[\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.27.0″ text_font=\u00bbTitillium Web|300|||||||\u00bb text_text_color=\u00bb#000000″ text_line_height=\u00bb1.4em\u00bb header_font=\u00bb|700||on|||||\u00bb header_text_align=\u00bbleft\u00bb header_text_color=\u00bb#272727″ header_font_size=\u00bb4em\u00bb background_color=\u00bbRGBA(255,255,255,0)\u00bb background_enable_image=\u00bboff\u00bb background_size=\u00bbstretch\u00bb width=\u00bb100%\u00bb module_alignment=\u00bbleft\u00bb min_height=\u00bb71px\u00bb custom_margin=\u00bb3%|0%|3%|0%|true|true\u00bb custom_padding=\u00bb|0%|0px|0%|false|true\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n
FUCK YOU\/ CENIZAS Y DIAMANTES<\/h1>\n
[\/et_pb_text][et_pb_text admin_label=\u00bbParrafo 1″ _builder_version=\u00bb4.27.0″ text_font=\u00bbTitillium Web||||||||\u00bb text_text_color=\u00bb#000000″ text_font_size=\u00bb20px\u00bb text_line_height=\u00bb2em\u00bb custom_margin=\u00bb2%|0%|2%|0%|true|true\u00bb custom_padding=\u00bb||0px|||\u00bb text_font_size_tablet=\u00bb17px\u00bb text_font_size_phone=\u00bb16px\u00bb text_font_size_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb locked=\u00bboff\u00bb inline_fonts=\u00bbRubik,Alkalami,Titillium Web\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n
Esta nota hace un recorrido por la escena del rock postdictatorial a trav\u00e9s de las peliculas Fuck You: el \u00faltimo show<\/em> y Cenizas y Diamantes.<\/em><\/p>\n <\/span><\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.27.0″ text_font=\u00bbTitillium Web||||||||\u00bb text_text_color=\u00bb#000000″ text_font_size=\u00bb18px\u00bb header_text_align=\u00bbcenter\u00bb header_text_color=\u00bb#057E7E\u00bb header_font_size=\u00bb35px\u00bb text_orientation=\u00bbjustified\u00bb custom_margin=\u00bb2%|0%|2%|0%|true|true\u00bb custom_padding=\u00bb|||13px|false|false\u00bb border_color_left=\u00bb#F2AF46″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n Por Juan Manuel Ciucci<\/b> [\/et_pb_text][et_pb_image src=\u00bbhttps:\/\/urbe.com.ar\/revista\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/banner-web-1.jpg\u00bb title_text=\u00bbbanner-web\u00bb disabled_on=\u00bboff|off|off\u00bb _builder_version=\u00bb4.27.0″ background_enable_image=\u00bboff\u00bb custom_margin=\u00bb5%|0%|5%|0%|true|true\u00bb custom_margin_tablet=\u00bb\u00bb custom_margin_phone=\u00bb6%|0%|6%|0%|true|true\u00bb custom_margin_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][\/et_pb_image][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00bb1_2,1_2″ use_custom_gutter=\u00bbon\u00bb gutter_width=\u00bb1″ make_equal=\u00bbon\u00bb disabled_on=\u00bbon|off|off\u00bb _builder_version=\u00bb4.16″ background_color=\u00bb#ffffff\u00bb custom_margin=\u00bb||||false|false\u00bb custom_padding=\u00bb0px||0px|0%|false|false\u00bb locked=\u00bboff\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_column type=\u00bb1_2″ _builder_version=\u00bb4.16″ background_color=\u00bb#ffffff\u00bb custom_css_main_element=\u00bbwidth: 60% !important;\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00bb1_2″ _builder_version=\u00bb4.16″ custom_css_main_element=\u00bb||width: 40% !important;||margin: auto;||display: flex;||flex-direction: column;||justify-content: center;\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_code _builder_version=\u00bb4.16″ text_orientation=\u00bbcenter\u00bb module_alignment=\u00bbcenter\u00bb custom_margin=\u00bb2%||2%||true|false\u00bb custom_padding=\u00bb|6.7%||6.7%|false|true\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb] Llegaron a las pantallas cinematogr\u00e1ficas dos registros audiovisuales de la escena rockera de los \u00b480 en Argentina. La noticia ya ser\u00eda un motivo de festejo, pero quienes las protagonizan vuelven a esas im\u00e1genes de una urgencia fundamental: se trata de <\/span>Cenizas y Diamantes<\/span><\/i> (un recorrido por la historia de Don Cornelio y la Zona) y <\/span>Fuck you!<\/span><\/i> (el \u00faltimo recital de Sumo en Obras). Dos mitos de la cultura rock nacional, de los cuales exist\u00edan pocos archivos que nos permitieran acceder al accionar en vivo de aquellas bandas inmortales.<\/span><\/span><\/p>\n <\/span><\/span><\/p>\n Pero el registro incluye adem\u00e1s im\u00e1genes de aquella sociedad postdictatorial con las tensiones que la habitaban, y de la cultura rock imperante en los \u00b480. Escenas de un mundo que ya no existe, de una cultura que se ha disipado, de algo de lo que fuimos y que define en mucho lo que somos hoy. Es por todo eso que se vuelve una necesidad verlas, al tiempo que es casi imposible no decir algo de ellas.<\/span><\/p>\n <\/span><\/p>\n <\/span><\/p>\n <\/span><\/p>\n <\/span><\/p>\n El futuro ya lleg\u00f3<\/b><\/span><\/p>\n <\/b><\/span><\/p>\n Con sus sonidos, letras y escenas, Don Cornelio y la Zona vino a resquebrajar la sonoridad del rock nacional de la postdictadura. Fue una aparici\u00f3n que no pas\u00f3 desapercibida para la escena local, y que dej\u00f3 testimonios como la participaci\u00f3n de \u201cClaudio Cornelio\u201d (Fern\u00e1ndez) en uno de los discos m\u00e1s emblem\u00e1ticos de la \u00e9poca: Oktubre. Pero como mucho de lo que sucedi\u00f3 por aquellos a\u00f1os de gloria rockera, el registro al que se ten\u00eda acceso no alcanzaba a brindar una idea cabal de lo que fue la banda en vivo.<\/span><\/p>\n <\/span><\/p>\n Cenizas y Diamantes (<\/span><\/i>Ricky Piterbag, 2024) viene a saldar esa ausencia desde las b\u00f3vedas propias de la banda, ya que Claudio Fern\u00e1ndez<\/span> supo guardar registros propios que nos permiten acceder a su intimidad, al surgimiento de canciones imborrables y a los incendiarios recitales cornelianos. Pero adem\u00e1s, mientras circulan la ciudad, vemos los rastros de la naciente democracia que habitaban, donde exist\u00edan elementos postdictatoriales con peque\u00f1os esbozos de la libertad que se anunciaba.<\/span><\/span><\/p>\n <\/span><\/span><\/p>\n Es por esto que asombra a\u00fan m\u00e1s el desparpajo con que la banda pisaba la escena, desligada de las poses indicadas y de los modos sugeridos por entonces. Portando una vitalidad dionis\u00edaca, que Palo Pandolfo volv\u00eda trascendente en su canto surcado por el grito y el susurro. Recitando, incitando, podemos verlo en <\/span>Cenizas y Diamantes<\/span><\/i> agitando al p\u00fablico presente, que termina asumiendo un lugar posible en el escenario, compartiendo el micr\u00f3fono con el cantor. Testimonio del cruce de fronteras que Don Cornelio propiciaba, rito de inicio transformador de aquella cultura rock que comenzaba a consolidar su estirpe.<\/span><\/span><\/p>\n <\/span><\/span><\/p>\n La reuni\u00f3n actual de los ex integrantes sirve para reconfigurar lo que fueron y ya no somos, en un contexto completamente distinto a aquella primavera donde bull\u00eda una cultura contestataria y antihegem\u00f3nica, donde el rock pod\u00eda ocupar una centralidad. As\u00ed surge el recuerdo, la an\u00e9cdota, la historia diversificada en la memoria. Tiene el documental la buena idea de reunir a les protagonistas en un mismo espacio, en un mismo tiempo del recuerdo. As\u00ed se evita la voz \u00fanica, el recuerdo personal, y accedemos al intento por recuperar, tan siquiera por esas horas compartidas, lo que vivieron tantos a\u00f1os atr\u00e1s. Algo que le da vitalidad a lo rememorado, al tiempo que tambi\u00e9n exhibe la lejan\u00eda, pero no s\u00f3lo de quienes protagonizaron esta historia, sino de toda una cultura rock que habit\u00f3 estas tierras, y que en las \u00faltimas d\u00e9cadas se fue resquebrajando, transformando, aunque tambi\u00e9n en partes reviviendo.<\/span><\/p>\n <\/span><\/p>\n <\/span><\/p>\n <\/span><\/p>\n <\/span><\/p>\n Brilla tu luz<\/b><\/span><\/p>\n <\/b><\/span><\/p>\n Quiz\u00e1s la otra mole destructora del <\/span>status quo rocknacionalista<\/span><\/i> (\u00bfme olvido de <\/span>Virus<\/span><\/i>, <\/span>V8<\/span><\/i>, <\/span>Los Abuelos<\/span><\/i>, <\/span>Los Redondos<\/span><\/i>?) sea Sumo, cual aplanadora mayor dispuesta a reconfigurar los modos en que se habita un recital, por no decir la vida misma. <\/span>Fuck you! El \u00faltimo show<\/span><\/i> (Jos\u00e9 Luis Garc\u00eda, 2024) nos permite ingresar al registro crudo de la presentaci\u00f3n de After Chab\u00f3n en el Estadio Obras. Corr\u00eda el \u00b487 y Luca Prodan le pide a su amigo Rodrigo Espina que registre los recitales del grupo, ante su casi certeza de una partida inminente. Esa informaci\u00f3n que comparte el documental al inicio, nos brinda una clave de lectura que nos envuelve y que vuelve a ese Luca de la pantalla un ser descarnado, angelado.<\/span><\/span><\/p>\n <\/span><\/span><\/p>\n Garc\u00eda toma la c\u00e1mara y se hunde en la indicaci\u00f3n de un Espina que no pudo ir a ese recital: \u201cvos seguilo a Luca\u201d.\u00a0 Al pie de la palabra cumple entonces la c\u00e1mara su misi\u00f3n, y nos permite compartir camarines, cantares en pasillos o un trago en el bar. El italiano angloparlante se enciende de mil maneras, entre el estr\u00e9pito punk o la sensibilidad rioplatense. Imputando al p\u00fablico con un humor ancestral ante demostraciones machistas, vibrando en un torbellino dionis\u00edaco, atropellando a les asistentes que nunca parecen preparades para tanto. Quien debajo del escenario muestra una debilidad que alarma, se transforma cual f\u00e9nix que amenaza con incendiar toda la escena.<\/span><\/p>\n <\/span><\/p>\n Esa postdictadura que se siente en el aire, en los tipos que piden la entrada en la puerta, en el que atiende el bar y se pone la gorra porque cantan donde no se puede, es el mundo aprisionado donde Luca vino a liberarse. Esa tensi\u00f3n que parece inminente estallido, capaz de llevarse todo puesto, brinda la oportunidad de observar c\u00f3mo ese <\/span>atropello lucaneano <\/span><\/i>no busca coronarse como un punto de confrontaci\u00f3n, sino que enfrenta esa realidad con su mero ser, propiamente libertario (ahora que intentan por derecha robarnos palabras y conceptos). Un fulgor que tantas veces hemos o\u00eddo mentar (Alejandro \u201cBocha\u201d Sokol quiz\u00e1s sea quien mejor ha expresado esa transformaci\u00f3n que Luca signific\u00f3 en tantas vidas) pero que quiz\u00e1s por primera vez logramos ver en pantalla.<\/span><\/span><\/p>\n <\/span><\/span><\/p>\n Y lo interesante aqu\u00ed es que <\/span>Fuck you!<\/span><\/i> funciona por acumulaci\u00f3n, al presentar el material en crudo de lo registrado aquel d\u00eda, sin interrupciones explicativas ni emotivas. Ese caos sonoro y creador que fue Sumo puede entonces ser transcripto al soporte audiovisual, un imposible que encuentra en la desfachatez del material acumulado una potencial v\u00eda. Se convierte entonces en la pel\u00edcula posible de Sumo este recital no editado, presentado voluntariamente como registro inacabado, universal, de la experiencia.<\/span><\/span><\/p>\n
05 de agosto de 2024<\/span><\/p>\n
![\"Legislatura-1\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/imgur.com\/rLjBjeU.png?w=1080&ssl=1\")
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