto de encaje del pa\u00eds con Europa. Mansilla viaja y cuenta que las mujeres francesas lo miran y lo ven casi como un cacique y \u00e9l se divierte con eso.<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

Buenos Aires ya constituida como una vulgar ciudad actual sigue recibiendo de afuera las cosas como las m\u00e1s novedosas y, adem\u00e1s, va generando las propias. Desde hace tiempo que es generadora de m\u00fasica que tiene su lugar en el mundo, el tango en el siglo XX pero antes otras cosas. El tango como m\u00ednimo, que tiene su base en el siglo XIX, funciona como una pieza dentro del rompecabezas del <\/span>charleston<\/span><\/i>, el <\/span>foxtrot<\/span><\/i>, la habanera.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/p>\n

A eso se suma la invenci\u00f3n del folclore. A partir de las cosas que se tocaban en el campo se <\/span>construye<\/span><\/i> el folklore. Los tipos como Los Hermanos \u00c1balos son muy conscientes de eso, son <\/span>avant garde<\/span><\/i> en su momento. Gente, como el Cuchi Leguizamon, que ya mastican las corrientes de Europa y la abonan ac\u00e1, nos dan el aire para que venga una Almendra y nos de todo eso que no entendemos de d\u00f3nde viene pero tiene impresionismo, tiene tango, tiene todas las cosas que vienen en la pastillita sin que sepas los componentes pero que est\u00e1n ah\u00ed.<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/p>\n

Toda eso que nos forma sin darnos cuenta y que viene en el caballo de Troya de grupos de <\/b>rock<\/i><\/b> de tipos que escucharon muy buena m\u00fasica. La m\u00fasica es algo hecho de ingredientes que no se diluyen en el tiempo, que tienen un alto nivel de radioactividad que viaja. Cada uno toma un ingrediente y lo lleva a su torta y despu\u00e9s llega otro que hace lo mismo y as\u00ed. Sonamos como sonamos porque comimos de esa torta radioactiva que es la m\u00fasica universal<\/b>.<\/span><\/span><\/p>\n

<\/blockquote>\n

<\/span><\/p>\n

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