![\"Legislatura-1\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/imgur.com\/rLjBjeU.png?w=1080&ssl=1\")
<\/a>[\/et_pb_code][et_pb_text admin_label=\u00bbParrafo 1″ _builder_version=\u00bb4.27.0″ text_font=\u00bbTitillium Web||||||||\u00bb text_text_color=\u00bb#000000″ text_font_size=\u00bb20px\u00bb text_line_height=\u00bb2em\u00bb custom_margin=\u00bb2%|0%|2%|0%|true|true\u00bb custom_padding=\u00bb||0px|0px||\u00bb text_font_size_tablet=\u00bb17px\u00bb text_font_size_phone=\u00bb16px\u00bb text_font_size_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb locked=\u00bboff\u00bb inline_fonts=\u00bbRubik,Alkalami,Titillium Web\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]Lo primero que te quer\u00eda preguntar era de d\u00f3nde ven\u00eda tu inter\u00e9s por el periodismo, que entiendo que es tu primer oficio. \u00bfC\u00f3mo te iniciaste?<\/b><\/span><\/p>\n<\/b><\/span><\/p>\nYo leo desde que tengo memoria. Le\u00ed mucho, mi padre le\u00eda muchos diarios por d\u00eda y yo tambi\u00e9n, m\u00e1s desde los 10 a\u00f1os. Y eso me hizo desear ser periodista. En esa \u00e9poca, cuando yo ten\u00eda 16 a\u00f1os, no era acad\u00e9mico estudiar periodismo pero hab\u00eda algunos institutos y yo me inscrib\u00ed en uno de los dos o tres que hab\u00eda. Es el mismo que el Turco As\u00eds o el periodista Cherquis Bialo, que coincidimos en ese lugar. Estudi\u00e9 3 a\u00f1os y contempor\u00e1neamente ya empec\u00e9 a trabajar. Trabaj\u00e9 en <\/span>Correo de Tarde<\/span><\/i>, trabaj\u00e9 en <\/span>La Raz\u00f3n<\/span><\/i>, siempre en deportes. Hice mi propia revista de informaci\u00f3n general a los 18 a\u00f1os. Dos n\u00fameros, pero muy buenos. Los leo hoy y parecen buenos. Claro, desconoc\u00eda todo el negocio del peri\u00f3dico. Y despu\u00e9s pas\u00e9 a hacer informes para <\/span>Primera Plana,<\/span><\/i> donde mi jefe fue Tom\u00e1s Eloy Mart\u00ednez. Y claro, como yo era muy joven me ped\u00edan informes sobre la vida de los j\u00f3venes. Qu\u00e9 escuchaban, c\u00f3mo se vest\u00edan, a d\u00f3nde iban, de eso hice varios relevamientos e informes para otros que escrib\u00edan, lo usaban como partes de notas. Hac\u00eda lo que hac\u00eda un cronista principiante.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n<\/span><\/span><\/p>\nY bueno, una editora, que iba a sacar una revista juvenil y estaba buscando un secretario de redacci\u00f3n, me llama a m\u00ed debido a esta conexi\u00f3n que ten\u00eda en <\/span>Primera Plana<\/span><\/i> y me tom\u00f3 inmediatamente. As\u00ed que yo con 20 a\u00f1os que ten\u00eda me encontr\u00e9 al frente de la revista porque esta se\u00f1ora no ten\u00eda idea de c\u00f3mo hacerla. Hab\u00eda sido la directora de <\/span>Pato Donald<\/span><\/i> y poco sab\u00eda de esto. Y yo tampoco, pero me arroj\u00e9. Le hice la revista <\/span>Pinap <\/span><\/i>durante 2 a\u00f1os. Ah\u00ed viv\u00ed el transcurso de la m\u00fasica pop a la m\u00fasica beat o rock, desde adentro.<\/span><\/span><\/p>\n<\/span><\/span><\/p>\nFue cambiando la revista y fui cambiando yo. Entonces, en diciembre del 69 organizamos el primer festival Pinap. Pero como era muy roquero y la directora quer\u00eda una revista m\u00e1s convencional, me ech\u00f3.<\/span><\/p>\n<\/span><\/p>\nEntonces ac\u00e1, a dos cuadras de ac\u00e1, en Independencia y Entre R\u00edos, mi viejo ten\u00eda un s\u00f3tano, me fui al s\u00f3tano, mi vieja ten\u00eda quinientos d\u00f3lares, me los prest\u00f3, y en un mes saqu\u00e9 <\/span>Pelo<\/span><\/i>. No ten\u00eda un mango m\u00e1s. \u00bfC\u00f3mo la promocion\u00e9? Ten\u00eda trescientas direcciones de gente que me escrib\u00eda a <\/span>Pinap<\/span><\/i>, chicos, chicas. Les mand\u00e9 inmediatamente una carta que dec\u00eda \u201cvoy a sacar una revista s\u00f3lo, se va llamar <\/span>Pelo<\/span><\/i>. Si me mandas diez direcciones de tus amigos prometo que te hago un regalo\u201d. As\u00ed que bueno, tuve tres mil direcciones que al otro mes les mand\u00e9 la misma historia. As\u00ed, con una secuencia celular, sin hacer publicidad ni en la radio ni en los afiches, porque no ten\u00eda plata, se fue diseminando c\u00f3mo una cosa subterr\u00e1nea. Los primeros siete, ocho meses la pas\u00e9 m\u00e1s o menos y despu\u00e9s se empez\u00f3 a vender. Una de las cuestiones que sofren\u00f3 un poco el lanzamiento fue que casi todos los quiosqueros eran tangueros, entonces la revista la escond\u00edan: una revista que se llamaba <\/span>Pelo<\/span><\/i> era el diablo metido en el quiosco. Hasta que se empez\u00f3 a vender y la pusieron arriba. Siempre cuento que para toda esa gente era Daniel y cuando la empec\u00e9 a vender era \u201c\u00bfQu\u00e9 haces Danielito? \u00bfC\u00f3mo est\u00e1s?\u201d. Ese tipo de simpat\u00eda de tipo que la hace desde abajo me gener\u00f3 muchas facilidades en el ambiente, de que me vieron crecer.<\/span><\/span><\/p>\n<\/span><\/span><\/p>\n\u00bfY qui\u00e9nes estaban escribiendo en esa primera Pelo, esos primeros meses?\u00a0<\/b><\/span><\/p>\n<\/b><\/span><\/p>\nBueno, escrib\u00eda todo yo. El 80%. Ten\u00eda algunos colaboradores, alg\u00fan cadete, uno de ellos fue Miguel Zavaleta, el cantante de Su\u00e9ter.\u00a0<\/span><\/p>\n<\/span><\/p>\n\u00bfY en el 70 haces el festival BA Rock?<\/b><\/span><\/p>\n<\/b><\/span><\/p>\nBueno, como hab\u00eda hecho el <\/span>Pinap<\/span><\/i>\u2026 \u00c9ramos pocos en los a\u00f1os 70, \u00e9ramos poca gente. Y con estos 20 que \u00e9ramos, digamos, ten\u00edamos que salir, porque est\u00e1bamos totalmente reprimidos, no pod\u00edamos ir a la radio. <\/span>El \u00fanico medio visible, la \u00fanica forma de comunicarse en el desierto de la urbe era <\/b>Pelo<\/i><\/b>. Tanto para los m\u00fasicos como para los pibes que ol\u00edan que algo cambiaba. Eran momentos muy revolucionarios, estaban los milicos…<\/span><\/span><\/p>\n<\/span><\/span><\/p>\nDecido hacer un festival para dar visibilidad a ellos y a mi revista. Lo hacemos en el vel\u00f3dromo, en un lugar divino. Esper\u00e1bamos mil, dos mil personas. Llegaron como diez miel. Me acuerdo que con Edelmiro Molinari de Almendra nos subimos a la tribuna y ve\u00edamos llegar las hordas que bajaban del tren Pac\u00edfico. Gente que jam\u00e1s hab\u00eda estado en los bosques de Palermo, realmente.<\/span><\/p>\n<\/span><\/p>\nFue una fiesta, el lugar era bell\u00edsimo. Ahora le tiraron las tribunas, pero sigue siendo bello, el lugar. La curva de Figueroa Alcorta. Lo hice un a\u00f1o m\u00e1s y al tercero ya me lo prohibieron, ya la cosa estaba muy pesada. Me tuve que ir a un campo que me prest\u00f3 Argentinos Juniors, era un campo de un dep\u00f3sito de materiales de aviaci\u00f3n. Lo limpiamos en dos semanas, no ten\u00eda guita. Justo viene An\u00edbal Uset para proponerme filmar. Le dije: \u00abmir\u00e1, yo no quiero nada, lo \u00fanico que quiero es que el Ayala y Olivera, los productores, me banquen el escenario porque no tengo\u201d. Lo construyeron ellos, hicimos esa fusi\u00f3n, y de ah\u00ed sali\u00f3 el videoclip super nacional, repetido por todas las televisoras del mundo, que fue la pel\u00edcula <\/span>Hasta que se ponga el sol<\/span><\/i>, por la que cincuenta a\u00f1os despu\u00e9s me dieron el C\u00f3ndor de Plata por ser una de las pel\u00edculas m\u00e1s vistas de la historia argentina.<\/span><\/span><\/p>\n<\/span><\/span><\/p>\nEse festival de rock es el primero de Latinoam\u00e9rica.<\/b><\/span><\/p>\n<\/b><\/span><\/p>\nBueno, el primero, primero, fue el <\/span>Pinap <\/span><\/i>que lo hice dos meses despu\u00e9s de Woodstock. No sab\u00eda que exist\u00eda Woodstock. Ni yo ni Spinetta, ni Molinari ni Litto Nebbia.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n<\/span><\/span><\/p>\nHab\u00eda algo que me costaba entender cuando estaba buscando este festival, el del 70, el de la Pelo, y es que tienen 5 d\u00edas de grilla. No entiendo c\u00f3mo hicieron 5 d\u00edas de grilla con una movida que estaba reci\u00e9n arrancando.<\/b>\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n<\/span><\/span><\/p>\nBueno, eso mismo me pregunt\u00f3 el hermano de Charly Garc\u00eda hace 10 a\u00f1os para un documental que estaba filmando a prop\u00f3sito de los grandes festivales. Me llev\u00f3 al lugar y justamente hab\u00eda una topadora tirando las tribunas. Y me preguntaron \u00ab\u00bfc\u00f3mo hac\u00edan?\u201d. Llam\u00e1bamos a los m\u00fasicos para que formaran grupos, pero no hab\u00eda tantos.\u00a0 Y as\u00ed fue que se formaron varios grupos, entre ellos varios de H\u00e9ctor Starc. Grupos sin nombre, juntados para la ocasi\u00f3n, pero que eran todos g\u00e9rmenes ya de cosas que se hicieron antes.<\/span><\/p>\n<\/span><\/p>\nEl Festival <\/span>BA Rock<\/span><\/i> fue la levadura de un movimiento que le dio una visibilidad y le dio una base, un lugar donde sentarse. Y <\/span>Pelo<\/span><\/i>, la gran virtud que tuvo <\/span>Pelo<\/span><\/i>, yo no s\u00e9 si buena, mala, a la vista, no me importa, pero tuvo una virtud. \u00bfQu\u00e9 es lo que tiene la prensa, un medio de prensa? La Revoluci\u00f3n Argentina, la Revoluci\u00f3n de Mayo, tuvo <\/span>La Gazeta de Buenos Ayres<\/span><\/i>. Que es a donde todos se remit\u00edan para ver, para clasificar las cosas, para leerlas, para saber y para ver donde quedar\u00e1 la realidad. <\/span>Y <\/b>Pelo <\/i><\/b>es eso. Es la columna vertebral a la cual remite todo el movimiento. Si no sale, son palabras, no hay historia.<\/b> Los diarios no registraban, las revistas menos, la radio menos. Solamente la <\/span>Pelo<\/span><\/i>. Y cobr\u00f3 gran dimensi\u00f3n, la mandaba a Latinoam\u00e9rica y esa fue la base del rock nacional en latinoam\u00e9rica. Sobre esa base muchos m\u00fasicos hicieron giras.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n<\/span><\/span><\/p>\n\u00bfQu\u00e9 es el rock <\/b>nacional<\/i><\/b>?\u00a0<\/b><\/span><\/p>\n<\/b><\/span><\/p>\nNo quiero decir que la invent\u00e9 yo pero sali\u00f3 en mi medio. Hab\u00eda un tango, compuesto por grandes compositores, contra el rock. Nos tildaban, excepto Piazzolla, de extranjerizantes. Dec\u00edan que el rock era extranjerizante, como si el tango no viniera de la habanera, del flamenco, de la canzonetta italiana. Pero vamos a suponer que no, que surgi\u00f3 de abajo de la tierra de Buenos Aires.<\/span><\/p>\n<\/span><\/p>\nEntonces yo insist\u00eda en la teor\u00eda del rock nacional. Porque creo que lo que es argentino est\u00e1 dentro de un territorio de la frontera, punto-raya-punto-raya, como hacemos los mapas en el colegio. Pero la naci\u00f3n es otra cosa, es la identidad cultural. Hay naciones que no tienen pa\u00eds. Muchas, como los gitanos. Hay otras naciones que no son las de los territorios. Y <\/span>creo que la naci\u00f3n Rock era una naci\u00f3n argentina dentro de Argentina.<\/b><\/span><\/p>\n<\/b><\/span><\/p>\nY esa es mi teor\u00eda para defender al rock hecho en Argentina como nacional. Adem\u00e1s es incomparable por sus letras, por su impronta, por la situaci\u00f3n socioambiental de su nacimiento, por su rebeld\u00eda, con otras experiencias rockeras del mundo. La mexicana, la colombiana, la espa\u00f1ola, la francesa, son como versiones del rock anglo-estadounidense. El rock nacional se nutre del tango, del folklore y tiene una condici\u00f3n fundamental, quiero que piensen en esto los que hablan de rock argentino como si se pudiera hablar igual que de rock mexicano o rock brasile\u00f1o. El rock nacional tiene una cosa que nadie se da cuenta y es que todos son cantautores, no cantan canciones de otros. Todos estos de otras naciones que te nombro empezaron copiando canciones de otros y traduciendo, en el mejor de los casos inspir\u00e1ndose, pero era excepcional. En 1969 el LP de Almendra tuvo letras con un nivel l\u00edrico espectacular. Eso fue Luis Alberto Spinetta quien puso un list\u00f3n muy alto, al que todos quisieron llegar. Todos, sea quien sea, un pibe de Villa Martelli, de Haedo, de Luj\u00e1n, de Lomas, quer\u00edan llegar ah\u00ed.<\/span><\/p>\n<\/span><\/p>\nPor suerte tuvimos tres, cuatro, cinco tipos, Javier Mart\u00ednez de Manal es otro, que eran hijos de una generaci\u00f3n muy fuerte en Argentina. Esa generaci\u00f3n fue fuerte y tuvo ese nivel por la educaci\u00f3n p\u00fablica. Por la buena educaci\u00f3n o la educaci\u00f3n en general. Los argentinos inmigrantes, todos quisieron su \u201dm’hijo el dotor\u201d. Todos los padres y abuelos quisieron que sus hijos fueran mejores que ellos. Porque eran campesinos, porque era un pa\u00eds que iba para arriba, porque hab\u00eda leyes sociales, porque hab\u00eda cultura. Eso produjo una generaci\u00f3n de cantautores, de guitarristas, con un cierto nivel y con muchas pretensiones de estar haciendo algo importante, y se lo creyeron. Tanto se lo creyeron que hoy, el rock nacional forma parte del ADN de la Argentina. Innegablemente. Lo anticip\u00f3 Piazzolla. En 1970, en 1971, en el programa de Neustadt, le dijo \u201cest\u00e1 Crucis, est\u00e1 Spinetta, Charly Garc\u00eda, ese es el futuro de la m\u00fasica argentina\u201d. Lo dijo \u00e9l, que para m\u00ed es el m\u00fasico m\u00e1s grande de la historia argentina. Astor Piazzolla. Supera las barreras de las etiquetas, el rock, el tango, la m\u00fasica cl\u00e1sica.<\/span><\/p>\n<\/span><\/p>\nEn esa entrevista \u00e9l dice algo as\u00ed como<\/b> \u00abellos lo que hacen es m\u00fasica de Buenos Aires, que es lo mismo que hago yo\u00bb\u00a0<\/b><\/span><\/p>\n<\/b><\/span><\/p>\nClaro, es que como se dice ahora, no la vieron. Yo la vi porque estaba dentro. Segu\u00eda el curso del movimiento de ese r\u00edo imparable, y los muchachos tambi\u00e9n. Estaban adentro tambi\u00e9n.<\/span><\/span><\/p>\n<\/span><\/p>\nTengo inter\u00e9s por una figura en particular, Jorge \u00c1lvarez. \u00bfQui\u00e9n era para ustedes?<\/b>\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n<\/span><\/span><\/p>\nJorge \u00c1lvarez fue un hombre, ya grande, me llevaba 10 a\u00f1os a m\u00ed, tendr\u00eda treinta y pico en ese momento, que ten\u00eda una editorial de libros literarios y pol\u00edticos. Hasta que un d\u00eda comienza a escuchar y conocer a algunos chicos pero sobre todo comienza a conocer lo que era el circundante movimiento est\u00e9tico de Buenos Aires, que no era solo m\u00fasica. Tambi\u00e9n estaba Marta Minuj\u00edn, Jorge de la Vega que era pintor y m\u00fasico, estaban los m\u00fasicos de rock y estaban estos chicos, Javier Arroyuelo, L\u00f3pez S\u00e1nchez y Pedro Puj\u00f3 que convencieron a Jorge de sacar una serie de posters modernos y luego alg\u00fan librito moderno. Una editorial es una editorial, empez\u00f3 a editar m\u00fasica. Los chicos le acercaron a Manal, trajeron a Vox Dei. Ese era el car\u00e1cter de Jorge \u00c1lvarez, era un tipo que la ve\u00eda desde la literatura, con una potencia muy grande, pero con una capacidad financiera muy floja y adem\u00e1s muy mal administrador. As\u00ed que se le ca\u00eda todo, se les quebraba todo, as\u00ed fue toda su vida. Hizo millones y termin\u00f3 muy pobre.\u00a0<\/span><\/p>\n<\/span><\/p>\nLa \u00e9poca tambi\u00e9n del Instituto di Tella.<\/b><\/span><\/p>\n<\/b><\/span><\/p>\nB\u00e1sicamente te hablo del Instituto. La revista estaba a cien metros del Instituto di Tella, entonces, yo estaba en ese caldo. Yo viv\u00eda en el Instituto di Tella. El Instituto di Tella ten\u00eda un instituto de investigaci\u00f3n sonora que lo hac\u00eda Juan Carlos Telechea, que era uno de los que integraba un grupo pop que se llamaba El Grupo de Gast\u00f3n, y tambi\u00e9n toc\u00f3 con Javier Mart\u00ednez. Ellos fueron los que invitaron a Almendra y a Man\u00e1 a tocar una vez en el instituto de aquella. El Teatro Payr\u00f3 estaba a la vuelta tambi\u00e9n fue ofrecido para realizar recitales. Por supuesto ven\u00eda la polic\u00eda, nos llevaba presos a todos. Y el nombre de la revista es ese. Yo le puse <\/span>Pelo<\/span><\/i> a la revista porque la identificaci\u00f3n era que todos ten\u00edamos el pelo largo y ese era el motivo por el cual nos llevaban en cana.<\/span><\/span><\/p>\n<\/span><\/span><\/p>\nVarios a\u00f1os despu\u00e9s, durante la dictadura, vos sos nuevamente detenido, \u00bfno?<\/b><\/span><\/p>\n<\/b><\/span><\/p>\nM\u00e1s que detenido, secuestrado. <\/span>Pelo <\/span><\/i>ya estaba establecida, ya ten\u00eda 7 a\u00f1os. Y hab\u00eda una revista contestataria, muy \u00e1cida, en Estados Unidos que se llamaba <\/span>MAD<\/span><\/i>. Una revista adorada y despreciada con la misma intensidad. Fue muy perseguida durante el macartismo pero luego reconocida por el Congreso con un aporte a la cultura norteamericana. Y a m\u00ed me pareci\u00f3 que combinaba muy bien con <\/span>Pelo<\/span><\/i>. Le ped\u00ed los derechos a Gaines, que era el director. \u00c9l me escribe: \u00abpero usted tiene una editorial muy joven que tiene una sola revista. Cu\u00e9nteme un poco\u201d. Le digo: \u201cmire, saco una revista que es igual a la Rolling Stone, es la Rolling Stone argentina\u201d. Perfecto, me dio los derechos y la empezamos a sacar. Lamentablemente, tuve que hacerme una operaci\u00f3n de ri\u00f1\u00f3n complicada\u2026 Estaba Videla en el poder y bueno, publicamos un chiste sobre la Iglesia. Un chiste que hoy lo contar\u00eda el Papa Francisco en el Vaticano. Pero en ese momento la dictadura lo consider\u00f3 agresivo para la familia, las instituciones y no s\u00e9 qu\u00e9 cargos m\u00e1s y me mandaron torpemente a chupar en la redacci\u00f3n, la redacci\u00f3n de <\/span>Pelo <\/span><\/i>y <\/span>MAD<\/span><\/i>. Me sacaron literalmente del forro del culo, me bajaron los dos pisos por escalera, yo estaba convaleciente, ten\u00eda noventa y un puntos. Y me tuvieron dos d\u00edas en un lugar que no s\u00e9 cu\u00e1l es.<\/span><\/span><\/p>\n<\/span><\/span><\/p>\nY bueno, hubo una presi\u00f3n internacional inmediata, no por m\u00ed, sino por la revista <\/span>MAD<\/span><\/i>, que es conocida en todo el mundo: \u201cEl gobierno argentino se pone <\/span>mad <\/span><\/i>con <\/span>MAD<\/span><\/i>\u201d. Loco. Ah\u00ed me blanquean, a los 10 d\u00edas creo que sacan un comunicado oficial poni\u00e9ndome a disposici\u00f3n del Poder Ejecutivo Nacional y me meten ac\u00e1 en la alcaid\u00eda del departamento de polic\u00eda, una c\u00e1rcel. Ah\u00ed conoc\u00ed a mi primer empleador, Jacobo Timerman, director de <\/span>