[\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.27.2″ text_font=\u00bbTitillium Web|300|||||||\u00bb text_text_color=\u00bb#000000″ text_line_height=\u00bb1.4em\u00bb header_font=\u00bb|700||on|||||\u00bb header_text_align=\u00bbleft\u00bb header_text_color=\u00bb#272727″ header_font_size=\u00bb4em\u00bb background_color=\u00bbRGBA(255,255,255,0)\u00bb background_enable_image=\u00bboff\u00bb background_size=\u00bbstretch\u00bb width=\u00bb100%\u00bb module_alignment=\u00bbleft\u00bb min_height=\u00bb71px\u00bb custom_margin=\u00bb3%|0%|3%|0%|true|true\u00bb custom_padding=\u00bb|0%|0px|0%|false|true\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n
EL CLOWN TRAVESTI LITERARIO DEL UNDER PORTE\u00d1O<\/h1>\n
[\/et_pb_text][et_pb_text admin_label=\u00bbParrafo 1″ _builder_version=\u00bb4.27.2″ text_font=\u00bbTitillium Web||||||||\u00bb text_text_color=\u00bb#000000″ text_font_size=\u00bb20px\u00bb text_line_height=\u00bb2em\u00bb custom_margin=\u00bb2%|0%|2%|0%|true|true\u00bb custom_padding=\u00bb||0px|||\u00bb text_font_size_tablet=\u00bb17px\u00bb text_font_size_phone=\u00bb16px\u00bb text_font_size_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb locked=\u00bboff\u00bb inline_fonts=\u00bbRubik,Alkalami,Titillium Web\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n
[\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.27.4″ text_font=\u00bbTitillium Web||||||||\u00bb text_text_color=\u00bb#000000″ text_font_size=\u00bb18px\u00bb header_text_align=\u00bbcenter\u00bb header_text_color=\u00bb#057E7E\u00bb header_font_size=\u00bb35px\u00bb text_orientation=\u00bbjustified\u00bb custom_margin=\u00bb2%|0%|2%|0%|true|true\u00bb custom_padding=\u00bb|||0px|false|false\u00bb border_color_left=\u00bb#F2AF46″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n
Por Catalina Signoretta<\/strong> [\/et_pb_text][et_pb_image src=\u00bbhttps:\/\/urbe.com.ar\/revista\/wp-content\/uploads\/2024\/12\/banner-web.jpg\u00bb title_text=\u00bbbanner-web\u00bb disabled_on=\u00bboff|off|off\u00bb _builder_version=\u00bb4.27.4″ background_enable_image=\u00bboff\u00bb custom_margin=\u00bb5%|0%|5%|0%|true|true\u00bb custom_margin_tablet=\u00bb\u00bb custom_margin_phone=\u00bb6%|0%|6%|0%|true|true\u00bb custom_margin_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][\/et_pb_image][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00bb1_2,1_2″ use_custom_gutter=\u00bbon\u00bb gutter_width=\u00bb1″ make_equal=\u00bbon\u00bb disabled_on=\u00bbon|off|off\u00bb _builder_version=\u00bb4.16″ background_color=\u00bb#ffffff\u00bb custom_margin=\u00bb||||false|false\u00bb custom_padding=\u00bb0px||0px|0%|false|false\u00bb locked=\u00bboff\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_column type=\u00bb1_2″ _builder_version=\u00bb4.16″ background_color=\u00bb#ffffff\u00bb custom_css_main_element=\u00bbwidth: 60% !important;\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00bb1_2″ _builder_version=\u00bb4.16″ custom_css_main_element=\u00bb||width: 40% !important;||margin: auto;||display: flex;||flex-direction: column;||justify-content: center;\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_code _builder_version=\u00bb4.16″ text_orientation=\u00bbcenter\u00bb module_alignment=\u00bbcenter\u00bb custom_margin=\u00bb2%||2%||true|false\u00bb custom_padding=\u00bb|6.7%||6.7%|false|true\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb] Durante el destape post dictadura no era inusual acercarse al centro de la ciudad de <\/span>Buenos Aires a consumir teatro er\u00f3tico, humor absurdo u alguna banda de nicho. Ya en <\/span>la zona, tampoco era extra\u00f1o bajar escaleras hacia alg\u00fan s\u00f3tano oscuro y h\u00famedo, para <\/span>dejarse seducir por artistas que pusieron en jaque las reglas de la nocturnidad. En aquel <\/span>contexto experimental y vanguardista, aparece Batato Barea, destac\u00e1ndose por la <\/span>singular fusi\u00f3n entre el payaso sobre el escenario y Walter, uno de los personajes m\u00e1s <\/span>emblem\u00e1ticos y queridos de la escena under porte\u00f1a.<\/span><\/p>\n <\/span> <\/span> <\/span> <\/span><\/p>\n Era un \u00e1vido lector de poes\u00eda. Las obras de Alejandra Pizarnik y Alfonsina Storni <\/span>integraban gran parte de su repertorio teatral. Tambi\u00e9n le\u00eda con frecuencia a su amigo <\/span>Fernando Noy, con quien trabaj\u00f3 en m\u00e1s de una ocasi\u00f3n. Ambos formaban parte del grupo <\/span>de artistas que se destacaba por su estilo transgresor y su enfoque subversivo. Sus trabajos <\/span>ten\u00edan una fuerte carga pol\u00edtica y social, sintonizando con las tensiones de aquella \u00e9poca. <\/span>Uno de los proyectos m\u00e1s destacados en los que trabajaron juntos fue el espect\u00e1culo \u00abEl <\/span>coraz\u00f3n delator\u00bb, basado en un texto de Edgar Allan Poe, a finales de los a\u00f1os 80. Batato <\/span>tomaba distancia de la pol\u00edtica partidaria y de la literalidad del discurso, pero su obra fue <\/span>profundamente pol\u00edtica. Omar Viola, fundador del Parakultural, record\u00f3 cuando Batato <\/span>remat\u00f3 un mon\u00f3logo de Alejandro Urdapilleta diciendo: \u201cLa vaca no da leche, se la <\/span>quitan\u201d.<\/span><\/p>\n <\/span> <\/span><\/p>\n La t\u00e9cnica teatral de Batato combinaba improvisaci\u00f3n y estructura. A diferencia de los <\/span>ensayos tradicionales, que detestaba, su preparaci\u00f3n consist\u00eda en tener una idea general y <\/span>simularla una sola vez con sus compa\u00f1eros. Esta prueba inicial le permit\u00eda acordar las <\/span>bases del n\u00famero sin caer en la repetici\u00f3n mec\u00e1nica. Ya sobre el escenario, actuaba <\/span>dejando espacio para lo espont\u00e1neo y lo imprevisible. Su m\u00e9todo, basado en la libertad <\/span>de improvisaci\u00f3n y su transparencia, lo convirti\u00f3 en un maestro de lo inesperado, donde <\/span>la autenticidad y la energ\u00eda del momento primaban sobre la perfecci\u00f3n t\u00e9cnica.<\/span><\/p>\n <\/span> <\/span><\/p>\n <\/span><\/p>\n Cristina Mart\u00ed habla de Walter con nostalgia, sin alardear de la cercan\u00eda que tuvo con \u00e9l <\/span>(hace una breve menci\u00f3n a la confianza que muchos exageran haber tenido con Batato <\/span>conforme pasa el tiempo). \u201cLos recuerdos son dalt\u00f3nicos. No lo digo yo, lo dice <\/span>Cort\u00e1zar\u201d, dijo. Mart\u00ed rememor\u00f3 a Batato como un hombre de gran intuici\u00f3n, <\/span>espontaneidad y una gracia singular. Confes\u00f3 que, como muchos, estuvo enamorada de <\/span>\u00e9l, aunque de una manera distinta a la que podr\u00eda imaginarse. \u201cSus ojos eran un incendio, <\/span>como carbones hermosos, lleno de pecas en todo el cuerpo, y su risa era tan graciosa\u201d, <\/span>dijo, evocando su imagen con cari\u00f1o y admiraci\u00f3n<\/span><\/span><\/p>\n <\/span><\/p>\n \u201cCuando una persona fallece joven, no tiene tiempo de traicionarse a s\u00ed mismo\u201d, dijo Peter <\/span>Pank. Su honestidad y libertad sexual fueron esenciales para establecerse en el centro de <\/span>la escena en los 80s y su muerte a corta edad prolong\u00f3 esto en el tiempo. En aquella \u00e9poca <\/span>los j\u00f3venes liberales no acostumbraban a definirse y expresar sus intenciones art\u00edsticas <\/span>con literalidad. Pero Batato hizo una excepci\u00f3n: un d\u00eda del a\u00f1o 1990, apareci\u00f3 con tetas <\/span>despu\u00e9s de que una compa\u00f1era suya le inyectase aceite, y, sobre ese hecho, tanto pol\u00edtico <\/span>como est\u00e9tico, dijo que su intenci\u00f3n era hacer \u201cpoes\u00eda con el cuerpo\u201d.<\/span><\/p>\n <\/span> <\/span> <\/span>
14 de diciembre de 2024<\/span><\/p>\n
En su car\u00e1cter de poeta nocturno, Batato se levantaba tarde. Peter Pank, director y escritor, <\/span>recuerda que, si no se lo llamaba pasado el mediod\u00eda, lo atender\u00eda el contestador: <\/span>\u201cLl\u00e1mame despu\u00e9s de las 16, sino d\u00e9jame un mensaje despu\u00e9s de la se\u00f1al que hace: piii\u201d. <\/span>Su casa estaba repleta de prendas que recolectaba de la calle para usar en sus n\u00fameros, <\/span>maquillajes desgastados, plantas y licores que elaboraba \u00e9l mismo.<\/span><\/p>\n
Al ingresar en su cocina, era probable encontrar longanizas o chorizos que sus padres <\/span>sol\u00edan traer de la carnicer\u00eda familiar que ten\u00edan en la ciudad de Jun\u00edn. All\u00ed, destacaba una <\/span>heladera Siam antigua de color verde y una mesa con un mantel estampado con <\/span>margaritas. \u201cEra como una se\u00f1ora de barrio\u201d, dijo Gabriel Cham\u00e9 Buendia, actor y amigo <\/span>de Walter. Su casa parec\u00eda tra\u00edda de otra \u00e9poca, conservando una est\u00e9tica pueblerina a <\/span>pesar de estar ubicada en el departamento 11 de la calle Tucum\u00e1n al 3054, en pleno centro <\/span>porte\u00f1o.<\/span><\/p>\n
No era actor, sino clown. Batato, su nombre de payaso, lo adopt\u00f3 por la canci\u00f3n \u201cLa Reina <\/span>Batata\u201d, de Maria Elena Walsh. Nacido en el 61, creci\u00f3 con las canciones de la autora, <\/span>siendo ella, junto a Hebe de Bonafini, algunas de las mujeres que m\u00e1s admiraba. Su <\/span>t\u00e9cnica actoral no era notable, pese a eso, Cristina Mart\u00ed, amiga de Batato y actriz de <\/span>clown, dijo: \u201cTu mirada se iba hacia \u00e9l, ante cualquier cosa que haga\u201d. \u201cEstaba formado <\/span>y deformado, porque a \u00e9l realmente todo le sal\u00eda mal, pero cantaba con gracia\u201d, agreg\u00f3. <\/span>Haciendo referencia al primer poeta gauchesco Bartolom\u00e9 Jos\u00e9 Hidalgo, Batato ironiz\u00f3 <\/span>sobre si recitando: \u201cAqu\u00ed me pongo a cantar \/ debajo de este membrillo \/ y quien no quiera <\/span>escuchar \/ que apriete el gatillo. \/ Aqu\u00ed me pongo a chupar \/ detr\u00e1s de este estribillo \/ y <\/span>quien no quiera gozar \/ que se cosa el calzoncillo\u201d.<\/span><\/p>\n
\u201cJugaba mucho con la inocencia, con estar vac\u00edo frente a algo y expresarlo de una manera <\/span>po\u00e9tica\u201d, dijo Omar Viola. Por las noches, recitaba versos en el Centro Parakultural <\/span>hipnotizando inclusive a los rolingas que esperaban a la banda que le seguir\u00eda. Dicha <\/span>costumbre de escuchar poes\u00eda por la noche s\u00f3lo podr\u00eda comprenderse al sumergirse en su <\/span>atractivo: ten\u00eda un acento distintivo, marcado por su voz robusta y su origen del interior. <\/span>Su presencia era imponente: cuerpo alto, p\u00e1lido, casi rosado, al igual que su cabello; sus <\/span>manos eran enormes y sus piernas, largas y robustas.<\/span><\/p>\n
\u201cWalter era un p\u00e9simo actor y un gran payaso\u201d, dijo Cham\u00e9 Buendia. \u201cEra simple y <\/span>cercano, pero po\u00e9tico\u201d, agreg\u00f3. Aquella cercan\u00eda de Batato con su p\u00fablico lo ubic\u00f3 como <\/span>una de las figuras m\u00e1s queridas de la escena contracultural de los a\u00f1os 80. \u201cEra un <\/span>constante clown\u201d, dijo Omar Viola, haciendo referencia a la visi\u00f3n humor\u00edstica y po\u00e9tica <\/span>que Batato ten\u00eda de la vida. \u201cBatato era una estrella siempre. Pero no una estrella fr\u00edvola\u201d, <\/span>agreg\u00f3. En algunas oportunidades, invit\u00f3 a sus admiradores a participar en sus n\u00fameros, <\/span>trat\u00e1ndolos como si fueran uno m\u00e1s. Seg\u00fan cuentan sus compa\u00f1eros, le causaba gracia <\/span>que lo pusieran en un pedestal. Entonces, se re\u00eda, con su amabilidad caracter\u00edstica, de <\/span>quienes eran muy efusivos a la hora de expresar cu\u00e1n deslumbrados estaban con su <\/span>trabajo.<\/span><\/p>\n
Ese mismo a\u00f1o le diagnosticaron sida, lo cual mantuvo en relativo secreto. \u201cSer VIH <\/span>positivo en aquella \u00e9poca era una condena de muerte\u201d, dijo Peter Pank. Naturalmente, as\u00ed <\/span>lo vivi\u00f3 Batato en un principio: con miedo y total certeza de que le quedaba poco tiempo. <\/span>Conforme pasaron los meses, ten\u00eda actitudes que sus m\u00e1s allegados interpretaban c\u00f3mo <\/span>la intenci\u00f3n de dejar un legado postmortem. Guillermo Angelelli, docente clown y amigo <\/span>de Walter, refiri\u00f3 que aquel diagn\u00f3stico fue una especie de \u201cacelerador\u201d en la vida de <\/span>Walter. Por ejemplo, no fue hasta la \u00faltima entrevista del registro documental de Batato <\/span>Barea (La peli de Batato, 2011) que dirigi\u00f3 Peter Pank que Walter habl\u00f3 de su hermano, <\/span>Ariel, quien se quit\u00f3 la vida cuando sus padres descubrieron que se vest\u00eda de mujer para <\/span>salir por la noche a los bares de Jun\u00edn.<\/span><\/p>\n
Con las tetas reci\u00e9n hechas y el sida pis\u00e1ndole los tobillos, Batato se enter\u00f3 que su amiga <\/span>Cristina Mart\u00ec estaba embarazada de su primera hija, y le dijo: \u201cNos estamos <\/span>transformando los dos\u201d. \u201cLo vi por \u00faltima vez en julio, y se fue en diciembre, despu\u00e9s de <\/span>su presentaci\u00f3n en Montevideo. Muri\u00f3 arriba del escenario\u201d, dijo Mart\u00ed. Y record\u00f3 que, <\/span>a pocas semanas de morir, Walter cambi\u00f3 su contestador autom\u00e1tico: \u201cYo soy Batato, <\/span>pero ya me fui, dejame tu mensaje\u201d.<\/span><\/p>\n
Su \u00faltimo texto, se lo dedic\u00f3 a la vida, a su gente, al miedo, y a la muerte: \u201cVida, vos que <\/span>me negaste estar vivo, no me negaras mi herencia, que es mi cuerpo, me lo llevo con la <\/span>muerte. \/ Fue corto el tiempo que tuve para dejar lo que quise. Te dej\u00e9 lo que pude\u201d.<\/span><\/p>\n
![\"Legislatura-1\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/imgur.com\/rLjBjeU.png?w=1080&ssl=1\")
<\/a>[\/et_pb_code][et_pb_image src=\u00bbhttps:\/\/urbe.com.ar\/revista\/wp-content\/uploads\/2023\/05\/WhatsApp-Image-2023-03-13-at-16.37.45.jpeg\u00bb title_text=\u00bbWhatsApp Image 2023-03-13 at 16.37.45″ align=\u00bbcenter\u00bb _builder_version=\u00bb4.26.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb custom_margin=\u00bb3%||3%||true|false\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][\/et_pb_image][et_pb_blog fullwidth=\u00bboff\u00bb posts_number=\u00bb3″ include_categories=\u00bbcurrent\u00bb meta_date=\u00bbj M,Y\u00bb excerpt_length=\u00bb80″ show_author=\u00bboff\u00bb show_categories=\u00bboff\u00bb show_pagination=\u00bboff\u00bb masonry_tile_background_color=\u00bb#FFFFFF\u00bb disabled_on=\u00bbon|off|off\u00bb module_class=\u00bbpa-blog \u00bb _builder_version=\u00bb4.25.1″ header_font=\u00bb|700|||||||\u00bb header_text_color=\u00bb#FFFFFF\u00bb header_font_size=\u00bb20px\u00bb body_font=\u00bb|600|||||||\u00bb body_text_color=\u00bb#FFFFFF\u00bb meta_text_color=\u00bb#FFFFFF\u00bb read_more_text_color=\u00bb#FFFFFF\u00bb background_color=\u00bb#FFFFFF\u00bb min_height=\u00bb100px\u00bb custom_margin=\u00bb0px||0%||false|false\u00bb custom_margin_tablet=\u00bb0%||||false|false\u00bb custom_margin_phone=\u00bb\u00bb custom_margin_last_edited=\u00bbon|desktop\u00bb custom_padding=\u00bb||0px|||\u00bb header_text_shadow_style=\u00bbpreset3″ header_text_shadow_color=\u00bb#000000″ body_text_shadow_style=\u00bbpreset3″ body_text_shadow_color=\u00bb#000000″ meta_text_shadow_style=\u00bbpreset3″ meta_text_shadow_color=\u00bb#000000″ border_color_all_image=\u00bb#FFFFFF\u00bb border_width_top_image=\u00bb2px\u00bb text_shadow_style=\u00bbpreset3″ text_shadow_blur_strength=\u00bb0.54em\u00bb text_shadow_color=\u00bb#000000″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][\/et_pb_blog][et_pb_image src=\u00bbhttps:\/\/urbe.com.ar\/revista\/wp-content\/uploads\/2023\/05\/banner-escritores-copy.jpg\u00bb title_text=\u00bbbanner escritores copy\u00bb _builder_version=\u00bb4.21.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb custom_margin=\u00bb15%||||false|false\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][\/et_pb_image][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"